第2127章 饕餮盛宴36
此次過來冬宮博物館，絕大多數華夏文物都會被打包帶走；剩下只是一些普通物件。也要給人家留點，否則如何撐得起門面。
在怎麼說也是世界四大博物館之一，多少還是會顧及一些臉面！
之前還沒有一個明確概念，可是昨天逛了一圈後包首富已然不滿足單單拿回華夏和中東文物。
俄羅斯冬宮博物館有着太多值得收場的文物和藝術品，如今機會就擺在眼前；絕對不能錯過。
因爲一旦俄羅斯走向正軌，那麼在想要佔便宜；或者收購頂級藝術品，就會變得非常困難；甚至根本不可能！
機會只有這麼一次，下次即便有；估計也早已不在人世，這是包首富內心的真實寫照！
里奧納多·達·芬奇，達芬奇其實不是他的姓，身爲私生子根本沒有姓，芬奇是個地名，翻譯過來就是芬奇村的里奧納多。達芬奇是文藝復興時期最具代表性的全才，他的才華和成就跨越了藝術、科學、工程等多個領域，被譽爲“文藝復興時期最完美的代表”。
達芬奇流傳下來的畫作數量大約在15-16件左右，這些畫作不包括素描和手稿。儘管數量有限，但這些作品在藝術史上具有極高的價值和影響力。
其中《蒙娜麗莎》作以其神秘的微笑和精湛的繪畫技巧著稱，是達芬奇最著名的作品之一。
《最後的晚餐》；更是直觀描繪了耶穌與門徒共進晚餐的場景，是達芬奇的代表作之一；現存於米蘭聖母院。
此外；達芬奇還創作了許多其他作品，但由於各種原因，大部分未能流傳下來。他的創作過程往往非常漫長且追求完美，這也導致了一些作品未能按時完成！
冬宮博物館是作爲世界四大博物館，最早還是在葉卡捷琳娜女皇的支持下建設完成；擁有達芬奇的傳世佳作，在正常不過！
目前冬宮博物館收藏了兩幅達芬奇的畫作，分別是《柏諾瓦的聖母》和《聖母利達》！
《柏諾瓦的聖母》這幅畫中，畫家利用頂端的兩扇圓拱的窗戶設計，將觀賞者的注意力引導到坐在板凳上的聖母瑪莉亞與聖嬰耶穌。位於中央偏左位置的聖母將沒穿衣服的聖嬰抱在懷裡，她一手扶着他，一手則拿着一朵花聖嬰右手探出想要拿花，同時伸長另一隻手抓住母親。於是，玩弄花朵這個動作構成了整幅畫的主題，而畫面垂直的中心軸不偏不倚正好通過三隻手和緩交錯的地方，成爲全畫的中心點。
瑪莉亞穿着一身精緻飄拂的藍袍外加紅裙與露出的紅袖；她在胸前別了一隻胸針，將蓬鬆的捲髮精心地編成辮子。在這幅畫中聖母與聖嬰之間的顧盼與姿態盡溶於畫的內在世界中，其所散發出的親密感與同質性很難讓觀賞者將注意力從他們身上移開。
聖母利達；尺寸爲42x33cm，於1482年在米蘭完成；它是文藝復興藝術的一個新階段，即高度復興風格的作品。一個美麗的女人給嬰兒餵奶，是母親的愛的象徵，是人類最偉大的價值觀。繪畫的構圖簡潔而平衡。瑪麗和嬰兒的基督的形狀是用最細的陰影模擬。在對稱的窗口，一個廣闊的山區景觀打開；提醒了世界的和諧和偉大。
雖然已經有了心理準備，可直到認真觀看過後；纔會發現畫作的與衆不同，以及達芬奇的偉大之處。
對於藝術的追求，的確是超越整個人類的存在！
看到包子軒久久不願將目光移開，季米特蓋和小烏斯季諾夫哪裡會不明白！
出售華夏和中東部分文物，倒是能有一個合理解釋；加上華夏和中東文物在冬宮博物館關注度並不高，最多會遭到一些人口誅筆伐；倒也可以應付！
但轉讓達芬奇作品，事情就另當別論；即便國家遇到再多困難，也不可能將其出售；這是原則問題！
必須要將包子軒帶走，否則一旦提出來；可不好收場！
