其實從本質上說，李世明現在對拜師已經不反感了，畢竟這老頭教的的確有用，如果不是他，李世明的作品也不會越來越貼近韓國化的商業標準以及用語，更不會讓李世明那麼快的增進韓語的。
除此之外，李世明對於這個長期任務爲什麼要做，必須要去做的認識也不再是那般模糊了。撇開那扯淡的兩個月期限，這娛樂之神空間的良苦用心還真的是顯而易見的
韓國編劇有多牛，衆位是知道了。
可是裡面的水有多深，韓國編劇如何誕生，其中的困難，大家顯然不知道。
在這個酒香太多的世界裡，成爲一名編劇在韓國是異常的困難的。
在清晰的瞭解了整個韓國編劇運營體制後，李世明現在能斷定所謂的kbs劇本徵集劇本會，不過就是爲了吸收民衆的眼球的一種噱頭。
什麼叫做任何人都能參加，其實都是扯淡。
最好的結果就是，自己如果把劇本交上去了估計也就是噹噹廣播劇專用作家。最壞的結果就是，別人看都沒有看就把自己給刪除了。
你問爲什麼，我告訴你
在韓國，有專業的“上崗證書”，由專門的機構進行註冊和管理。可以說他們的管理制度近乎嚴格。編劇在從事這個行業前都參加過系統的培訓，通過考試才能做編劇。職業操手更是重要的考覈環節。三大電視臺在選貨的時候，也通常都會先看看你的資歷到底是如何的。如果是普通人，飄上幾眼就可能不看了，如果是擁有上崗證書的成員，纔有可能認真對待。
一般說來，在韓國產生一名編劇的途徑有3種。
第一，具有長期歷史的電視臺，公開進行徵稿活動的情況。三大電視臺每年都舉行徵稿活動，從中評出5～7名獲獎者，以發現、培養和起用新編劇。在韓國，這是成爲廣播作家的最重要途徑之一。就類似於李世明現在碰到的徵稿情況。
假如成立某家電視臺，可以說同時會產生廣播作家公開徵稿活動，如此各家電視臺都會通過公開徵稿方式來招募有能力的新編劇。此時的公開徵稿活動，具有徵稿和選拔編劇的兩個目的。
例如，《愛情是什麼》的編劇金秀賢，在1968年的MBC廣播劇徵稿活動中被選爲廣播作家。《許俊》、《商道》、《海神》的編劇崔萬奎，在1993年的MBC劇本徵稿活動中被選爲廣播作家。2005年，在上海電視節榮獲最佳編劇獎的《生活如戲》的編劇盧喜景，也曾經在1995年的MBC劇本徵稿活動中被選爲廣播作家。
而必須重申的是，在劇本徵稿活動中被選，並非立即成爲有名的編劇，只不過是通過成爲編劇的第一道關門而已。
以李世明專門從網上調查的體系來看，最近的MBC電視劇本徵稿活動爲例，在審覈過程中徵稿的作品有3000部左右。20名左右的導演經傳閱、審覈進行初審，其中40部左右進入正式審覈。最後，導演對此再審、評分，並選出最後的當選者。
此後，電視臺以劇本徵稿當選者作爲對象，就開始建立起一個“編劇小組”。成爲編劇小組的成員後，將會領取一定的工資，在電視臺的某個角落擁有個人辦公桌。並非完全屬於電視臺，而是半推半拎的不負責狀態。
給了這些新人制定了每年八部短劇的創作任務後，就看編劇自己造化了
一年內八部，這就是對於李世明這種開掛的人也別提多難了。可想而知，自然不能出好作品了。新人們爲此也必須經歷長達五年到十年的沉默期，如何寫的又好又快就成爲了無數人的念想。能不能出頭有時候還得看有沒有人照顧。
這其中最好的幸運兒之前提過的，崔萬奎了，因爲一名導演欣賞他的能力，所以這位導演讓他準備應急用的電視劇本，一般每週一次。功夫不負有心人，
1994年有一次更好的機會降臨到崔萬奎的身上。當時，他認識的這位導演正準備《綜合病院》，但是原來的編劇突然因故不能繼續寫作。這位導演建議讓崔萬奎試試。崔萬奎在危難之時接到任命，經過一年半的刻苦努力，才使《綜合病院》大獲成功。
這樣的情況還是需要初稿通過的前提下，變得非常幸運才行的。
歸根結底，這第一種方式就是撞大運，時間消耗，靠運氣不斷積累才能成功。而等李世明成功了或許那都是30歲以後的事情了。誠心來說，李世明等不起，也沒有那個心情等
而既然說說第一種的方式被淘汰，那就說說第二第三種了。
第二種的方式就是成爲一個作爲主要編劇的助理，在工作當中把握機會嶄露頭角的情況。
對已經確定要投入製作的韓國電視劇來說，開拍前無需寫出全部劇本，甚至連故事梗概都不用全寫出來。李世明在最近觀看的朝鮮日報上，更是清晰的看到了一部電視劇的拍攝流程到底是如何的。
