所謂的頒獎季，其實是對電影產業這一年裡的作品做一次評估。
歲末年初，北美各大獎項、評審活動陸續召開，將這一年的佳片盡收眼底，其獎項之多、間歇時間之密集，也就形成了這種稱呼和形態上的頒獎季節。
從狹義上來看，指的是進入12月之後至次年2月舉行的各種電影獎項，以如金衛星獎、安妮獎等獎項類，製片人工會、導演工會、演員工會等電影從業人員的工會協會獎，以及紐約、洛杉磯、芝加哥等各大影評人協會獎三種形式，最終以金球、奧斯卡獎的頒發作爲終結，這也就是一般概念裡的奧斯卡頒獎季。
反正差不多會是在12月裡密集公佈提名名單，再就是奧斯卡召開提名午宴，一月中旬有金球獎這個壓軸小高/潮，2月中旬又會是奧斯卡典禮的預熱鋪墊。
一整**下來，就算是對去年的總結。
也因爲如此，幾乎每年的奧斯卡公關在這段時間裡都會無比忙碌，1月到2月更是他們連抽轉的日子，也是全年派對和酒會等宴請活動召開最頻繁的巔峰時段。
這時的好萊塢頗有一種產業社交季的感覺，各路明星頻頻出動。影評人、資深導演、製片人等名流成爲了本季衝奧人員奉承的對象......這往往也會是一年之中潛規則最爲盛行、最爲集中的兩個月，並不僅僅是美色誘惑和性/招待，但包含在這其中的利益交換頻頻上演，以至於很難引起大家的驚奇。
後世哈維-韋恩斯坦能被爆出這麼多的騷擾事件，其實又有多少是他主動的呢？
反正名聲壞了，也不介意別人下黑腳，洗白自己。
當然，也不是說他無辜，這裡面本就沒有非黑即白的事，他自然也逃不出這個定論。
不過，僅僅這些也不是就代表這些所謂的獎項評選就充斥了黑/幕。
規則是有，但首先你的是能進入這場遊戲的玩家才行。
那麼想要進入提名名單，還是要靠著作品的質量——起碼也是要有能吹捧的地方和一些優勢，底子不能太差。
獲得了影評人的另眼相看後，纔有了一張入局的門票，這時候，什麼手段啊纔能有施展的空間。
然後有錢就砸錢，合法的購入公關公司的服務，讓他們去幫忙遊說評選評委。
如果捨不得砸錢或者身身家不夠豐厚，但又希望能有獎項傍身，好發展事業，甚至是往奧斯卡那上面搏一搏，這時候，就是八仙過海各顯神通了。
經紀人、圈子結交的人脈關係、自己的身體......條條大路通羅馬，只要能獲取那麼一絲絲的機會，能聯繫上評委，改變他們的態度，該怎麼做，全是自己應該去實施的事。
想得到，不付出怎麼行？值不值得，也是自己該去想清楚的。
不過，通常來說的話，時代變了，在這個層次上面已經很少有單純的****了，更常見的還是對於圈內資源的一種分配，比如結識的大人物，幫忙拉投資，甚至金錢暗示。
至於提供身體，只能說是你情我願，拉攏之時的贈品罷了，對大局沒太大影響。
反倒是在那種關注度低、操作性較高的小獎項中，會有演員很樂意獻上服務以換取一個機會，甚至哪怕這並不保證你能得獎，僅僅是意味着機率大上了幾分。還是那句話，值不值得的問題。怎麼做，都是自己要思考好。
當然了，對於奧斯卡來說，遊戲的規則會更加的隱晦與嚴格。
他們的關注度太高、評委團人數又太多，且歷年來都會被盯的很緊，除了砸錢請相關的公關公司以外，偏門的招數要更少，相對的也可以保持一點公平。
畢竟那麼多評委會成員，沒有合適的門路提供的話，連該找誰幫忙都不知道，還怎麼公關？
而這些也是資源，甚至發展成了生意，合適的入場資格嗎，當然就得用錢來開路。
所以回到衝擊奧斯卡的那羣人來說，一切最終又變成了一點：富蘭克林管不管用。
只要你有錢，公關公司會爲你篩選出合適的遊說對象，前去用各種交換手段打動他們；只要你有錢，他們會盡力推銷你的作品，爲你拉上一票。
這種做法是擺在明面上的，奧斯卡甚至不加避諱。
合理合法的東西，避諱幹嘛？總統選舉，還有政治獻金這一說法呢？也沒見美國方面的法律不同意。
怕啥，甚至收受的清單都清晰可查，收費還公平合理。
