這種事情雖然是大實話，但是是最不能說的大實話，當然也可以各種褒揚我黨的高大形象什麼的，但是觀衆也不是傻子，這明擺着是假的事情，也不會太有什麼興趣，主旋律的影視劇一般不會太受歡迎就是了。
所以只能說是有益的補充！
剩下的時裝劇和古裝劇當中，古裝劇的投資更大，但是相對來說，也更容易走紅，他現在也算是摸到了竅門了，時裝劇的特點就是，如果能抓到現在時下里年輕人所關心的問題，哪怕只能抓到一點，那也能紅，如果能多抓幾點，那就是紅的一塌糊塗了。
看看這幾年開始走紅的電視劇吧，幾乎都是這樣的，把生活裡，看起來就是一些雞毛蒜皮的一些小事兒，也都抓起來，然後放大，引起觀衆們的共鳴之後，你就成功了，包括什麼《奮鬥》什麼《我的青春誰做主》之類的，甚至《失戀三十三天》不也是死命的抓住了失戀這一點來說麼？
這就是《失戀三十三天》很討巧的地方了，雖然同樣是說感情的，但是他卻是抓住了感情中的失戀的這一點來大做文章，引起了諸多年輕人的共鳴，最後纔會擁有那麼好的票房，和這個是非常的有關係的。
因爲如果只說感情的話，那太泛泛，太籠統了，這樣子的片子實在是太多了，多到他都數不清楚的程度了，但是偏偏就是抓住了失戀這個點，引起了很多人的共鳴，如果是換到二十年前，這樣的片子估計根本沒什麼人看，那時候會失戀的人才多少啊，雖然也不說是什麼父母之命媒妁之言，但是好歹也不會那麼輕易的就分手，但是現在的年輕人，分個手什麼的，還不跟吃飯喝水似地簡單啊，根本就沒有什麼，還是非常簡單的。
但是雖然分手很多，但是不代表他們心裡沒有感情，並不不是這樣的，也正因爲如此，才能引起如此大的共鳴。
或者說，按照張毅成的理解，這就是市場的細分，以某一點市場作爲賣點，比如說，前世大紅的裸婚，就是都市言情中關於裸婚的這個點，被放大了無數倍之後就紅了，他不說其他的什麼，就圍繞着裸婚這個話題來。
而《失戀三十三天》則是將失戀放大了來說，其中到男主角王小賤和女主角黃小仙在一起的時候，都已經結局了都，整個故事都在圍繞着黃小仙的失戀的事情再說。
總而言之，就是要詳細劃分一下，有一個明確的目標，到底要拍什麼，現在很多國內的劇本，就是這樣的跟風，流行什麼就往劇本里添加什麼，到時候還會冒出什麼家庭倫理婆媳懸疑偵探大戲之類的稀奇古怪的組合類型，而這種類型，毫無疑問的都是慘遭敗北。
國內跟風的偶像劇之所以會失敗，其實和沒有進行市場細分也是很有關係的，臺灣的偶像劇雖然也有白馬王子愛上了王子之類的橋段，但是他們故事中，白馬王子都會比較專心談戀愛，一般對於公司的描述都不會太多，但是國內的偶像劇就不一樣了，白馬王子還有很多事業要忙，所以內個啥灰姑娘先到旁邊等一等，就這麼等一等就把觀衆都等走了，後來《一起去看流星雨》能夠成功，很多人都覺得很是不可思議，這麼離譜的電視劇怎麼可能會成功，卻不知道，這正是市場細分的的好處了，《一起去看流星雨》雖然各種劇情雷人，廣告衆多，演員蒼白無力，造型遭遇嘲笑，但是即便是有這麼多的缺點，他還是成功了，就是因爲他很專業，專業的只談戀愛，其他的都不管，於是乎就成功了，當初臺灣版的《流星花園》爲什麼會成功，演員無力，造型吐槽無力，衣服都是地攤上買的，但是還是成功了，就是因爲他只談戀愛，什麼都不管，雖然是世家公子，但是似乎家族企業神馬的，和他們的關係都不是很大。
這個也還有很成功的例子，比如說，香港的警匪片，很純粹的，就警匪，槍戰，劇情千篇一律就這麼簡單，每次不是被綁架，就是搶銀行，然後警察就挺身而出了，就這麼簡單的模式重複了無數遍都有人在看。
還有好萊塢大片，那麼成功還不就是因爲專業麼？人家就專業拯救地球，今天美國人拯救地球了，明天美國人又拯救地球了，後天美國人又一次拯救地球了，大後天……
即便有人說好萊塢大片絕大多數劇情蒼白吐槽無力，模式千篇一律，但是他就是能這麼賣座，沒別的原因，就是他專心拯救世界了！
對於這種模式的都市劇，張毅成也算是看透了，無非就是兩個要點，抓着時下社會最流行的關鍵詞，然後抓着這個點不放，放大無數倍之後，就等於是一部成功的作品了。
如果光只是進行市場細分也很難說能不能成功，因爲如果選到的題材比較冷門的話，那就很難說了，但是隻要扣緊了社會流行的點，就幾乎不會失敗，正好像一部劇瘋狂走紅之後，很多跟風的電視劇即便不能創造輝煌，也能有不錯的收視率的原因了。
跟着市場走，抓着一點不放！
只要有這樣的認識，要想在都市劇中殺出一條出路並不難，縱觀那些敗的很慘的都市劇，無一不是打算把所有的流行因素都融入進去的，什麼法律，什麼企業，什麼愛情，什麼高富帥，什麼都加進去之後，就等於是一鍋粥，亂了，不慘敗都難！
而古裝劇裡，也有一個特點，那就似乎需要俊男美女加入到其中。
———————————————————————————這個其實在各行各業都是這樣，寫小說也差不多，嘯塵寫了這麼多，也突然有所理解了！什麼都抓很難出頭還是抓着其中的一個要點比較重要！