拉塞爾在說到這部片子的動作指導的時候，完全是一副咬牙切齒的樣子，好象是有什麼深仇大恨一樣，讓李景元覺得十分的好奇。
“爲什麼呢？這個動作指導不是你挑選的麼？”在李景元的印象中，劇組的搭建工作應該是由導演來負責的，挑選動作指導當然也包含在裡面了，如果是拉塞爾親自挑選的動作指導的話，他沒道理會這麼不滿意的。
聽了拉塞爾的解釋，李景元才知道事情並不是象他想象的那樣。說起來也好笑，這個動作指導竟然和李景元一樣，也是空降來的。
不光是在天朝會有走後門這樣的事情，在外國其實也一樣。而這部片子的動作指導就是通過這樣的途徑混進劇組的。那個拉塞爾連名字都不願提起的傢伙是一個日本人，貌似是索尼公司某個高層的一個親戚。
這傢伙的身手不怎麼樣，但是脾氣卻很壞，而且還有着島國小人那種特有的猥褻。在通過關係進入劇組之後，他並沒有發揮出合格的能力，對演員們做出正規的指導，也沒有完成劇組交給他的任務，搭建起來一個合格的武指班子，反而總是仗着自己的來頭，騷擾着劇組裡的幾個女性工作人員。
除了工作效率不合格，這個日本人的工作質量也不高，他現在已經設計出來的那些打鬥動作也讓拉塞爾很不滿意。
拉塞爾接下這部片子之後，就想在片子中展示出來一種熱血沸騰的感覺，所以在打鬥動作的要求上，自然是要有一種一往無前的魄力，只有正面面對敵人並將其打倒，纔會給觀衆帶來視覺和心理上的享受。
按說這個要求並不高，只要拳拳到肉就算及格了，可是這個來自日本的動作指導卻偏偏做不到這一點。也不知道這個傢伙在進行之前是學的那種格鬥技術，總是他設計出來的動作，看起來並不算大氣，反而是帶着一種偷偷摸摸的感覺。
動作不大氣也還罷了，改改就行，拉塞爾最生氣的還不是這一點。在拉塞爾看來，這個日本不僅功夫不行，甚至就連腦子也進水了。
“呵呵，說到這裡我都覺得有點好笑，這個白癡竟然設計了一套關節技來對付喪屍，而且還是那種把喪屍壓在地上之後的十字固定，他是沒長腦子麼？”說着說着，拉塞爾越來越火大，音量也是越來越高，好在這架小型飛機裡的乘客不多，總算是沒有人來找他的麻煩。
“什麼？關節技？還是寢技？”聽到拉塞爾的抱怨，李景元也是一陣爆笑，他現在也已經對這個日本人無語了。
用關節技對付喪屍，這聽起來也太離譜了。難道他就沒有玩過《生化危機》的系列遊戲麼，不知道喪屍身上攜帶的病毒是會讓人感染的麼？比起用打擊技來，關節技尤其是寢技在對付喪屍的時候，要和喪屍貼身糾纏的時間長的多，越長的時間就代表越危險，難道這個日本人是想讓所有人在電影還沒完結的時候就都變成喪屍麼？
再退一步來說，就算這個日本人能設計出來一套動作，可以保證那些主演不被喪屍的還擊打中，他就確定這些技術可以對喪屍造成有效傷害麼？
所有人都知道，喪屍就是活死人，它們在設定的時候就已經被賦予了一個天賦，那就是不知道疼痛，在遊戲之中，這些傢伙就算是身子沒了一半也還是可以繼續行動的，就更不要說是斷手斷腳了。既然連手腳斷了都沒感覺，還能指望它們對關節技有感覺麼？更好笑的是，這個日本人設計的關節技中，竟然還有那種讓對手缺氧而失去戰鬥能力的十字固定，難道他認爲這些喪屍們是靠呼吸氧氣來維生的麼？
“這個貨也是個極品了，你就沒有把他開除掉麼？”笑過之後，李景元就對着拉塞爾問到，聽拉塞爾的意思，好象這個傢伙目前還呆在劇組中，不然也不會讓他這麼生氣了。
“只要你接下這個工作，我回去就把他開了！氣死我了，這傢伙本事不行，鑽空子的眼光倒還不錯，知道我們這個片子的準備時間不多了，要臨時換動作指導的話，已經有點來不及了，而且也不一定能找到更好的，所以才一直這麼囂張。”
“我記得好萊塢有不少來自香港的武術指導吧，你就沒有試着和他們聯繫一下？”拉塞爾的煩惱在李景元看來，並不算是什麼大問題。和那些歐美出身的動作指導不一樣，香港的洪家班，成家班都是有自己的班底的，不用到了現場再和工作人員磨合，只要把他們拉來，就可以直接上馬，完全不存在耽誤時間的問題。
