人事暫時不會變動之後，萊曼還是跟隨斯科特面見了各部門的員工。
此時的數字領域在萊曼沒有入主之前，資金緊張且短缺，都已經裁了好幾批員工。
是以，人心還是沒有平定下來的，生怕再來一波裁員。
萊曼也照例安撫一下，他只得承諾：
一，本身工作沒問題，肯定不會開除；
二，公司研發資金的預算充足，也不用擔心沒事做，而且能力出色的話，不吝賞賜，不論薪資還是職權；
三，要是沒本事，幹不了這個，滾蛋的話也是應有之意……
好賴話都說了，很多人都鬆了一口氣。
大家是知道萊曼的，也知道眼前他纔是大股東，既然管理層沒啥變動且答應薪資待遇按時發放，唯能力是舉，自然心滿意足――並不是每個人都有很大的野心，不甘於人後，咱一個打工的，做事有工資，也不會隨便就被辭了，還能不安定？
果然，做出許諾之後，各部門員工各自心安。
這邊，以斯科特-羅斯爲首的數字領域技術骨幹又帶着萊曼巡視視覺特效技術的研發。
前面忍心拋棄的點子一個個又撿了起來。
比如，更好的場景渲染――這本就是數字領域最拿手的地方，單論環境渲染，整個視覺特效領域無出其右。
然後萊曼到處參觀，也開口問起了工業光魔以及維塔數碼最近的技術儲備。
這兩貨，一個在公關不用攝影棚就能使用綠幕動捕技術；一個在協助卡梅隆開發《阿凡達》裡的3d渲染，至於其他的，兩家技術各有所長，但真的差距都沒拉開。
或者說，現在市面上的項目特效單子，三家基本都能幹，偏差的是耗費如何。
比方是大場面，找數字領域就要便宜省心一點，而其他兩家也不是幹不了……
所以下一步，除了繼續在自己最擅長的方面更新技術儲備，萊曼還提了個要求，也希望學着工業光魔一樣，動捕技術能實現對環境因素的適應性，而不是專門鋪設攝影棚才能協助拍攝。
後世，幾乎大部分特效公司都在推動這一步，區別無非是誰更厲害，或側重點以及市場賣點怎樣。
萊曼就想着，這方面得提前做準備，別一下子就讓工業光魔技術壟斷了，才反應過來要攻關。
至於3d-imax，院線都不着急，數字領域急也沒用，除非卡梅隆願意拿他的項目做實驗，交給數字領域推進――可惜，他是肯定不可能答應的，何況，維塔數碼有新西蘭政府的高新技術政策扶持，六大是比較喜歡合作的。
無他，電影退稅是張王牌。
以特效大片動輒一兩億的投資成本，這可是省了一大筆錢。
斯科特倒是對技術更爲熟絡，提的方面，數字領域都有團隊研發，他自己也是很有信心――以前沒錢，啥事都縮手縮腳的，現在資金方面有了保證，那還不得大力推動？
萊曼也對衆人的信心非常滿意，他雖然知道特效大片在未來市場的比重越來越大，肯定願意自家走在一衆競爭對手的前面――至少不能太落後。
“我知道視覺特效行業壓力頗大，但也希望資金有了，能弄出一番名堂出來。”
話畢，萊曼才轉身離開，返回貝弗利山莊。
這之後，又過了幾天舒心的日子，奧斯卡要來了。
期間，《迷霧》繼續保持着非常穩定的回落趨勢，第三週的日票房基本在650萬至870萬之間，較上週跌幅百分之30。
再然後，還有幾部新電影進入市場，如獅門的《一個瘋黑婆子的日記》，開畫首日就拿到506萬美金，對於小成本製作來說，已經不錯，這也加劇了舊作的票房頹勢。
至於奧斯卡，基本定於2月27日晚，柯達劇院舉行。
而這屆頒獎典禮，可謂競爭激烈。
同時期，已然能看出馬丁-斯科塞斯領銜的人物傳記電影《飛行家》有稱雄之勢，其作包含了最佳導演、最佳影片、最佳男主在內的十一項提名，緊隨其後的還有馬克-福斯特的《尋找夢幻島》以及萊曼導演的《百萬美元寶貝》，都提名六項，卻沒有攬獲三元的成就。
所以這一屆，如果評委不玩什麼幺蛾子的話，就都可以看出大獎的歸屬會在這三者之中――從每年的提名就能看出很多東西了。
那麼，爭奪獎項的第一集團主力已經初現，不過，整體而言，萊曼覺得《尋找夢幻島》的勝算最大，一是馬丁導演不被奧斯卡評委喜愛也不是一天兩天了，哪怕他傑作頻出，也基本拿不到什麼大獎；
二是萊曼才第一次提名最佳導演，評委會大概率也不會一擊即中，就給了。
再者，萊曼自己也覺得三部作品伯仲之間，或許論票房，《百萬美元寶貝》能有點優勢，畢竟對於日益增長的女性市場來說，《百萬美元寶貝》宣揚的“強者”思維還是很對女權主義的胃口。
但放到奧斯卡上，就比較吃虧。
一般來說，好萊塢的政治立場向來是恭維左派，裡面力挺民主黨的鐵桿勢力數不勝數，拉票環節中爲之發聲的好萊塢人士多的離譜，而這部電影的立意卻是有些偏右，評委不支持也正常。
要知道，往後再數十年，好萊塢都還是左派，要是誰能拍部電影是講黑人加同性戀加反戰的作品，質量還不錯的話，不入圍都不可能。
18年幾乎沒啥收穫的《三塊廣告牌》就是最典型的例子――最佳原創劇本竟然敗給《逃出絕命鎮》，真有夠直接的，都不待遮掩。
要知道《逃出絕命鎮》可是票房大賣的，商業屬性十足。