原本時空中武俠小說早已經沒落，到底是怎麼沒落的張秋惜也說不上來，這個時空裡張秋惜也看過不少其他武俠小說，《江湖夜話》的樣刊每次寄來她也會抽時間看看，但他放在武俠小說上的精力並不多。
站到講臺上面張秋惜也還沒能捋出一個頭緒，首先就說道：“很高興今天能夠站在這裡，首先還是要恭賀江湖夜話發行了三十週年，感謝雜誌對我們的支持，也希望不管是雜誌社還是武俠小說都能更上一層樓。”
其實我本人到現在也沒整理出頭緒，跟各位一樣迷茫。關於現在的武俠小說是真繁榮還是假繁榮外界早已經爭辯了很多時日，做爲局中人的我很遺憾的對此還有疑慮。”
之前外界唱衰武俠小說，主要是因爲華庸生封筆之後就再沒有一個能夠扛鼎的人物，每年的產量雖然高但全都碌碌無爲，能稱得上經典的幾乎沒有。張秋惜的出現打破了這種情況，她的作品已經能和華庸生並駕齊驅，不過持有這種觀點的人並沒有改變看法。
她只不過是一枝獨秀，如果用一個比喻來形容，就好比她站在了金字塔頂，而其他人連中層位置都沒有爬到，所以她的出現在悲觀的人眼裡不過是武俠小說最後的迴光返照，最多就是將時間延長一點，她之後也許會崩落得更加嚴重。
即使是會場這些人也都分別抱着兩種觀點，編輯滄海就是認爲武俠小說並不樂觀的一派。在她上臺之前兩種觀點的人就已經吵了幾次，如果不是都能剋制得住，會場早就亂成一團了。
“至於當下武俠小說是真繁榮還是假繁榮。我自己沒有那麼悲觀但也不樂觀，我覺得困局是有的，但讀者還沒有拋棄武俠，這就是積極的。”
根據統計，現在所有的武俠小說雜誌加起來，每個月也能夠賣出上千萬份，《江湖夜話》一家將近佔據一半。剩下的幾十家每期銷量幾十萬到幾萬不等。雜誌的金字塔結構要比作家的結構更健康，沒有中空的現象。
有些雜誌因爲規模小，旗下作者也實力有限。寫出來的作品質量也差，但還是會有少部分的人會看，從這些方面來看現在的武俠小說的確還很繁榮，要不然也不會有這麼龐大而成熟的市場。
“所以我認爲現在並不需要擔心會直接崩落。而讓我覺得不樂觀的其實還是我們作者本身。無論是市場還是讀者，都是靠我們來抓的。所以我想指出來的一點是兩種觀點都太極端了，悲觀的太過悲觀，樂觀的又過於盲目。”
“至於抱有擔憂的，我想諸位應該是創作的時候感覺到了無力感，已經不知道該怎麼去寫。我之所以說相反觀點的人盲目樂觀，也是因爲相同的原因，要寫一篇武俠小說難嗎？對於個初中生來說都不難。”
“無非就是創造一個男主角。讓主角揹負上國仇家恨，然後加個女主角跟主角一起完成使命。一篇武俠小說也就完成了。寫武俠小說不難，但是要寫好，要寫得讓讀者喜歡就難了，現在讀者什麼都看，我覺得也有完全是因爲沒得選的原因。”
感覺就跟國產電影一樣，大部分國產電影從一開始就是奔着圈錢來的，絲毫沒有誠意也不尊重觀衆，而觀衆沒得選，電影院裡面都是這樣的爛片，唯一隻能選擇看或者是不看。
《江湖夜話》旗下這些作者相比起來水平要高一些，質量也屬於上層，不過只能算是精品而遠遠達不到是經典。他們認爲這樣也能讓讀者認同，那武俠小說其實就不存在問題。
“跟諸位相比，我年齡是最小的，有些話說出來可能會有不敬之處。比起諸位來，我要幸運一些，上臺之前滄海編輯跟我說這次就看我的了，其實我心裡一直很忐忑，不過既然站在了臺上，那我也就直言不諱的暢所欲言。”
“首先從一個讀者的身份出發，現在各種武俠小說琳琅滿目，什麼類型的都有，看起來無論喜歡什麼類型都能夠找到精彩的作品。這的確沒錯，但又有幾本是讀者看完之後還能記住的？絕大部分已經淪落到看到開頭就能夠猜到結局。”
“再從作者的角度出發，這個問題剛纔已經說了一次，自平江生前輩開始到華庸生前輩到達頂峰，幾十年來感覺已經將能寫的都寫了一遍，劇情的創作變得無比艱難，無論怎麼寫讀者都能找到似曾相識的橋段。”
