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沈瑜聽了劉壁雲的話，心想，果然是這個事情。
他環視劉壁雲幾人，問道：“劉總和胡總都喜歡這兩幅畫？還是看好了其中的某一副畫？”
劉壁雲說：“我不太懂畫，但是也知道蔣兆和先生的名頭。不過，胡總想買，我可不敢跟他爭，也爭不過他。”
胡洪濤哈哈一笑：“那幅畫要價並不貴，但是，我聽了沈老弟的消息之後，又開始猶豫了。”他看向沈瑜，問道：“老弟，你看過那副畫，是不是覺得有什麼問題？”
沈瑜見孟會長沒有說話的意思，就說道：“我對於繪畫的鑑定，也不精通。看了那兩幅畫之後，由於有些地方看不懂，所以就不敢亂問。”
劉壁雲說：“老弟，您就別客氣了。”
沈瑜：“我就說說自己的看法，如果說的不對的地方，大家就當個笑話。
第一張畫，據說是元代的山水鏡心。
鏡心旁邊附有一張邊跋。邊跋內容是：元人秘寶。康熙五十七年橫雲山人王鴻緒於長安。有印文：王鴻緒印、儼齋……”
他描述完了畫面之後，話風一轉：“王鴻緒是清康熙12年進士，後來官至工部尚書。曾任《明史稿》主編之一。據說他精於鑑藏書畫。如果邊跋是真的，或許這張畫可信。可惜，這個邊跋有問題。首先，它的紙張用的是既不是北方的桑皮紙，也不是南方宣紙、皮紙，而是經過特殊加工紙。
其次，儼齋是王鴻緒的號，印文沒什麼問題，但是，小小的一張邊跋裡，用的印章有些多。王鴻緒的書法，學習米芾與董其昌，有遒古秀潤的趣味。邊跋的字有些過於謹慎，所以這邊跋就——呵呵。
至於那張山水畫，由於沒有作者的落款，反倒難以看出破綻。”
孟院長說到：“我們看那幅山水畫的時候，也是覺得哪裡不對，但是我不太瞭解王鴻緒。聽了你的解釋，有這麼一處破綻，這幅畫恐怕是真的有問題了。”
“那幅——抖空竹怎麼樣？”胡洪濤問道。
沈瑜看向孟凡，說道：“蔣兆和先生是近代有名的大畫家，孟會長是美術學會的會長，
更有發言權。”
孟凡擺了擺手，說道：“我個人研究的是大寫意花鳥畫。對於人物畫不太懂，這是我的弱項。
我只是看過一些畫論。很多研究近代畫家的文章指出，蔣兆和先生晚年的作品，不如中年時期。這幅抖空竹沒有明確的年代，從筆墨來看，很像是後期的作品，但是表現形式又像是中期風格，我能看出的就這麼多。”
其他幾人又都看向沈瑜，想聽聽他怎麼說。
沈瑜喝了口茶，放下茶杯，給幾人續上茶水，讚歎道：“孟會長指出的問題，切中要害，我非常贊同。對於前輩的藝術水平，我不敢妄加評論，但是，咱們以一幅畫爲例。今天的課本上，經常選用的杜甫的畫像，那就是蔣兆和先生的作品。
據說他創造這幅畫的時候，沒有依據。苦思冥想之後，聯想到自己半生窮苦，和杜甫有些相似的地方，就根據自己的特點，描繪的杜甫畫像。”
“對，對……”
“好像是有這個說法。”
這番話引起幾個人的笑意。
沈瑜也笑了，不過，他是想起後世網絡上經常流傳的，被學生魔改的杜甫畫像。
他停頓片刻，繼續說道：“這幅詩聖的畫像，據說有三個版本，但是，公認藝術水平最高的，是1959年的版本。同樣也是傳播最廣泛的一個版本。由此可見，那個時期，應該是蔣兆和先生創作的巔峰時期。”
沈瑜留了幾句話沒說，主要是不敢評論大畫家哪裡不好，免得被人當作不知天高地厚。
“他晚年的創作，是用國畫的筆墨在表現素描，反倒失去了，中期創作的筆墨趣味。再說白一點，素描的表現語言和國畫筆墨的表現語言終究不同。
他延續了徐悲鴻先生的人物畫體系，並有所發展，這是不可磨滅的貢獻，但是，就抖空竹這幅畫而言，其筆墨更接近於素描，沒有灑脫的趣味。
這幅畫，只有簡單的落款，很有迷惑性。我覺得筆墨和時間是對不上的。有了這個問題，就不想繼續看了。這是我個人的看法。”
沈瑜說完自己的看法，會客室安靜了半晌。
劉壁雲大概聽明白了。
胡洪濤感嘆：“真是可惜呀。我年輕時候就看過蔣兆和先生的話，後來做生意賺了點錢，一直想收藏一張他的作品，但始終沒機會。
我聽說咱們這裡出現了一張作品，就急匆匆的過去看個究竟。幸好，沒有着急購買。聽你這麼一說，我就明白了。老弟，謝謝你。”
“您太客氣了。”沈瑜迴應道。
“老弟，我聽說你還在文物商店買了古玩，能不能讓我們見識見識？我特別好奇你買了什麼古玩？”
沈瑜心裡暗罵何年。自己在文物商店買了東西，他泄露行蹤，還告訴人家自己買了東西。
如今被人問起，如果自己又不給看，顯得自己太過小氣，
他拿出車鑰匙，對鹿欣說道：“欣欣，我有兩個書箱，麻煩你給拿過來。”
鹿欣答應一聲，轉身下樓。
沈瑜回到座位上，對幾位人說：“我在文物商店買了兩套書。一套，是90年代的影印版程氏墨苑，一套像是明代的方於魯的方氏墨譜。麻煩幾位也幫我看看。”
不一會兒，鹿欣提着兩個袋子回來。
沈瑜把書箱放在一張桌子上，先打開了程氏墨苑。由於這套書是影印版，幾人大概看了看，便不再關注。大家而是把注意力放在明代的古籍上。
孟凡帶着手套，邊看邊讚歎：“《方氏墨譜》刊刻於萬曆十六年（1588），收錄的墨錠式樣分別有國寶、國華、博古、博物、法寶、鴻寶，共三百八十五式。《程氏墨苑》成於明萬曆三十三年（1605），名墨圖案共五百二十式，其中彩色圖版五十幅。收錄的參考圖樣包含了花鳥魚蟲、文物器具、人物故事等方面內容，可謂氣象萬千、無所不包，被譽爲墨譜“雙璧”，都是記錄徽墨的重要資料。”
白曉玲問道：“沈老闆，這兩套書都屬於相對冷門的書籍，您怎麼想到要買它們？”
沈瑜笑了：“我是學習繪畫的學生。從開始學習收藏後，慢慢學着用傳統的徽墨，研磨成墨汁，用以作畫。後來瞭解到歷史上的制墨名家，然後才知道了這兩部書。只是，一直沒遇到好的印刷版本，今天偶然看到，就立刻決定要買。”
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