一部18集左右的迷你連續劇(Mini—Series)，一般情況下只要提前寫出10集左右的故事梗概和1／3左右(大概4—6集)的劇本即可。開播前，一般會製作30％左右(4—6集)的完成片。開播一個半或兩個月前繼續寫劇本，從第三週開始基本上每週寫2集故事。此後，每天照樣邊寫劇本、邊拍攝、邊播出。
也由於這樣的方式，一旦電視劇開播後，編劇將會每天忙忙碌碌、東奔西跑。此時，以協助主編劇、非完全共同執筆的形式，2、3人輔助編劇一起共同工作。
這樣的話也隨即照成了這麼一個現象。以韓劇佚長鉚爲例，在每週2次播出的電視劇本中，第一天播出的劇本由著名編劇金英賢一個人來完成，第二天播出的劇本則由2名輔助編劇來寫初稿，最後由金英賢編劇來進行推敲修改。這樣，經過長期的輔助編劇工作，自然會得到主編劇的推薦並能夠引見導演。在長期的輔助編劇工作中積累的經驗基礎上，有時能
夠寫出優秀作品。在電視界中有不少傳聞，“比如某氏曾經出身於某氏的輔助編劇”。
說白了就是依託某個大人物，從而上位。
第三種方式則是，科班出生，也就是李世明之前說的上崗證書了。那些編劇都是在韓國放送作家協會或各家廣播電臺運營的編劇培養授課當中的人才。
值得一提的是，目前活躍的95％的編劇中，都是韓國放送作家協會運營的韓國放送作家培養院畢業生，這個資料也從一個側面證實了科班的魅力。
可是進去之後的艱辛和漫長非同一般，韓國作家放送協會設有基礎班、進修班、創作班、專業班等4個等級。一個班的學期爲6個月，從基礎班到專業班所需的時間爲大概2年多。各家電視臺的導演和職業廣播作家，每週一次講授電視劇編寫理論及技巧。此時，各家電視臺的導演開始留意觀察學生，如果其中有所需的作品、人員時，發揮本人的能力挖走人才。
在每個班授課期間，學生應提交的作品數量是基礎班爲6個月3部作品(10分鐘爲準)，研修班爲3部短劇作品(60分鐘爲準)，專業班爲4部短劇作品(60分鐘)，創作班爲6部短劇作品(60分鐘)。進入上一班級時，根據所提交的課題作品和講師的評分結果，決定升班與否。所有的學生必須從基礎班開始受到有系統的教育，基礎班的學生通過面試進行選拔，應通過約2：1的競爭。基礎班的學生一般都超過幾百人，但是最後進入進修班的學生只有20名。一旦到進修班免收授課費，
將會得到韓國放送作家教育院的集中支援。一般情況下，到研修班後大部分學生都會被電視臺導演挖走，可以認爲充分應用全體人員。在此期間，通過韓國放送作家教育院培訓的進修生達到1萬人左右，其中的6百人左右纔有機會活躍。
總而言之，這三種道路都是非常坎坷和曲折的。更是走不開走關係這條道路
既然走不脫要走關係這一條大路，那麼走這條路呢。
自然是傍最大的大款最實際了。
韓國放送作家協會前任會長，門下弟子無數，在編劇產業弟子更是數不勝數。和老一輩導演和電視臺管理層更是有關係。
有了這條線，換句很實在的話說，那純粹的就是做到了一人之上萬人之下。狐假虎威這個詞可能不好，但是在儒家文化圈的世界裡，上至官僚，下到朋友，又有哪個能人不是如此爬上來呢。
前面也說了，韓國的制度和文化，那也是一旦經過拜師，一日爲師終生爲父的姿態。老師們又怎麼會看着自己的學生過的不好呢。
在這個牛拜的老師下，李世明一下子就可能跳過審稿，應付於電視臺繁重的任務，以及在專業體制下的束縛。
可是四十三天過去了，15000的崇拜點不是那麼好難的也證明了。
李世明自認爲拜師禮鬆了，下跪也下跪了，厚道的不能在厚道了，可是那老頭就是個鐵杵。
鐵杵磨成繡花針李世明自然是有那個信心，可也需要有那個時間不是嗎？
（這一章寫的挺辛苦的，有不少是從韓國朋友那裡瞭解來的。具體說來，就是想告訴大家，這個老頭的重要性。
另外馬上就要來了，連續的裝.逼時刻即將來臨。劇透一下吧，給大家幾個關鍵詞，韓汐延，艾薇兒girlfriend。以及最重要的很多韓迷粉絲期待的……
最後求一下推薦，雖然我這張其實有點水，但是寫真的挺累的。也是爲了讓大家更清晰的瞭解制度和體系的苦難。
今天推薦票加起來只有六票，真的有些可憐啊。收藏推薦都給一點吧）