第375章 真正的漫畫藝術大師

讓?基佬是誰,賀晨不認識。

但是墨比斯的大名,賀晨早有耳聞——說起來,有些羞愧,雖然他大名鼎鼎,可是賀晨並沒怎麼看過他的漫畫。

他作品的風格由於更加貼近成人化,側重於人文、社會之類的描寫,通俗來講,就是不夠爽。

而且賀晨對這位傳說中的大師的瞭解,還是在他死後——在賀晨穿越前幾年,他纔剛剛去世,在漫畫界引起一片哀悼,那時賀晨才瞭解到這位漫畫藝術家。

因此賀晨對他的印象極爲深刻。

莫比烏斯和墨比斯,其實兩者的名字拼寫完全一樣,可能是爲了方便區分,於是有翻譯成墨比斯的說法。

如果是直接說墨比斯,賀晨立即就能反映過來。

第一次聽到這人的名字的時候,賀晨很奇怪,不理解爲什麼那麼多漫畫、動畫甚至電影大師都對他的離世表示深刻哀悼。

可是當賀晨看到他的經歷時,才深深發現,自己看過的不少作品中,竟然充斥着他的影子。

喜歡科幻電影的人,一定不會忘記影響波及整個世界,電影史上的里程碑、20世紀最爲重要的文化事件之一《星球大戰》!

《星球大戰》系列電影集中使用了最先進的高科技及數字製作手段,創造了一個前所未有的太空世界。它對宇宙中各種星系、文明、生物的描述,它所創造的各種奇形怪狀的外星人與航天器,它所表現的波瀾壯闊的太空場景和星球大戰場面,超出常人所思,非一般科學技術所能表現,不能說不是一種夢幻般的視覺奇觀。

幾乎是從那時候開始,科幻電影纔開始受到人們的普遍矚目。

然而很多墨比斯粉絲都認爲,《星球大戰》的設計借鑑了許多墨比斯作品。其中包括千年隼號的內部、塔圖因星球上荒涼的景觀和高超的科技。據說還有粉絲髮現,在《漫長的明日》畫面的一個不起眼角落,有一個和帝國探查機器人外觀一模一樣的機器人。粉絲們相信,這是盧卡斯在向自己的偶像致敬。

他還參與了《異形》、《深淵》、《第五元素》的電影製作,其中呂克?貝鬆導演兼任編劇的《第五元素》中,電影在埃及的沙漠中開始,駕駛飛行器出場的蒙多沙瓦星人各個身着古銅色的蒸汽朋克式盔甲。而當女主角麗露站在大樓邊緣,望着空中飛車來來往往的垂直城市時,這幾乎就是墨比斯的漫畫《漫長的明日》原景重現。

他不僅僅是這些電影的設計,更是這些電影靈感的重要來源。

看起來似乎都是跟電影有關,然而他在動畫與漫畫界,更是大名鼎鼎。

在《漫長的明日》中,墨比斯爲未來都市打造了令人眼花繚亂的垂直景觀,配合各式機器人、精密飛行器,在那個年代,這實屬異常前衛之作。

在這些作品中,墨比斯的筆調與《藍莓上尉》等一系列西部作品截然不同:乾淨、利落的線條仍然沒有改變,但畫面中加入大量線體。

雖然是幻想作品,但幾乎所有細節都值得推敲。

“這些新鮮的面孔背後,歷史常識同樣一絲不苟。”