其實不光季米特蓋，小烏斯季諾夫同樣如此；兩人的確是盟友關係，私下裡算是很好的朋友！
但身爲俄羅斯國防部長，首先要維護國家利益；即便有權利將達芬奇畫作轉讓給對方，也絕對不能那麼做！
日後必定會遭到清算，下場肯定不會太好；沒有必要冒險。
身居高位，並且賺到了世人幾輩子都望塵莫及的財富；何必還要做國家的罪人！
一個眼神，季米特蓋立馬明白什麼意思；這是讓他出面。到了這個時候，小烏斯季諾夫依舊不敢去得罪眼前這位；足見其分量和地位！
此事過後，相信兩人也不會有什麼交集；再說事關俄羅斯冬宮博物館江湖地位，絕對不能退縮！
季米特蓋想了一下說道：“包先生；我們去其他地方轉轉，冬宮博物館可是擁有不少頂級文物；昨天都沒來得及詳細介紹。”
只要是不讓包子軒看到達芬奇的畫作，也就不好提出購買的想法；世界首富的財力，還是讓人十分忌憚！
萬一對方開出了莫斯科高層無法拒絕的價格，季米特蓋簡都不敢繼續想下去！
對於這位館長的小心思，包首富在清楚不過；換做是他同樣如此。這麼好的物件，甚至可以稱之爲世界頂級藝術品；一旦出售，這輩子都不要想在擁有！
包子軒笑着說道：“不知道這兩幅達芬奇畫作，是否有意出售。”
“如果可以，價格絕對讓人滿意！”
都已經到了這個份上，在藏着掖着也就沒有必要；還不如直接了當一點。
即便被拒絕，也是一種嘗試；同時莫斯科高層還會認爲博了自己面子，勢必會在其他方面給與補償！
沒想到包子軒竟然如此直接，完全不按套路出牌；可話又說回來。當身份和地位達到一定高度後，完全可以制定規矩；做出任何決策都十分合理。反倒是給整兩人宕機了，有些不知所措！
季米特蓋心中十分明白，國防部長不想得罪對方；那麼惡人只能他來做。於是直接說道：“包先生；達芬奇兩幅畫作，是冬宮博物館的鎮館之寶。”
“從獲得那一刻起，就沒有想過出售；即便是戰爭最艱難的時候，也始終沒有放棄達芬奇大師的畫作；還請閣下理解！”
二戰期間，冬宮博物館的文物通過緊急撤離和就地保護兩種方式得以保存。
第一是緊急撤離；爲了儘快撤出更多的展品，冬宮博物館的工作人員和志願者直接在展廳過夜，確保文物的安全。第一批裝載了一百多萬件珍品的運送車隊連夜離開列寧格勒，送往斯維爾德洛夫斯克。然而，由於德軍封鎖了列寧格勒，後續的運送車輛未能撤離，被迫原路返回，將展品藏到博物館地下室和一樓。
第二則是就地保護；在德軍封鎖期間，冬宮博物館的地下室被改造成了防空洞，工作人員冒着生命危險保護未能撤走的文物。博物館的工作人員和志願者不分晝夜輪流值班，警惕隨時可能的轟炸和火災，及時採取措施減少破壞。約瑟夫·奧爾貝利作爲博物館館長，在1943-1947年期間一直留守封鎖區，指揮保護和撤離文物，戰後還參與了博物館和各大宮殿的修復工作。
爲了保護文物，工作人員和志願者在極端條件下工作；氣氛緊張而恐怖，轟炸聲此起彼伏。儘管保護和撤離工作異常艱鉅，但在所有人的努力下，大部分作品被完好保存，僅有1幅畫——安東尼·凡·戴克的《聖塞巴斯蒂安》遺失，至今沒有找回！
而達芬奇的兩幅畫作，就是首批緊急撤離的文物；足見其在冬宮博物館工作人員心中的地位！
其實包子軒也只是抱着試一試的心態，並沒有想過立馬成交；鎮館之寶，哪有那麼容易獲得！
爲此已然想好對策，只要是拿出俄羅斯人拒絕不了的文物和藝術品；完全可以進行物物交換，並且心中已然有了目標！