汪朔寫過一篇小說，叫《劉慧芳》。
他聽陳長本誇讚女主人公，不禁閃過一絲古怪的表情，笑道：“您覺得成就成，劉慧芳這名字還真挺賢良淑德的。”
話有點陰陽怪氣，陳長本也沒在意，丫就這德性。
幾人又討論了一會，李沐在稿紙上寫了幾筆，“我先理一理。室內劇，正劇，市井生活……”
“市井生活有點窄，家庭情感，倫理道德吧。”鄭萬龍道。
“好，以家庭情感、倫理道德爲主題，最好融入某個時代背景，主人公爲女性，具備一切傳統品德，遭受各種生活打擊……”
李沐寫完搖搖頭，“太慘了！”
他看看周圍，發現某人一直沒吭聲，問：“小許，你覺得怎麼樣？”
“我暫時沒什麼思路，容我想想。”許非道。
“嗯，那我們暫定這個題材，利用幾天時間把人物關係和大框搞出來，然後小明寫個梗概，寫完我們再研究。”
商討了半天，大家下樓吃飯。
飯後，許非直奔書店，買了本《劉慧芳》。篇幅不長，十萬字左右，一會就看完了。
當翻過最後一頁時，他忽然露出跟汪朔一樣的古怪神色。
小說裡的女主人公，性格善良溫柔，充滿人性光輝，但除了名字和個性，故事跟電視劇沒有任何相同之處……
妙就妙在這裡！因爲汪朔沒有展現出一種明確態度，看不出他在誇，還是在罵。
從這個年代的普遍價值觀講，都認爲在讚揚。但許非以後世的經驗看，這種逼貨不可能讚揚所謂的傳統美德。
哎喲，如果電視劇的靈感真根據小說來的，那可是最大的黑色幽默。
“……”
許非放下書，躺在雙人間的一張牀上，閉目思索。
其實他更想鼓搗一部武俠劇，但四十集起步的話，成本受不住，拍室內劇倒是正確。而中心有《衚衕人家》在前，不能重複風格，只能落到家庭倫理上。
大名鼎鼎的《渴望》啊！
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劇情忘得差不多了，就記着劉慧芳窩窩囊囊，一朵絕世白蓮花。八、九十年代的人吃這套，後世誰稀罕？
啊呸，更稀罕！
後世經過千錘百煉，變本加厲，衍化出各種奇葩的苦情戲，專對中老年婦女觀衆下手，收視率槓槓的。
得改。
………………
七人在薊門飯店住了幾天，理出一個初步的人物關係。
許非基本沒發言，划水劃的開心，讓鄭萬龍和陳長本很奇怪。
隨着衚衕火爆京城，許老師作爲其中六集的編劇，可謂聲名鵲起，《小保姆》獲贊無數。結果兩位前輩一瞧，貌似水貨！
此刻，七人又聚在小客廳，捧着剛出爐的梗概研究。
故事背景：60年代末到80年代。
女主人公：劉慧芳，工廠女工，年輕漂亮，溫善正直，包容體貼。
男主人公1號：王滬生，來廠勞動的大學生，出身高級知識分子家庭，父親被抓下落不明，母親病死，有個姐姐。
男主人公2號：宋大成，車間主任，老實憨厚。
女主人公2號：王亞茹，王滬生的姐姐，感情坎坷，心理扭曲。
相互關係：
劉慧芳被王、宋同時追求，選擇了前者。
王亞茹未婚先孕，生下個女兒，被未婚夫帶走後丟失。
宋大成娶了個不愛的女人，但心裡掛念着劉慧芳。
劉慧芳撿了個棄嬰，偶然發現是王亞茹的孩子。
王滬生父親平反後，家庭條件好轉，與劉慧芳漸生矛盾，又去找大學時的女朋友。
“……”
許非默默豎了根大拇指，牛啊！
這個關係的精髓就是：白蓮花面對兩個人的同時追求，選擇了好看的那個，老實人雖被拒絕，但癡心當舔狗。
好看的男人發達後，甩了人老珠黃的白蓮花，去尋找自己的初戀。
老實人依舊當舔狗。
“大家有什麼想法？”李沐問。
“我先琢磨一下背景啊……”
汪朔道，“在那個時期工人最乾淨，王滬生家庭成分不好，他是因爲喜歡劉慧芳而追求，還是因爲階級身份而追求。”
“都有，這叫人財兩得。”李小明道。
“所以他後來平反，又看不上沒文化的劉慧芳，找尋真愛去了？”
“對。王滬生是個非常自私的人，他喜歡劉慧芳是真的，喜歡情人也是真的。他永遠忠於自己的感覺，樂於享受，吝於付出。”鄭萬龍道。
“那還有點意思。”
汪朔叼着煙，嘴上說有意思，心裡已經不在這了，覺着這戲沒勁。
許非想了想，忽然開口：“大家對各人物的結局怎麼看？”
嗯？
陳長本和鄭萬龍一愣，這幾天他極少說話的。
“結局？具體說說。”李沐道。
“一個人物想立住，首先性格要飽滿，這個過程蘊藏在故事中。隨着情節發展，觀衆慢慢去了解，哦，是這麼個人。
但結局不同，人物的結局，是我們創作者的態度。
比如一個壞蛋，花費很長篇幅去體現怎麼怎麼壞，但最後被好人幹掉了。這是我們的態度，邪不勝正。
再比如，好人被幹掉了，壞蛋得意洋洋，風生水起。這也是我們的態度，或者悲憤，或者絕望，或者乾脆就認爲，這特麼就是世道！
所以我想問問，這幾個人物的結局如何？”
“……”
大家陷入思索，一時沉默。
這個問題，相當於整部劇的核心思想，就是輸出什麼樣的價值觀。
許非實際在問：劉慧芳會不會一直忍受？王滬生會不會一直辣雞？宋大成會不會一直當舔狗？
後世提起《渴望》，總有人說三觀辣雞——說這話的肯定沒有看完整。
因爲在結尾，王滬生幡然悔悟，請求復婚，劉慧芳沒有答應，與她之前相比這就是一種進步。
宋大成也沒跟媳婦兒離婚，說我們重新來過。這也是一種態度。
但是，還不夠！
創作者畢竟有侷限性，他們有突破的地方，也有貼合時代的因素。
劉慧芳總體來說，還是在逆來順受，犧牲奉獻。
“那你說說，該怎麼結局？”陳長本皺眉。
“嗯，高屋建瓴一下。”鄭萬龍笑道。
“結局我想不出來，我聽了這幾天，就覺着狹隘了點。苦情戲可以，悲劇更容易感染人，但要注意一點，不能爲了悲劇而悲劇。”
許非瞅了瞅兩位前輩，道：“《阿信的故事》都看過吧？
7歲當女傭，累的要死要活，被父親毒打，又碰到地震、戰爭，企業破產，丈夫自殺，兒子戰死……
再苦能有阿信苦麼？那是集世間悲慘於一身，達到巔峰的。
看的時候在流淚，流過之後卻有一種向上的勁頭，因爲阿信有自己的人生目標，她不是糊里糊塗的活着。
我們拍一部劇，讓人受罪，忍受，又受罪，又善良……這樣可以，但人啊，得是往前走的。”
（還有……）