跟《西遊記》一樣，《紅樓夢》在很長一段時間也是隻有一臺攝影機。拍攝進度極慢，一個月大概能拍一集。
後期任大惠又去借了兩臺，稍稍加快，一個月能拍一集半。
劇組開機半年，按劇本的內容來講，頂多拍了兩成。因爲外景不好搞，各種等風等雲等鳥兒飛過。
就像湘雲醉眠芍藥叢，劇組第一年去杭城西山公園芍藥圃踩點，第二年專門趕在花期過去，結果那年冷，很多花都沒開，只得紮了好些紙花。
相比之下，室內戲就非常好掌握。
許非進組近一個月，就見證了黛玉進府見賈母，以及元春省親回家等經典場面，算還了自己對這部劇的念想。
然後，便輪到許老師上陣了。
三月的夜晚還是很冷，爐子上燒着一壺水，燈泡在頭頂搖搖晃晃，那是從外面擠進來的風。
許非裹着大棉襖，雙腳岔開伸到爐子邊烤火，手裡捧着厚厚的劇本。
他上輩子對娛樂圈極熟，對劇組運作也不陌生，對演技流派也頭頭是道，但自己真的沒拍過戲。
既然沒嘗試過，就得低下姿態，虛心學習，劇本他已經看了無數遍，，上面滿是密密麻麻的標註。
即將拍的這場戲，是講賈府被抄，一干人被關進獄神廟。賈芸託了倪二的路子，冒充一個獄卒進來探監——獄神廟外景在泰山拍的，牢房在攝影棚。
其中就有很多他覺得擰巴的地方，比如這段：
“獄卒打扮的賈芸一下跪在了寶玉面前，哽咽着：叔叔！
寶玉一把抱住賈芸：你怎麼到這來了？
賈芸急忙站起來，抹了抹眼睛，把寶玉拉到擺滿酒菜的桌旁：叔叔，請坐下！
寶玉困惑不解地看着賈芸，慢慢坐下。
賈芸擎起酒杯，強笑笑：叔叔，先前在家的時候，常想孝敬叔叔，一直沒個機緣，今兒……
說着又哽咽起來。”
瞧着擰不擰巴？這倆人完全各說各的，語言邏輯壓根不挨着！所以他在旁邊寫了一大段，準備跟導演溝通溝通。
再比如這句：
“賈芸：叔叔放心！我雖說沒讀過什麼書，可還知道申包胥哭秦庭的故事。”
申包胥哭秦庭，許非不懂，專門去查了查，得知是《春秋左傳》的一則典故。
申包胥是楚國大夫，楚昭王十五年，伍子胥助吳攻破楚國。申包胥赴秦國求救，秦哀公拿不定主意是出兵還是不出，申包胥便哭秦庭七日，終救昭王返楚。
可以說，許非把劇本研究的通通透透，可越通透，問題就越多。他是三十年後的思維和審美，看這個年代的影視人物邏輯，總覺着有點呆瓜。
“唉！”
他讀着讀着，拿起筆又添上一句，忍不住搖了搖頭，隨手按下旁邊的錄音機。
沒錯，許老闆是誰啊？腰纏十幾萬的狗大戶，錄音機說買就買！而且買來不爲聽歌，專爲拍戲。
先自己念遍臺詞，用機子錄下，然後重放，聽聽哪裡不對。如此反覆，自然就能提高。
這招還是跟秦海路學的，嗯，這孩子現在才七歲……
話說後世的演員，一般分爲三個類型：
第一種，理性大過感性，以秦海路、老段、馮元徵爲代表。
第二種，感性大過理性，以前期的青哥、周公子、參加《極限挑戰》之前的孫洪雷爲代表。
第三種，瞎幾把演，以楊壽天、楊天寶、百花居士、電鰻爲代表。
所謂理性演員，都是純粹的技術流，案頭工作做的極爲豐富，能將劇本吃到最透。拍一部戲四個月，前期準備可能就得三個月。
等到了現場，一看是哪場哪場戲，上來就能演，而且穩準狠。
對角色的控制力極強，善於設計，這個設計不是貶義，是一種表演技巧。