現在的武俠小說雖然沒有原本時空網絡小說的套路文那麼誇張，但類似的情況也有，比如說某種橋段會經常看得見，比如說主角以各種方式跌入懸崖。同質化嚴重，也是閒着武俠小說面臨的一個問題。
臺下的人倒是沒有覺得她有什麼不敬的地方，達者爲師，張秋惜比這些人成功，就有資格站在臺上揮斥方遒，她攤開來講，所有人也聽得很用心。
她就接着說道：“之前無論是媒體還是資深評論人都探討過，言明我的成功在於寫出了跟當下武俠小說完全不同的風格，也就是創新。近十數年來大部分作者都在學習華庸生前輩，而現在又有不少人開始學習我的風格。”
這種模仿和跟風倒也不完全一樣，主要是模仿風格而不是故事和劇情，從張秋惜寫《楚留香傳奇》開始，不少武俠小說作者就從俠客轉移到了浪子上面，不過並沒有出現一窩蜂的小偷男主角。
“說句實在又不謙虛的話，模仿我的風格很容易，但不可能模仿得出神韻。模仿華庸生前輩的神韻很容易，但永遠達不到他那種高度，我不是介意別人模仿我，但這隻應該是初級階段才做的事情。”
古龍小說的特點一眼就能看得出來，照貓畫虎的確特別容易，但浪子情懷般的神髓是誰也模仿不來的。華庸生跟金庸一樣，神髓是俠之大者爲國爲民這樣的大境界，要創作一個爲國爲民的主角並不難，但不可能達到的他們的境界，不是讓主角爲國爲民了就是郭靖楊過。
“所以以其說是困境，不如說是現在武俠小說又到了一個瓶頸期，就像從舊武俠發展到新武俠一樣，這也是必然的，重點就看我們這些作者能不能夠突破這個瓶頸了。至於我本人，其實也還處在這個瓶頸裡面，我的作品也不具備這樣的參考價值。”
“至於要怎麼突破那就需要各位一起努力了，私以爲武俠小說之所以稱之爲武俠，主要就是武和俠客這兩點，只要以武爲基礎又堅守俠義之道就是武俠小說，無論是劇情還是形式都還有許多可挖掘的東西。”
“我們天朝泱泱五千年曆史，值得寫的，值得借鑑的我認爲非常多。華庸生前輩是佛教徒，所以從各個角度都能看到佛家的影子，學習華庸生的前輩之看到嵌入歷史的國仇家恨，卻沒有看到這些。”
“我們是武俠小說的作者，但不能只是一個只會杜撰故事的作者，這樣的話只會帶來蒼白的故事，談什麼神韻內涵。所以我覺得現在的武俠小說因爲同質化嚴重，因此即使加上深刻的主題也顯得蒼白無力，需要改變的就是這個。”
一口氣說了這麼多，回過頭想想張秋惜自己都不知道說了什麼，臺下的人倒是一副深思的表情，好像是若有所悟。說了這麼多嘴巴也幹了，感覺能說的也已經說完，最後就說道：“我們的傳統文化有三教九流，有奇門遁甲這樣的玄學，無論是思想也好還是‘武’的形勢也罷，我覺得還有很多是可以挖掘的。”
“謝謝大家，這是我的拙見，不一定是正確的。諸位都是我的前輩，人生經驗也比我更加豐富，很多事情我覺得應該比我理解得更透徹纔對，如果這些話能夠給予諸位前輩幫助我深感榮幸。”
鞠了個躬，在一片掌聲中張秋惜走下臺，這種掌聲其實也不代表什麼，能夠上臺的人無論講得太爛都能獲得掌聲，這是一種禮貌嘛。
已經很久沒有一口氣說這麼多話了，張秋惜一下臺就灌了一大口水，雖然補充了水分，不過嘴巴還是感覺有些不自在。
“惜秋老師，你講得很好，從其他人的表情就能夠看得出來了。”滄海似乎也是若有所思，還在回味剛纔張秋惜的講話，張秋惜點點頭沒再多說，座談會還在繼續，臺下的位置也很緊湊，這可不是適合私下交流的時候。
除了演講之外，互相交流也是少不了的，對哪個人的演講有疑問的都可以進行詢問，演講人也就此進行補充，通過這樣的反覆論證來進行總結。
首當其衝的就是張秋惜，幾乎是成了集火的對象，具體該怎麼創新等各種各樣的問題一個接一個。她雖然年齡小，但成就最高，這些人也不把她當小輩來看。