第二天一早，樑恩就背了個書包一個人搭乘公交車前往了基輔市中心位於格魯舍夫斯基大街32號的華夏駐烏克蘭大使館。
在裡面待了一個小時之後，他一臉輕鬆的離開了這座建築物，同時也把那個位於切爾諾貝利裡的巨大麻煩和書包裡的那兩個文件袋留在了這座建築物中。
實話實說，這些東西遠不如火箭，航母或者是大件焊接技術那樣敏感，甚至對這個世界上大部分不打算全面發展重工業的國家來說毫無價值，因此想要帶走的難度也低了一個等級。
當然，哪怕難度再低也不是樑恩能夠帶走的，而且就算帶走了他也實在不太好出手，因
此權衡利弊之後，樑恩選擇通過之前的渠道把這個消息交給華夏方面。
和之前一樣，這次樑恩並沒有從這個事件中獲得任何金錢，但卻獲得了很多比金錢珍貴的多的東西。
因爲樑恩選擇了那些資料的緣故，所以那一根50g的金條和5000美元的金條就規矩作爲了獎金和封口費評分給了貞德和範猛。
相對於二十多年前，現在這些老的美元紙幣雖然仍然能夠流通，但遠遠沒有那個年代值錢，但不管怎麼說出差一個星期拿到這些錢當獎金也算是不錯的收穫了。
除此之外，樑恩也把之前說好的報酬給了範猛的舅舅，算是徹底結束了這件事，而做完這一切之後，第二天一早樑恩他們就離開了烏克蘭返回了愛爾蘭。
和範猛在機場分開之後，樑恩他們並沒有回家，而是開車前往了城市郊區那個自己佔了四成股份的彩繪玻璃工坊。
因爲就在他們從切爾諾貝利返回基輔的路上樑恩收到了工坊老闆保羅發給自己的電子郵件，說是之前準備的那一套被命名爲四季的一套四扇彩繪玻璃窗已經做好了，需要他驗收。
“新年快樂，瑪利亞！”樑恩向給他們開門的瑪利亞，也就是保羅的妻子打了個招呼，接着詢問道。“保羅呢？”
“他現在在做那個彩繪玻璃窗的最後收尾工作。”瑪利亞把樑恩他們讓了進來，然後帶着他們穿過了接待客人的客廳來到了後邊的工作室中。”
剛一進那間工作室，樑恩就被房間架子上的四扇彩繪玻璃窗吸引住了，這四扇窗戶都是長方形的，有1m5寬，3m5高，正好和位於布拉格的那個新博物館窗框尺寸相一致。
這四扇玻璃窗上邊是四位穿着古代服裝的美麗少女，通過少女不同的姿態，樣子以及邊緣不同的景色，暗示了四季的更迭。
“說真的，我從來都沒有想到現在和過去能夠這樣融合在一起。”就在樑恩他們走進工作室的時候，之前站在距離四扇彩繪玻璃窗戶五六米看着成品的保羅轉過頭看着樑恩露出了激動的表情。
“我覺得這幅作品有一定的顛覆性，很少有人用彩繪玻璃這種古老的藝術創作這些非常現代化的內容。”
“這也只是一個嘗試，哪怕接受的人不多也無所謂。”樑恩看着這些窗戶上明顯帶着現代幻想風格的圖案笑了笑說到。
和穆夏那種傳統的女性畫法不同，樑恩設計的這四扇窗戶上邊的的女性風格更接近於現代動漫女性的風格，同時配套背景帶有某種奇幻和科幻融合在一起的風格。
如果硬要類比的話，這個風格比較接近最終幻想系列或者是美國的一個小衆動漫rwby的風格，和現在的絕大部分彩繪玻璃上邊的圖案完全不同。
顯然，這種在正統的彩繪玻璃藝術家眼中可能有點大逆不道的感覺，但樑恩本質是一位歷史學家，所以不需要過於關注這方面同行業人士的想法。
同時，樑恩現在還不到25歲，所以在這方面展示出年輕人的一面也很合理，而且也能夠打消掉某些傢伙總是覺得樑恩是使用穆夏某些未公開的稿件的想法。
不過話又說回來，哪怕有着穆夏這位偉大藝術的藝術水平與創作靈感，樑恩爲了結合不同的風格創造出這組作品也花了他不少的精力。
好在從現在最終的成品上來看，所有的付出都是值得的，當正午的陽光從天窗上撒下穿過彩繪玻璃之後在地板上投下斑駁的光影，如夢如幻。
“謝謝！”看着美麗的景色，保羅突然轉過頭對樑恩道謝到，“感謝你對我的信任，讓我能夠有機會加入到這樣一件特殊的作品創作中來。”
對保羅來說，他之前忙忙碌碌了好幾年都沒能在藝術方面取得突破，所以也算是放下了了這個藝術創作的夢想準備在工匠領域大顯身手，而和樑恩的合作正好能夠完成自己的夢想。
“放心，這只是個開始而已。”樑恩輕輕的拍了拍保羅的肩膀說到，“相信我，我們的作品總會有一天成爲經典的。”
接下來的幾個小時裡，兩個人開始對這四扇彩繪玻璃窗進行最後的調整，好在雖然之前因爲樑恩很忙的緣故雙方沒面談幾次，但是現在發達的科技能夠讓兩個人通過網絡進行交流，並對作品進行調整。
因此最後的調整並沒有花多長時間，只不過考慮到這個東西需要長途運到捷克的首都布拉格去，所以他們花了比調整要兩倍的時間爲這些美麗的易碎品做好各種安全保障。
“這個東西未來會放在那個博物館具體的哪個地方？”就在把這些玻璃窗固定在防震箱裡的時候保羅突然詢問道，他希望知道自己的這個作品最後會放到什麼地方。
“這些東西會被放在整個展覽的最後，也就是裝飾藝術在今天的發展那部分。”樑恩笑了笑說道。
“畢竟博物館的主體部分是展出和穆夏有關的內容，像咱們這些同一風格的東西自然是放在比較靠後的位置。”
因爲上次發現的作品數量的確比較多，而且能夠用一條時間線聯繫在一起，所以整個展覽自然也是以時間的變化作爲參觀者的主線。
整個展廳按照那些作品的年代設計的觀衆路線，讓觀衆們通過這些作品的變化以及周圍的資料來了解這位藝術家及愛國者的一生。
整個展覽的最後，他們還專門設計了一間用於展出在穆夏去世後到現在的這段時間中裝飾藝術發展與變化的展廳，用於展示這個藝術的發展與未來。
這間展廳裡面那東西也包羅萬象，從華夏時期的香菸月份牌，到日本從六七十年代開始的少女漫畫，再到今天的復古潮流設計應有盡有，展示了裝飾藝術在這幾十年中的變化。
而樑恩設計的這四副彩繪玻璃也將會被鑲嵌到這一展廳大廳的上方窗戶上，作爲展廳的一部分與展廳以及內部展品的內容相呼應，構建成一個立體的展覽環境。
作爲一名新手，能夠在這種地方展出自己的作品的確是一件值得驕傲的事情，不過話說回來，普通的新手想要在這種地方爲自己的作品獲得一席之地幾乎不可能。
而樑恩能夠獲得這次機會，主要還是因爲博物館中最重要的藏品是他的，所以有一點點屬於博物館主人的特權。
當然，樑恩這次準備的作品也是經過精心打磨的精品，不然他纔不會把東西放在那裡沒事兒找罵。