寫書，你是把它當做事業來看、當做職業來看、還是當做臨時的撈錢工具來看，對應的做法就截然不同。
有一句話叫做小孩子才論對錯，成年人只看利益。
這三種，無分對錯，只看個人選擇而已。
你不想在網絡文學上從事一輩子，只是簡單的賺個快錢，又有何不可。
你有更好選擇，完全沒必要把一生耗在網文上。
畢竟寫文太累，還傷身。
所以，我下面的話，主要是針對那些把網文當事業來看、當職業來看的作者說的。
當事業可以從事一輩子，當職業可以從事半輩子，都需要認真對待。
在我看來，目前的網文大體可以分成三類，無線文，精品文，IP文。
無線文從事的人最多，因爲這種類型的小說門檻較低，讀者最多，來錢最快。
這種小說的特點是無腦爽，基本上不要讀者動腦子，就可以不斷收穫爽點，看得停不下來。這種小說基本上兵王可以作爲代表，女頻就是霸道總裁之類的。
這類小說的要求有兩個，第一不要讓讀者動腦子；第二，爽點要密集，一波接一波，一般兩千字左右要有一個爽點。
精品文從事的作者是第二多的，這類作者有一部分是從無線文作者中進化而來的。脫離了各種兵王、殺手、特種兵，進軍系統文、腦洞文。
這類小說通常開篇或者書名就會點名金手指，看起來就是一個很爽的腦洞、創意。
因爲有不少作者是從無線文進化過來的，所以依然保持着一些無線文的特點，爽點比較多，情節推進快。我覺得這個特點很好（我自己也很喜歡情節快，有爽點的）。
以上都是無線文和精品文的優點，很好的滿足了各自讀者羣的需求。
我們社會上有很大一部分讀者，都是普通民衆。沒受到過很好的教育，文化水平比較低，也沒有主動學習的衝動。他們在勞累了一天後，就是需要一些精神慰藉，他們就需要看一些不用動腦子的爽文。
精品網文主要面對大學生羣體，無線文對他們來說有點低端，無法完全滿足他們的閱讀樂趣。他們需要有難度一點的，但又不能太難。需要有創意一些、有爽點，但又不能一直無腦爽的那種。
這兩種類型的網文決定了作者不能在人設、細節、伏筆、合理性等方面多下筆墨，因爲兩千字（或多或少）一爽，你沒有多少多餘的筆墨能拿出來做以上的事情。
精品文相對好一些，但是能做到的也有限。
畢竟這兩種類型網文的主要寫作點是在“爽”上，這是核心，離開了這個核心，就離開讀者，離開了鈔票。
所以，以上兩種文的特點就是情節快，爽點多，缺點是缺乏細節、缺乏合理性，沒有一個完整的故事。
以上兩種統稱爲爽文，爽文因爲是建立在爽點上，而大量的爽點是建立在流行元素上，建立在當年各種比較火的梗上的。當本書結束，當流行過去，這本書也就煙消雲散了，能持續給作者帶來收益的可能性在銳減。當然會有極少特別火的書，能夠突破這種規律。但是因爲龐大的基數中，能出現這種情況的數量太少，因此不具有代表性。
IP這個詞這幾年已經被用爛了（流行就是會過度消費各種創意，突然火，被大量跟風，突然消失），
但是爲了更形象的表述，就將第三種稱之爲IP文。
這種網文的特點是爽點沒那麼多，還需要動腦子，閱讀起來有難度，需要有一定的知識水平和人生閱歷才能和作者共鳴。
這類小說核心是“故事”，所有的人設、情節、伏筆等等最終都是爲了這個故事服務。
這種小說寫來比較費勁，作者還得反覆修改，在細節上摳字眼，反覆琢磨。爲的只是那一點微不足道的提升。
這類小說的特點是生命長，生命力極其頑強，能在長達十年、二十年甚至幾十年爲作者持續提供收益。
受到流行、時代變化的影響低，一旦有個機會就能再次冒頭，重新爲作者創造不菲收入。
《誅仙》這本書就是典型的寫故事的小說，基本上所有筆墨都是用來描述一個故事，雖然它也有很多的副本、支線，但是它的核心是一個故事。
這本書很早了，大概只有八零後，七零後的人比較熟悉，九零後看的人就比較少了，零零後就更微乎其微了。
現在來看，誅仙會有許多的不足，文字也有稚嫩之感，情節也有不少缺乏圓融之處。但是因爲它是一個完整的故事，這本書也能夠不斷的被出版，爲作者提供稿費。
這本書率先改編了遊戲，讓作者賺了一筆錢，
中間又改編了電視劇，又讓作者賺了一筆錢，
近期可能影視又要出來了，又讓作者賺了一筆錢。
這個統稱爲睡後收入，就是作者睡着了，這本書依然在爲作者賺錢。
這本書即便在十幾年後看來，有些老套，有些稚嫩，又如何？它說了一個完整的故事，它就有無限的可能性，當時機來臨，它就會重新冒出頭，幫作者賺錢。
我的《馭獸齋》和《誅仙》差不多同期出版的實體書，銷量也有幾十萬冊。馭獸齋的故事性比誅仙要弱一些，各方面機遇也差一些。又如何？馭獸齋至今已經出到第四個簡體書版本，出了至少三個繁體書版本，影視遊戲版權都賣出去了。
這就是故事的威力，即便十幾年二十年後，我依然還有睡收。
目前的網絡上已經出現了一批IP文，比如《贅婿》，同樣是一本寫故事的小說，這本書從2011年開始到現在已經八年過去了，基本上維持着月刊的形式在連載。可是那又如何，依然擁有一大批擁躉，就算一個月不更新，每天發求月票的單章，依然可以在一大批網絡火書中奪冠啊。
這就是寫故事的威力啊。
當然，如果能把故事和爽點結合起來的，那纔是真正的牛叉作者，我正在向這方面努力。
目前，在網文界正在連載做的很好的我覺得是《詭秘之主》、《牧神記》。當然還有不少書做的都很好，比如《大王饒命》這本書的開頭部分明顯是寫爽點的，但是隨着劇情的展開，故事性也逐漸呈現出來。當然大家肯定也都知道《牧神記》和《大王饒命》都賣了一個大價錢。可以預測，這兩本書在未來多年中依然會給作者帶來不菲的收入。
所以，從性價比來看，一位把寫作當做事業、或者當做職業的作者，最好的選擇是寫故事。一個好的故事，可以在十年，二十年，甚至三十年後依然能幫你賺到不菲的稿費。