開了地下室的門，打開燈，趙卓二人便看到了滿屋子的瓷器。
這一看，才發現周永亮果然對瓷器十分愛好，瓷器從唐宋到明清，有民窯的有官窯的，各種產地，各種款式，就象是一個大軍團，雖然不能說十分全面，但是也算是讓人大開眼界。這些藏品中不乏價值昂貴之物，但是少見有贗品。
周永亮顯然也很少帶人來，一邊給二人介紹，十分的大方，甚至喜歡什麼都可以直接拿起來看一看。
韓鐵生對這些也不太懂，好在趙卓時不時小聲耳語幾句，讓他能夠很順利的接下週永亮的話。
周永亮似也沒料到韓鐵生對瓷器如此瞭解，大有相見恨晚的意思，說話間也興趣高昂起來。
就在這時，墨靈突然在一邊欣喜道：“大哥哥，你快來看看這個。”
趙卓扭過頭去，待到看到那件描金連座瓶時，心頭忍不住一震，瞳孔猛地收縮了一下。
這件連座瓶約有30多釐米高，瓶呈天球形，通體施着紫紅釉，表面上看起來並沒什麼特殊之處。
然而，仔細一看，卻會發現這釉面顏色深淺不一，有的地方好似口沿處有雨打玻璃窗，雨水下滑形成斑痕的感覺，又像蚯蚓在泥上爬過留下的痕跡，這不正是“蚯蚓走泥紋”嗎？
“蚯蚓走泥紋”乃是鑑定鈞窯瓷器的一個關鍵點，這種紋路的形成乃是因爲使用了乳濁釉，加入的金屬元素在高溫下，由於密度不一，在釉面呈現出來色彩有的在釉下面，有的在釉上面，而且還會發生局部流動現象，所以形成類似“蚯蚓走泥”的痕跡。
鈞窯燒造於北宋，乃是宋代五大名窯之一。其創燒於唐代，經歷宋金至元代，是青瓷系統中比較有特點的一個品種。其燒造地以河南禹縣爲中心，窯址遍及縣內各地。
但是鈞窯並不像傳統的青瓷那樣釉色淡雅，相反以鮮豔的藍、紫和紅色等顏色爲主，對於習慣了白釉和青釉的國人來說，視覺衝擊力很強。
眼前這尊描金連座瓶器型規範工緻，造型別致有趣，釉色很正，十分難得。
這“蚯蚓走泥”乃是貨真價實之物，趙卓又將其拿起來，翻到底部一看，只見底部刻畫着一個粗糙的“五”字，心頭便更加的確定。
出自鈞窯之物，在器物底部大多刻有一到十的號數，相傳一、三、五、單數爲紅色，二、四、六複數爲青色，但也有人說是數字越小器型越大，當然，按照墨靈的判斷，這些只是窯工爲方便辨認而作的記號罷了。
如此一件鈞窯之器，能夠賣到四五百萬的高價，然而可惜的是這瓶口有着一道衝口，裂紋一直朝下延伸，幾乎達到半個瓶身那麼長。
這樣一來，卻只能賣到四五十萬的價，着實的可惜。
不過，鈞窯之器難得，趙卓自然不會放過這個機會，連忙走到韓鐵生耳邊，小聲說了一句，韓鐵生便走到那書桌前，裝模作樣的看了眼，輕嘆道：“這件鈞窯器真是可惜了。”
周永亮也嘆道：“是啊，這東西其實難得，只是這道衝口太麻煩，幾年前我買回來時還沒這麼長呢，誰知道慢慢就延伸了，我也曾找過人想要修復，不過這唯一的方法就是熱修復，所以我就只能無奈的放棄了。”
“熱修復？”韓鐵生朝着趙卓望了眼。
趙卓便小聲說道；“所謂熱修復，是以景德鎮爲中心出現的修復技術，對陶瓷進行再造修復。他們大多對原器物進行大面積的損傷，通過接胎、接底，補胎、補釉、重新做彩和作舊來進行修復。這樣的修復可以達到商業交易的目的，但要求對陶瓷進行回爐重燒，進行火的洗煉，但是這樣一來，已經使得文物失去了原有的歷史風貌，修復後的瓷器再進入拍賣場或者市場交易，很難再鑑定爲真品。”
韓鐵生便跟着嘆道：“確實是兩難啊，既想完美的保存它，又不想讓它被現代工藝所改造。”說到這裡，便說道，“其實，我對這鈞窯之器可謂是情有獨鍾，若是周兄願意的話，我想和你交換這件瓷器如何？”
周永亮稍稍遲疑道：“韓兄，這一件可沒辦法修補，你拿回去可是會吃虧的。”
韓鐵生笑道：“周兄不必擔心，我只是見到這鈞窯之器就忍不住想帶回去。”
周永亮便笑道：“那好，那韓兄你再選一件百來萬的瓷器吧。”