“你是說的Yuen（袁和平）還有Hong（洪金寶）他們麼？我也聯繫過了，不過他們現在都有事情，走不開啊，不然我哪會這麼頭疼。說起來也是我的失誤，在這個日本人來了之後，我們在和動作組討論的時候，一直用的都是亞洲的那種格鬥風格，而且爲了配合這種風格，我們的道具組方面也投入了不少資金，現在要改起來的話，不光是風格要完全轉變，還要重新投入一筆資金來打造道具，實在是太麻煩了啊。”
“道具都做好了麼？那你們現在設計好的主要近戰武器都有什麼？”
“還能有什麼，不就是那些日本刀麼，對了，貌似還有一些投擲用的東西，我不知道那些叫什麼。”拉塞爾現在頭疼至極，一邊抱怨一邊捂住了腦袋。
“日本刀還有投擲武器？”李景元越發覺得這個日本人太極品了，不光動作設計的離譜，在武器的選擇上也有點奇葩了。
“這些東西都沒有用，我敢保證，要是你讓米拉拿着這些東西去和喪屍戰鬥的話，她肯定不出十分鐘就要完蛋。”看了看邊上一直戴着耳機聽音樂的米拉，李景元對着拉塞爾聳了聳肩膀說到。
拉塞爾只是個電影導演，他對於這裡面的門道還真的不算太瞭解，看到拉塞爾疑問的眼神，李景元慢慢的解釋起來。
“先說說投擲武器吧。我估計那個日本人設計的武器應該是一種叫做手裡劍的東西，這種東西在一千年前使用的一種近距離武器，一般用於暗殺和被圍困時脫身，通常可以一次性擲出四五枚，以增加命中率。而這種武器有一個特點，就是殺傷力低下，爲了彌補這個缺點，那時候的人在使用這種武器的時候往往都要往上面塗毒，你覺得毒素能給喪屍造成傷害麼？”
“如果不能用毒素給喪屍帶來傷害的話，那麼殺傷力就要完全靠武器本身來體現了。要想讓這樣的武器產生足夠的力量，去擊殺體質比一般人還要耐打的喪屍，那對於使用者的要求也太高了點，我敢肯定，就是以主角愛麗絲經過T病毒強化之後的身體素質也扔不出幾次就會脫力的。而且這還僅僅是在面對一般喪屍的情況下，例如爬行者之類的東西，這些手裡劍就更沒有用處了。”
“再來說說日本刀這個主武器吧，我可以這麼說，要是真的片子中使用這個東西做主要近身武器的話，你就等着電影公映之後被說無知吧。”
“不至於吧？我看那東西的殺傷力很不錯啊，爲了特意瞭解一下這東西，我還查了一點資料，說是這玩意可以一次砍斷好幾具屍體啊。”被李景元說的話震住了，拉塞爾不能置信的說到。
“呵呵，你的資料沒有看全吧。日本刀的殺傷力確實還不錯，不過你忽略了兩個關鍵，第一就是它太不耐用了，第二則是完全不符合電影背景。”
“日本刀製作時候的剛纔搭配很講究，這是它的長處也是短處，碳素含量多而硬的刃金皮鐵將碳素含量少而質軟的心鐵包裹起來，這樣的雙重構造是日本刀的一大特點。兩種材料的搭配，使日本刀在使用的時候壽命大大減短，它的威力來自於外面的刃，而這個刃卻不能磨幾次，如果研磨的次數多了，刃被磨透了，刀也就報廢了。另外你可能也知道，在日本古時候的戰爭中，每個武士往往都是帶着兩把或兩把以上的刀出戰，就是因爲日本刀很容易在拼刀的時候折斷，他們不得已纔要帶上備用的。使用壽命這麼短的日本刀，你覺得合適用在電影中麼？”
“再來說說它爲什麼不符合電影背景吧，剛纔已經說了，日本刀在製作的時候很講究，工藝十分複雜，所以我覺得，這樣的東西要是出現在生產力極爲低下的末世是完全沒有道理的。”
“別的不說，光是愛麗絲怎麼得到日本刀就是一個問題了，能夠用來搏殺的刀，肯定不是觀賞品，所以就排除了她從收藏愛好者那裡得到這東西的途徑，而要想得到實用的日本刀，肯定是要找到專業的工廠的，就美國來說，這樣的工廠幾乎可以說是沒有，你覺得愛麗絲有可能爲了一把武器轉遍全美國麼？要是有那個功夫的話，直接去找點熱武器不是更好。”
“就算是解決了愛麗絲得到日本刀的Bug，也還是有問題，日本刀的保養也是很講究的，愛麗絲不可能在末世的環境下，找到合適的工具對刀做保養，就算有工具，她也沒有那個時間。所以我覺得，愛麗絲還是使用一些其他的武器更加合適。如果要用日本刀的話，那些專家們肯定會跳出來挑毛病的。”