比如《白鹿原》裡，秦海路兼任表演指導，李沁有個咬手指的動作，秦海路就讓她一根一根咬，最後說你咬小拇指的時候，那個弧度和姿態是最好看的。
這就是一種設計。
許非雖然很帥，但自問木有靚仔青的靈性，達不到臨場發揮的程度，只得做做案頭工作。
“咕嘟咕嘟！”
“咕嘟咕嘟！”
水開了半天，一直在叫。
他提起水壺，倒進一個搪瓷缸子裡，又往懷裡一抱，權當熱水袋，手裡攥着劇本走出門去。
到了隔壁家，輕輕敲門。
“誰啊？”
門一開，露出歐陽的胖臉，表情挺意外，“許老師，有事兒麼？”
“過兩天就拍咱倆戲了，我想再跟導演請教請教。”
“哦，那你等會啊！”
歐陽本身就娃娃臉，小虎牙，可愛掛的，現成天又在女孩子堆裡混，顯得愈發溫軟。他回去披了件衣服，一起跑到王扶霖房間。
王扶霖見他們倆在一塊，便曉得爲戲來的。
“王導，沒打擾您吧？”
“沒有，我還沒休息呢，你們後天就拍了，準備的怎麼樣？”
“倒是對了幾遍戲，這不請您過過目麼？”
“哦，那你們先演一段瞧瞧。”
許非遂指了指劇本，歐陽點點頭，之前也排過一次。
倆人稍稍拉開距離，許非先背對着，然後從懷裡摸出搪瓷缸子，假裝是食物，慢慢放在桌上。
歐陽則滿臉疑惑，問：“你是……”
他轉過身，喚道：“寶叔！”
“你……是誰？”歐陽愈發驚異。
“寶叔，是我！”
“芸兒？”
“叔叔！”
許非說跪就跪，撲通一聲矮下身，語帶哽咽。
“你，你怎麼到這兒來了？”
歐陽連忙把他扶起。
許非站起身，把對方拉到桌旁：“叔叔，請坐！”
二人坐下。
許非又道：“先前在家的時候，常想孝敬叔叔，一直沒個機緣，今兒……”
他忽地頓住，二人相顧無言。
王扶霖在旁看着，疑惑的扶了扶眼鏡，“演得挺好的，有什麼地方不理解麼？”
“……”
歐陽當然沒有，只瞧着某人。
某人轉過頭，“導演，您就沒覺着挺彆扭麼？”
“前面賈芸跟小紅還了帕子之後，就沒再出場，書裡沒介紹他後來幹什麼，劇本里也沒寫。隔了這麼長時間，賈芸又冷不丁冒出來了，還假作獄卒來探監，我覺得這個過程得給觀衆一個交待。
而且您看，寶玉明明問了，‘你怎麼到這來了？’
賈芸不答，偏讓他坐，跟着還說‘之前在家的時候’云云，明顯答非所問，邏輯上也不通。
人家問了，起碼得回一句，我現在幹什麼，聽到賈府被抄，就走通關係來看你，這樣才合理啊。”
“……”
一番話聽的歐陽直愣，還有點害怕，像黛玉啊，寶釵啊，湘雲啊都是老實孩子，導演讓怎麼演就怎麼演，根本無人異議。
王扶霖也是一怔，隨後才記起來，這小子可是幫忙補全過探春線的！
而且此話聽着有理，他本就是個虛心的，便問：“還有別的麼？”
“還有這裡，寶玉回憶起賈芸給他送白海棠，還唸了黛玉的詩。您看賈芸的反應，‘彷彿被感染了，眼睛裡閃動着淚光。’
賈芸是重情重義，但不代表他對誰都重情重義。他是賈家五房，生活貧苦，對賈府那幫祿蠹再瞭解不過，能有什麼感情在裡頭？
還有這首詩，他可能都沒見過林黛玉，自己也說讀書不多，結果聽了首黛玉詩，竟會閃動着淚光……這有點太穿鑿了。”
“獄神廟整場戲，都在刻意營造一種悲涼的氣氛，但其實不符合人物設定。寶玉可以悲涼，賈芸爲什麼要悲涼，動不動就流下淚來？
他只有三個地方應該黯然，一個說及寶玉現狀，一個提到母親過世，一個說起小紅境況。
我覺着這樣纔對，這才叫世情通透，恩怨分明。”