而後，天甘省學政金石學家葉昌熾知道了藏經洞的事，通過知縣索取了部分古物。這些東西也就落入了自己的腰包，其他的事一切照舊。
再後來，天甘省下了一個命令，讓王圓籙將這些東西就地保存。然後，也就沒了然後。
但是，上進心相當強烈的王圓籙並沒有就此放棄。
用師尊當時告訴自己的話說，那就是王圓籙想靠着這些古物博取官府的歡喜，賞賜給自己一些錢財把自己的道觀立起來。
這個想法非常的簡單非常的純樸，並無可厚非。
於是乎，王圓籙又給天都城寫去了一封信。
後世有人說，他寫給了慈禧，也有的人說他寫給了袁世凱，還有的人說寫給了張之洞。
那時候的袁世凱哪有什麼心思管這些，張之洞雖然酷愛古物典籍，但那時候的他已是風燭殘年，或許壓根這信就沒送到他的手裡。
滿懷希望卻是石沉大海，這一下，徹底的絕了王圓籙的上進想法。
開設道場自然需要資金，王圓籙在敦煌周圍也收了不少弟子，身爲掌門也需要維護座下弟子們日常開支。
這些經文後來被王圓籙當做治病驅邪的靈書燒成符水忽悠周圍的信衆。
到了後來，王圓籙終於找到了一條發財的金光大道。
把天量的敦煌藏經賣給了一個老外。
那個就是臭名昭著，遺臭神州數百年的斯坦因。
1907年，斯坦因到了敦煌找到了王圓籙，對他進行了好幾天的洗腦。想要看看這些經文。
但這些都沒有打動法真真人。
雖說自己是在佛家的道場上開道家的道場，但這裡的東西都是無主之物，毫無疑問誰挖出來的就是誰的。
再說了，王圓籙也是不見兔子不撒鷹的主。
沒好處，別說上帝，就連佛祖來了也沒用！
斯坦因在自己的日記裡並沒有寫自己給了王圓籙多少錢，反而在日記裡將王圓籙和自己都美化成識英雄重英雄惺惺相惜的一對好基友。
後世記錄中，清楚的寫着是斯坦因騙取了王圓籙的信任而盜走了敦煌藏經。
但事實上，並非如此。
洗腦不成的斯坦因當即拿出一筆銀子推到王圓籙面前，王圓籙也毫無二話，當即就帶着斯坦因去了藏經洞，隨手一指。
“挖！”
斯坦因這個王八蛋連續盜了七個晚上，完整的經卷二十四箱近萬卷，完好的絹畫和絲織品等五箱近五百卷，最後僱了四十多頭駱駝才運走。
這批文物被送回日不落帝國霧都，一經發表之後頓時引發了全世界轟動！
因爲這個被譽爲最偉大的發現，斯坦因成功後加入日不落國籍並被愛德華三世封爲天竺帝國高級爵士。
敦煌藏經的展出讓全世界都知道了敦煌這麼一個地方，從而也引發衆多強盜覬覦，如鯊魚聞到血腥味般蜂擁而來。
第二個來的是高盧雄雞國的伯希和。
他將藏經洞中遺物全部翻檢，選取精華，從王圓籙那裡騙購了大量藏經洞中文獻精品和佛畫、絲織品，揚長而去。
這批藏經是精品裡的精品，總數約一萬餘件，現分藏於國家圖書館和集美博物館。
這廝的名氣在世界上雖然沒有斯坦因的大，但拿的東西卻是比斯坦因的好。
伯希和曾爲考古歷史學權威沙畹的高足，當時雖只有二十七歲，卻懂得漢、俄、藏、突厥等十三種文字。
他所盜的寶者數量中雖不及斯坦因多，卻是價值最高的。
他精心挑選並盜走的遺書是最精華的部分，其中有無數的孤本絕本，價值連城。
不久之後，東瀛國的也來了。
冒充大谷探險隊的吉川小一郎和橘瑞超花了三百五十兩銀子換取了四百七十卷寫本和精美唐代彩塑兩尊。
次年，毛子家的也來了。