於是，在趙卓的挑選下，韓鐵生最終帶着兩件瓷器走出了周永亮的家，上了車之後，韓鐵生便迫不及待的問道：“小卓，這瓷器不是壞了嗎？我們把這買回來幹什麼？”
趙卓便笑道：“韓叔下午不是問我能不能修復瓷器嗎？所以我就想試一試。”
韓鐵生這才明瞭，不過又立刻好奇道：“那如果補好，這瓷器能賣多少錢？”
趙卓一笑道：“大概四五百萬吧。”
“什麼，四五百萬？”韓鐵生聽得驚噓了口氣，直嘆道，“這古玩還真不是普通人能玩的東西，我的全部家當加起來也就幾個瓷瓶啊。”
趙卓也不由笑了起來，伸手摸着這描金連座瓶的衝口，若是真能夠補得完美無缺，那也是功德一件啊。
當晚，趙卓因爲有課便乘着韓鐵生的車回到了淮海市，將洪憲瓷瓶和描金連座瓶回到租住的屋子裡，同時開始着手補瓷的準備。
補瓷除了高超的修補工藝之外，材料也十分重要，這材料分爲兩類，一類是填補的材料，二則是染色的材料。
修復瓷器，如果瓷器的碎片仍在，會相對輕鬆一些，在對碎片進行一些處理之後，便可用粘接劑對其進行粘合，當然粘接劑要選擇無色透明，粘接強度高，耐老化力強，凝結速度快的，粘結合縫後，難辨茬口縫隙。
當然，根據修復的姓質不同，商業修復的難度和步驟會大而且繁瑣很多，所用的材料自然也大不一樣。
而最麻煩的，則是有些瓷器因爲破碎時間太久，碎掉的部分已經找不到了，所以必須用填補材料對缺口處進行填補。
現如今一般選擇的材料多爲樹脂與石英粉，將其調爲膏狀填補，只是這是有年限的，一旦超過年限，填補的部位就會變質，如果不及時進行再次修補，很可能導致瓷器的再次破損，甚至比修復前更加嚴重。
而墨靈補瓷技巧最重要的，卻不是在填補材料，而是在染色材料上。
染色是指對釉面進行作色，由於瓷器的釉色很豐富，主要以丙稀酸快乾色徐料運用噴筆、手繪相結合的工藝，各種色澤，繪紋分別對待。
不過，染色劑很難達到完美的程度，本身各種色澤的配合就是一個難題，要想其達到和瓷器本身釉面色澤一模一樣，在肉眼下無法分辨出來，也是非常困難的。
墨靈所說秘方中所使用的染色劑自然不是現代化學材料，而是兩百多種礦物質，這些礦物質的名稱，很大一部分趙卓連聽都沒聽過，而且墨靈所寫出來的字體也是十分生僻的繁體字。
趙卓只好去了學校圖書館，耗費了好大陣工夫纔將這些繁體字翻譯成現代文字，然後在圖書館的電腦上查找，結果卻一無所獲，只好手動到礦物類的書籍上去查找，好在淮海大學有着一門礦物加工專業，所以專門有着好幾排的專業書籍。
雖然每一本都厚得象字典一樣，但是趙卓還是仔細的一頁一頁翻閱着，尋找着每個礦物質的現代名稱。
就這樣，幾乎是耗費了一上午的是，趙卓纔將這兩百多種礦物質的名稱給全部羅列出來。若是換成其他人，估摸得要弄上幾天的時間。
羅列出名單，趙卓腦海裡也對應起了每一樣礦物的介紹，一對照才發現，這些礦物質的顏色居然各不相同，就拿紅色而言，便分爲了粉紅、妃紅、品紅、桃紅、海棠紅、石榴紅等三十類，很多顏色也是趙卓聞所未聞的東西。
確定了兩百多種礦物質的名稱之後，接下來便是購買這些礦物質，要想在淮海市將這些買齊，光憑趙卓一個人肯定是不行的。
所以趙卓就找到了秦信幫忙，秦信便介紹了幾個和礦物有關的企業老總，不過這些礦物質很多連這些老總都沒接觸過，好在秦信的面子夠大，在瞭解了情況之後，對方答應以儘快的速度將這些礦物質送過來，不過很多都是需要從全國各地運送過來，需要耗費上大概十天左右的時間。
趙卓倒也不慌，這修復瓷器可不象補畫那麼輕鬆，一般來說，修復一件瓷器都要耗費上很長一段時間，就拿僅一釐米的裂縫或者缺口來說，如果僅用手工，就斷斷續續需要20天左右的時間來精心復原，如果再大一些的缺口甚至殘破器物，就需要1至2個月的時間修復，有的甚至需要長達一年之久，修復瓷器耗時如此之長，需要的精力何其之大，這也是瓷器修復師人數少的重要原因之一。
（未完待續）