（這屆世界盃有毒，強隊紛紛爆冷落馬，bo~彩公司迎來巔峰，哥們兒準備上天台冷靜冷靜，本來這麼差的心情沒心思加更了，但一想到本來就不多的節操，還是努力碼字把加更補上！~\（≧▽≦）/~）
Z.H這間公寓的格局跟埃菲爾住的那間安全屋很類似，但表面上更爲破舊，這棟建築看起來年頭不短，而且飽經風霜，從進門到客廳這段走廊的牆上像是被大火薰過，漆黑一片，使得房間裡陰暗的滲人。
而也在這個時候，楊橙才真正的看清Z.H的全貌，如同他的臉一般，整個身子就是骷髏架子撐起一張皮囊，枯瘦的身形堪比那些飽受戰爭困擾，吃不飽穿不暖的難民，甚至有過之無不及，在紐約寒冷的冬天，渾身上下竟然只穿着單薄的籃球背心和七分褲，根本談不上保暖，頂多也就保持體內核心溫度不會流逝太快罷了。
楊橙皺着眉頭踩在硬硬的水泥地面上，用了不到2秒鐘便將這間僅有30幾平的小房間打量了一遍，除了滿屋子的畫架、顏料、還有估計是用來練習素描所用的石膏雕像外，只有滿牆的“世界名畫”，讓楊橙印象深刻，不，更準確的說是膛目結舌。
因爲饒是以楊橙的藝術鑑賞能力，在不經思考、乍一看上去的時候，也差點被這些以假亂真的臨摹作品騙到，世界價值最高的十大名畫，包括達芬奇的蒙娜麗莎、最後的晚餐等等你通通能在這裡找到，畢加索、莫奈、梵高等大師名作也在其中。
但，這些甚至足以騙到90%以上專業鑑定人士的“作品”，卻被殘酷的貼在了牆上當牆紙，楊橙真的很想吼一聲暴殄天物！哪怕是全球最奢侈的帆船酒店總統套房，也沒有用幾百萬美元的牆紙吧？
這屋子“名畫”拿去忽悠那些不懂行的暴發戶，簡直一騙一個準，只要運氣夠好，Z.H完全可以靠這批畫作成爲億萬富豪，楊橙一點都沒有誇張，哪怕明擺着告訴外界這些“名畫”是僞作，單憑這手巧奪天工、出神入化的臨摹技巧，也足以保證Z.H過上富足的生活，再退一萬步說，想在曼哈頓過上體面的生活完全不成問題。
然而事實往往出人意料，更讓人匪夷所思，Z.H竟然活的不如狗！
“Z.H先生，我該怎麼稱呼你？就叫你Z.H嗎？”楊橙絲毫沒有避諱的伸手在鼻前扇了扇，屋裡那股子酸臭的黴味實在讓他無法忍受，他也不屑去虛僞的強忍。
Z.H從進門後就自顧自的坐在畫架前，一手託着顏料板，一手拿着油畫筆，聚精會神的對着面前的畫板不知道在想些什麼，也許是在構思畫作？
楊橙的問題並未讓Z.H的動作有任何改變，人就像是被點了時間暫停鍵一樣，不過楊橙覺得有趣，完全沒有任何不耐煩的跡象，抱着肩欣賞起那些名貴的“牆紙”，一邊欣賞還不忘津津有味的點評幾句，這種奇怪的場面讓跟隨進來的漢森和安德魯一陣無語，果然不愧是boss，換了他們早把槍架到對方的腦門上了，還能讓對方裝這麼的13？根本沒那份耐心！
這種莫名好笑的氣氛足足持續了10幾分鐘，Z.H終於有所動作，用畫筆在顏料板上沾着藍色，又沾了黃色，在顏料板上試了幾筆，滿意的點了點頭，掛着自信而滿足的微笑，將筆尖落在了面前的畫板上。
楊橙注意到Z.H的動作也沒去打擾，依舊看着眼前的“驚世之作”——《蒙娜麗莎》，他在仔細的分辨眼前的迷人“微笑”和盧浮宮裡收藏的那幅飽受爭議的所謂“真跡”之間有何差別，但他想了好一會兒，腦海裡竟然浮現出一種連他自己都覺得荒謬無比的想法——眼前這幅才tm是真跡！
說起《蒙娜麗莎》，它的真僞之謎是可以被納入世界十大未解之謎的存在，雖然世人普遍認爲達芬奇大師的《蒙娜麗莎》真跡收藏於巴黎盧浮宮之中。
然而，按照收藏界一種廣爲流傳的說法稱，掛在盧浮宮的並不是《蒙娜麗莎》的真跡，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的牆上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說，《蒙娜麗莎》完成後，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。
後來，又有一個貴族請達·芬奇爲他的情婦畫一幅肖像，這個被稱爲“拉喬康達”（意爲“微笑的人兒”）的女子，和蒙娜麗莎長得很像。
於是，一時懶惰的達·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達，畫作完成後，那個貴族拋棄了拉喬康達，因而沒有買下這幅畫，後來達·芬奇應弗朗西斯一世的邀請去法國，這幅畫也被隨身攜帶。
