雖然說《明日邊緣》的主要角色就兩個，劇情說白了也很簡單，就是外星人入侵地球，然後把地球上的絕大多數國家都幹翻了，知剩下華國獨立支撐，好吧，是不是很好萊塢？沒錯，很好萊塢，知不過，這一次，卻不是美帝拯救人類，拯救地球，而是華國拯救地球。
言歸正傳，雖然《明日邊緣》主要劇情是圍繞着男女主角進行，但是《明日邊緣》的拍攝場面是真的是很大。
影片中要用到大量戰鬥機、武裝直升機、大型運輸機、數十艘能搭載坦克和裝甲車的軍艦。
好在此前華新可以說和金盾那邊以及華星那邊有過很好的合作，所以這次他們算是幫了大忙了。
坐車來到附近的片場，總面積超過15萬平方米的軍事基地，三條跑道、上百輛各式戰鬥機、運輸機、武裝直升機，還有大量的裝甲車、坦克。
當然了，這些東西，大部分都是個空殼子，只有少部分是真的，用作拍攝一場俯瞰的全景戲。
這個軍事基地的佈局專門請了專家來規劃，儘量合理一點，不然看起來亂糟糟的。
其實最初的時候，王逸凡也考慮過如果沒有辦法弄到這些東西的話，或者說要是省錢的話，完全可以按比例縮小搭一個模型。
但是後來王逸凡就大手一揮，咱們不差錢。
而且這一次和之前不同，是多家公司聯合投資的，所以，王逸凡自然就不會再省錢，既然拍了就拍大一點，這個俯瞰的全鏡頭要從頭到尾把整個基地過一遍。
十多萬平方米的巨大軍事基地，上千名羣演穿着軍裝分佈在軍事基地各處，站崗放哨、巡邏，時不時地有運輸降落、起飛，運來大批彈藥、物質。
甲車、坦克經過一天的訓練回到營地。
天空中兩架直升機一前一後拍攝，來回飛了6趟才拍完這個全鏡頭。
其實電影裡面，這些鏡頭真正展現的時間不會太長，也不是電影的主要內容，但是偏偏這些鏡頭卻是不可或缺的。
往往關於有演員參與的劇情的鏡頭，反而更好拍攝，而恰恰是這些，看起來好像只是做爲背景板的鏡頭，卻反而非常繁瑣，複雜。
很多人看電影，特別是特效大片，比如《阿凡達》，實際上，細心的人會發現，《阿凡達》裡面，最令人驚歎的，不是故事，不是所謂的人文思考，而是那一個導演打造出來的全新的世界，那栩栩如生的外星環境等等。
特效電影，很多時候，分門別類，環境特效，災難特效，動作特效，模型特效等等，對應的是各種不同的需求。
而《明日邊緣》裡面用到的最多的，最繁雜的其實反而是環境特效，以及那些背景特效。
反倒是戰鬥畫面，更多的其實並不是採用特效。
......
《明日邊緣》的拍攝比較順利，不過，王逸凡也不可能兩耳不聞窗外事，一心只拍他的電影。
人生在世，想要得到什麼，就需要付出什麼。
王逸凡的名氣和地位，雖然是一部部電影積累起來的，可是實際上，單單隻知道拍電影卻是很難達到他的程度的。
雖然王逸凡平時很不喜歡參加一些社交晚宴之類的，但是有些卻是他不得不參加的。
北川電影節，這個電影節，在國內或許不是最權威的，但是卻絕對是國內目前來說最成功的電影節。
因爲北川電影節的宗旨是扶持青年導演，雖然北川電影節也有獎項評選，但是實際上，真正讓北川電影節能夠迅速發展起來的卻是北川電影節的包容性。
沒有玩什麼高大上的東西，北川電影節是用誠意和降低門檻，來吸引來自華國乃至於東南亞地區的電影人，片商等等。
可以說北川電影節發展至今，成績絕對是國內那些A類電影節都很難相比的。
而之前北川電影節最尷尬的是，雖然一直打着扶持青年導演的名頭，可是實際上，卻沒有哪一個能拿的出手的，但是自從王逸凡崛起以來，可以說，王逸凡本身就是北川電影節的最大的門面。
當然了，每年北川電影節都有向王逸凡發出邀請，但是通常王逸凡也就是出席一下北川電影節的開幕式或者閉幕式，大多數時候，並沒有全程參與。
就算是這樣，也足夠讓很多新興電影節爲之羨慕嫉妒不已了。
今年卻不同，今年是北川電影節成立至今的二十週年。
別的電影節，王逸凡或許還可以拒絕，或許可以讓其他人，比如陳漢明代表自己去參加。
可是北川電影節不行，王逸凡出道之作《丁香花》，就是從北川電影節走出去的。
今年又是北川電影節二十週年，王逸凡這個北川電影節走出來的嫡系門面，自然不可能拒絕。
當然了，按照北川電影節這邊的意思是想邀請王逸凡擔任今年的北川電影節的輪值主席，可是被王逸凡拒絕了。
不過，王逸凡卻答應了，今年帶着星夢，華新，巾幗，新星這四家公司的導演演員們一起來捧場，同時也會代表新星，在北川電影節，爲新星導計劃第三期選人。
如今，新星導計劃的影響力早就在國內的電影圈綻放。
第一期的新星導計劃，創造了奇蹟的同時，第二期的新星導計劃，音樂系電影計劃，同樣的至今爲止也是屢屢獲得成功。
雖然似乎在票房上不及第一期，但是在口碑上，卻更勝一籌。
國內的類似新星導計劃的導演扶持計劃，其實並不少，但是很多卻是在賠本賺吆喝，但是新星導計劃卻不同。
因爲新星導計劃是由新星娛樂提供項目，提供劇本，之後纔是選導演。
而不像其他的類似的導演扶持計劃，都是新人導演提供項目，然後進行投資。
別看兩者差別好像不大，可是實際上，真正的差距就在這裡。
新星公司的項目都是王逸凡給出來的，本身就是更注重劇本本身，注重故事本身。
一部電影，特別是對於新人導演來說，其實他們需要的不是什麼給他們最大的發揮空間，反而是相反的，新人因爲沒有經驗，讓他們自由發揮，那完全是在害人。
相反，新人導演最需要的是給他們上一個緊箍咒，讓他們帶着鐐銬跳舞。