那個時候的敦煌幾經劫難，藏在莫高窟裡的五萬卷記錄了從四世紀到十一世紀佛教經卷、社會文書、刺繡、絹畫、法器等文物被盜搶一空
留給神州的，僅僅是一些垃圾中的垃圾。
相隔七年後，斯坦因再次混入敦煌，又花了五百兩銀子了王道士私藏起來的五百七十卷敦煌文物。
這些經卷，斯坦因將它分爲兩部分，一部分留在印度，成立西域博物館，而精品則入藏倫敦的大英博物館。
因爲這樣無私捐贈的行爲，斯坦因被西方世界和神州大部分學者崇拜之至，稱斯坦因爲二十世紀最偉大的考古學家。
跟他齊名的，還有斯文赫定和安特生！
曾經瘋狂劫掠神州無數重寶重器的白皮在百年之後卻是成爲拯救神州文明的外籍英雄，甚至還被有些人特意的美化。
十多年後，第一帝國有個叫華爾納的。哈佛大學福格藝術博物館東方部主任。
他於1923年到達莫高窟，但這時的藏經洞已空了，再沒有什麼文書可取了，於是，他把目標轉移到了那些不能移動的塑像和壁畫上。
抱着賊不走空的原則，這個白皮活生生的挖掉了最精美的各窟壁畫26方，共計3.206萬平方公分。
其中最有名的是初唐畫有漢武帝遣博望侯張騫使西域迎金佛。
有關民族歷史與佛教史重要故事內容的壁畫多幅。
通高一米二、盛唐最優美的半跪式觀音彩塑。
所以，金鋒認爲，你們拿得我們的東西，我也拿得你們的東西，無論什麼方法，無論什麼手段，都是天經地義。
跟在解說員身後，聆聽着她們的口述歷史從挨着挨着走進每一個藏經洞。
洞內的光線完全不夠，只得憑藉解說員的手電筒才能看清楚藏經洞內部的壁畫。
這些凝萃着神州老祖宗們一千多年的心血絕大部分早已面目全非。像現在保留下來的佛像基本都是被幾波狗逼強盜們挑剩下的。
極盡精美的壁畫也早就慘遭塗炭落入白皮和強盜們的手中。
敦煌的保護到現在已經達到了世界最高等級的是水平。每一天會根據每個洞窟的溼度和溫度來確定遊客們參觀哪幾個洞窟，都是隨機，也是隨緣。
前面在走着，金鋒卻是身子一晃便自進入到281號洞窟。
這裡面五六個人正在做壁畫的修復。
爲了避免強光照和二氧化碳對壁畫的侵害，大大的洞窟裡只有一盞小小的節能燈。
白熾燈和節能燈不同的色光會給壁畫修復帶來色差的困擾，但好過那大功率的碘鎢燈。
昏暗的燈光，鬼影幢幢般的人羣，修復人員或蹲或跪或趴在地上，藉着最昏暗的光線慢慢的填描每一尊的塑像。
專注於自己工作的他們完全沒有注意到金鋒的到來。
這個洞窟很出名，當年的張大千就在這裡面臨摹了四十多張的飛天仙女。
不止僅僅只有張大千，包括李丁隴、吳冠中、吳作人、葉淺予、劉開渠、樑思成、潘絮茲、黎雄才、王朝聞衆多大師們都曾在這裡留下他們的足跡足印。
還有寶島省的幾個大師也曾經長駐這裡。
縱觀現代史，但凡是後來成爲巨匠、一幅畫賣幾百萬的大師們都有在敦煌臨摹菩薩的經歷。
尤其是張大千先生。敦煌的臨摹讓他的技藝達到了登峰造極的地步。
正是在敦煌兩年七個月的經歷才造就了他日後的爐火純青。
只是他其中的有些行爲實在太不過光彩。
爲了臨畫而毀畫也讓他背上了一輩子都洗不清的污點和槽點。
于右任去敦煌的時候爲了看畫下畫，同樣也是毀掉了幾大塊精美的壁畫。
到了後來衆多人臨摹敦煌，或是無意也損壞了不少。
“給我把膠拿過來！”