所以，從理論上來說，只要把這接近一千個人的評委團隊成員全部公關一遍，砸下一個天價費用，就能百分百的提名，且只要你的作品符合奧斯卡評選的最低水平線，水出來一個奧斯卡小金人也不是什麼事。
後世的《拆彈專家》就是憑藉着金錢攻勢，在一衆競爭對手中成功捧杯最佳影片。
當然了，這裡面也是涉及到一個值不值得的問題，畢竟拍電影是爲了賺錢的，而要想利用獎項擴大知名度，賣出一個好價錢，那麼公關費用的支出就必不可能太誇張。
否則，虧本的買賣誰會做啊。
整個的頒獎季完全就是套餐化運作，這又促使了影片之間相互競爭的加劇。
所有想要得獎的參賽者都只能被動或主動的往裡頭投入金錢，來確保自己起碼不要被歧視性對待——《拯救大兵瑞恩》的史蒂文-斯皮爾伯格就吃了這樣的虧，太過驕傲，不願迎合，結果被米拉麥克斯的《莎翁情史》最終翻盤，錯失當年的最佳影片。
原本一開始，所有的影評人都看好這部二戰佳作，可是那又怎樣呢？還不是翻船了。
這也讓大家越發的尊重評委們定下的這種規則——在這樣的惡性循環之下，在加上政治正確的因素越來越嚴重，奧斯卡的口碑也是每況愈下。
不過，瘦死的駱駝比馬大，至少在這幾年，獎項的含金量還在被人認可。
於是乎，整個發展出來的灰色經濟產業可能比頒獎季本身更讓人在乎，好萊塢的那幾家專業遊說公司，一年賺的就是這幾個月的錢，卻也活的有滋有潤。
那麼，長此以往，是否會造成劣幣驅逐良幣的這種結果呢？
反正，誰也不在乎不是嗎？就讓時間來定奪這一切。
並不是所謂的黑幕重重，也不是夢幻美好、公平陽光，正如好萊塢永遠不是個努力、有演技就能成功的地方......
萊曼當然知道這些，他也沒有史蒂文-斯皮爾伯格那樣迷之自信的念頭。
恰恰相反，他很謹慎，也願意遵守這種行業規則的形式。
畢竟如果真的能獲獎，對於自己的收益絕對要比投入來的要直接、也更好。
他都思考過，再加上兩部電影產生的收益，很大一部分到了他的手上，哦，不對，其中大部分是工作室的共同收益。
他跟瑞恩商量過，瑞恩也認可他嘗試的想法。
於是，這筆公關費用將會以曼恩工作室的賬戶打給CAA。
公私分開，才能長久。萊曼一直很注意這方面，也很注意與瑞恩之間的關係。
他們是夥伴，這份感情基礎不應該變質。
公關的費用是不菲的，足足5百萬美元，要不是歐羅巴影業也要承擔一半，萊曼是決計不想出的。
果然，遊說什麼的，都是靠富蘭克林開路，人情這東西，用一次就會少一次啊。
隨着款項到賬，CAA也是立馬開始了相關的行動。
派拉蒙影業還在堅持着少量影院點映的《三傻大鬧寶萊塢》，近日的單館票房突然漲了起來。
而且，1月3號的洛杉磯影評人大獎，影片的名字就開始被人提及。
毫無疑問，要開始刷資歷了，準備獲得一張奧斯卡評選的通行證。
也是從那天開始，影片的名字就不停的開始頻繁出現。
導演工會、影評人工會，都拿到了相關的提名並勝出。
在金衛星獎上，（別稱小金球），因爲它和金球獎一樣都是由美國記者媒體人們評選出來的，事實上，就連相關的舉辦組織都是美國記者協會分裂的一個部門，這也算是奧斯卡風向標之一，是好萊塢較爲重要的評選獎項。
嗯，在CAA的努力下，《三傻大鬧寶萊塢》再次被提名。
接着是休斯頓影評人協會獎，芝加哥影評人協會獎等一大批小衆獎項，也是接連取得了提名或者乾脆就是獎項預定。
遊戲嗎，總是玩着玩着就會無聊，頒獎季也是。
不過，萊曼現在還沒過來北美這邊，因爲凱文-霍維恩說，在二月前夕趕過來即可，前面的都是本人不出現也能搞定、不會讓相關評選的評委覺得不尊重（史蒂文-斯皮爾伯格就是這一點讓那些評委們犯了忌諱）。
拿到這麼多的提名之後，格調也開始被塑造，在整個的外語片裡面，《三傻大鬧寶萊塢》可謂是獨佔鰲頭，有那種風頭正盛的感覺。
也是成爲了一衆評選名單受到期望值最高的一位......