《美國隊長》、《綠巨人》、《鋼鐵俠》、《復仇者聯盟》、《X戰警》作者之一,漫威的招牌,經常跟斯坦?李合作,締造出漫威世界的傑克?科比,這樣評價道。

被譽爲超級英雄之父,漫畫大師斯坦?李直至三十多年後,仍然記得自己第一次看《藍莓上尉》時的驚豔之情。

更讓這個美國人感到驚訝的是,這樣一部充滿了野性氣息和荷爾蒙氣味的西部漫畫作品,竟然出自一個名叫讓?紀勞的法國人之手。

不同於總是高呼着“正義”、“能力越大責任越大”的美國傳統式英雄漫畫,《藍莓上尉》裡的主角是一個偷竊、撒謊、背叛,也有着人性弱點,是一部反英雄作品。

在遍地都是高大上的英雄作品中,《藍莓上尉》給無數人帶來了巨大的震撼。

賀晨覺得,美漫中的反英雄式題材,應該也是從《藍莓上尉》中受到啓發。

斯坦?李曾經和墨比斯合作,爲漫威世界的銀影俠合作過短篇。

他的影響不僅僅是在歐美漫畫,對島國的影響也極爲巨大。

大友克洋遭遇了自己的創作瓶頸——長期繪製現實題材的漫畫令他感到厭倦。正是在這個時候,他通過《Starlog》雜誌,看到了署名“墨比斯”的漫畫。

這次相遇彷彿一顆小行星,在大友克洋腦中爆炸:墨比斯作品裡充斥着令人瞠目的飛行器,以及彷彿天外神國的奇異城鎮——這與當時日漫界盛行的棒球、校園題材截然不同。

天馬行空的想象力讓他領略到了漫畫世界的無限可能性,並直接影響到他日後的漫畫創作。

大友克洋開始尋找漫畫創作的更多可能性,在自己擅長的現實題材之外,創作了一系列以童話、傳說、西方小說爲藍本的短篇故事。

對大衆耳熟能詳的《賣火柴的小女孩》、《白雪公主》、《小紅帽》等21個故事進行了無情解構,將這些家喻戶曉的故事本身的荒謬性放大到極致,極盡惡搞、顛覆之能事,爲人們呈現出一個神奇的異想世界。

而在畫面風格、繪畫語言和表述方式上,大友克洋把這個系列視爲自己漫畫創作的試驗田,作出了種種大膽嘗試,也因此誕生了《愛麗絲漫遊奇境》和《堂吉訶德》這種與普通日本漫畫大異其趣的作品。

可以看出,這個階段的大友克洋深受歐洲漫畫尤其是莫比烏斯作品的影響。在《堂吉訶德》一篇中,由黑白兩色構築的荒涼沙漠,探險家的奇幻旅程,以及不着一字、盡得風流的無對白故事,都隱約可以見到莫比烏斯作品尤其是《ARZAK》的影子。

“在我們小心翼翼地描繪現實世界的時候,墨比斯先生卻創造了一個屬於他自己的世界。”在一次島國京都精華大學邀請墨比斯舉辦的講座上,大友克洋回憶起初入“墨比斯”科幻世界時,自己內心的翻江倒海,“他用非常纖細的筆觸和高超的技術,將一個被我們遺忘的世界觀展現在我們眼前。看到他的作品後,我突然想起以前我也是在用想象力畫漫畫的,他讓我意識到必須再次嘗試創作更富想象力的作品。”

從大友克洋對墨比斯的評價上,足以看出對其是多麼的推崇,他甚至想將墨比斯的《The-Airtight-Garage》漫畫搬上大熒幕,不過遺憾的是最終的計劃並未能實現。

如果說,還覺得大友克洋的分量不夠重話,那麼還有一個人,足以令所有人心悅誠服,那就是宮崎駿大師。

墨比斯和宮崎駿是朋友,他甚至用《風之谷》中主角的名字來給自己的女兒命名。

而宮崎駿也自認是墨比斯“一輩子的粉絲”。

“墨比斯看待世界的角度令我驚訝。他的畫,以最單純的線條來描繪人物,包含了各種要素,呈現出既孤獨、又高傲的空間感。我覺得這是墨比斯最大的魅力。”

兩人曾一起在法國舉行了聯名畫展,在宮崎駿的《紅豬》、《天空之城》等作品中,不難看到墨比斯的影響。

如此聲名顯赫,讓賀晨即使沒完整看過一部他的漫畫作品,也對其欽佩不已。

別人是漫畫家,而墨比斯是一位真正的漫畫藝術大師。

從凌煙的介紹中,賀晨瞭解到,這位大師才五十多歲,無病無災,正直巔峰時期。儘管在賀晨之前還沒有漫畫出現,但是他依然是一位藝術大師,在美術方面的造詣非常之高,算是歐洲藝術家的領軍人物。

彷彿是命運的指引,當漫畫出現之後,他又一次不可自拔地投入進漫畫之中,再一次展現了他那掛逼般的創造力。

一想到這裡,賀晨就頭疼不已。

這位是成名已久的藝術大師,不論是思想,還有功力都極度成熟,賀晨教不了他任何東西,還不缺名、不缺錢,這MH雜誌也是他爲了連載自己漫畫方便,而自己給自己創辦的。

這就意味着,賀晨完全沒有任何能吸引他加入天漫的籌碼。

賀晨甚至已經想象到,對於這種充滿了“思想”的大師,親自創造出更優秀的漫畫,甚至擊敗如今“大名鼎鼎”的賀晨,這樣的事情比任何東西都更能吸引他們吧。

將墨比斯還有一些其他的雜誌都買下來,賀晨準備帶回去慢慢研究對策。

現在即使那羣出版社願意出版天漫的漫畫,賀晨也沒有信心憑藉現在手中的漫畫,在歐洲市場跟墨比斯爭鋒。

翻譯對賀晨說:“讓?紀勞大師對您非常欽佩,尤其是漫畫這種藝術表現形式,他曾說‘搬運工大師開啓了一扇新世界的大門’,這次交流會他也會來……”

看來他很快就能見到這位聞名已久的真?大師。

若想佔領歐洲市場,那麼他面臨的只有三條路:

其一,把墨比斯挖過來;

其二,讓墨比斯別畫漫畫了;

最後一種,則是出現超越墨比斯的作品……(。

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