普利策說，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達的肖像畫，而真正的《蒙娜麗莎》後來流落到英格蘭，在本世紀初被一家博物館館長、藝術鑑賞家威廉·布萊克買下，後來又被瑞士一財團收購，普利策便是其中的成員。
當然，在本世紀初，曾經有許多人發現了藝術品的價值，開始大規模地複製、僞造藝術名作，這讓正統學術界——主要是法國那一票專家有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。
但是，普利策博士對他的這幅畫的真實性深信不疑，而且提出了不止一個論點，他曾用顯微攝影技術證實，倫敦這幅畫上的指紋同達·芬奇其他作品上的指紋相同；
並且根據記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時披着一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個更顯年輕的女人披着漂亮的面紗；
不僅如此，還提出了另一個更經得起推敲的證據是，與達芬奇並稱文藝復興三傑之一的拉斐爾桑西，當年在達·芬奇作這幅畫時曾經作過速寫，速寫中的蒙娜麗莎背後有兩根圓柱，而恰恰巧合的是，這兩根圓柱出現在倫敦的肖像畫裡，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
當然了，在這歲月流長的這幾百年以來，有不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》，據不完全統計，面世的“真跡”數量竟達60幅之多。
更有趣的是，美國緬因州伯特蘭美術館在1984年更是收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經測定，此畫確實是當年達·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其餘都酷似蒙娜麗莎本人。
專家由此推測，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是達芬奇當年同時畫的一幅底稿。
還有一種說法認爲目前盧浮宮內收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據在於1911年發生的那起盜竊案。
在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊，而兩年後，它出現在意大利，但是畫面上蒙娜麗莎身後兩旁的廊柱已經被切掉了。
幾年後，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮，但許多專家都認爲，這次失而復得只是盜竊者，爲了保證真跡的安全而釋放出的一場煙幕而已，真正的《蒙娜麗莎》已經被一位富有的收藏家重金收購，掛在盧浮宮內的只是一件贗品。
說法不計其數，無數究其一生研究達芬奇的專家，都無法給出100%確定性的結論，楊橙這半吊子水平，就更無從判別各種說法的真實性。
但有一點他還是很自信的，就是他曾有幸在多個場合見識過《蒙娜麗莎》所謂真跡，而且他也非常傾向於一種說法——其實達芬奇當年畫了不止一幅《蒙娜麗莎》，因此只要通過科學手段驗證了畫作確實出自達芬奇那個年代，而且其背景值得考究，有足夠的史實依據作爲依靠，那麼楊橙就會認爲那副畫是真跡。
而現在楊橙眼前的這幅，無論是從技法還是所呈現的顏料褪色程度、甚至連光影的角度，都與達芬奇的真跡別無二致，更重要的是，楊橙剛剛用10倍放大鏡在畫紙上仔仔細細的看了兩遍，並未在其中找到Z.H的名字，這可不是巧合，因爲《蒙娜麗莎》旁邊的《最後的晚餐》中，就有Z.H的大名，雖然極其微小難找，但楊橙就是找到了！
我去年買了個表！楊橙從未感覺到自己的心臟跳得如此之快，哪怕是去年在里約遭受槍擊的那一刻，也沒劇烈到現在這個地步，伴隨心臟猛烈跳動的，還有喉嚨發乾、眼睛發澀、大腦發矇等一系列連帶反應。
“上帝啊、如來佛祖、觀音娘娘還有各路神仙，千萬別跟我開這種玩笑啊，我這脆弱的小心臟承受不起，就這麼掛了對不起你們讓我重來一次啊！”
楊橙不斷的在心裡嘀咕、碎碎念，但表面上還是鎮靜的一批，就像是在屏氣凝神、全神貫注的欣賞名畫風采似的。
就在楊橙心中不停打鼓、腦中代表各種想法的無數小黑人激戰正酣的時候，Z.H終於開口了。
“說出你的來意！”