“三枚！”
“我猜最少四枚！”
“四枚？不會吧！”
莫奇嘿嘿一笑，慢慢張開手，裡面居然有七枚硬幣。手心藏三枚，四指關節各藏一枚，技驚四座！
“哇撒，不愧是偶像！”
“真牛逼！”
“我什麼時候才能練成這個水平？”
莫奇擺擺手，輕鬆道：“最厲害的硬幣大師最多能藏九枚硬幣，當然靈活度大大降低，職業魔術師一般練習藏幣隨時隨地手裡最少藏三枚，吃飯、拿東西，甚至睡覺都在練習。”
“一些資深愛好者手法已經練習純熟，可當衆表演總是感覺不自信，或是效果不好，我總結還是細節不到位！”
“我講一講魔術裡的引導學，今天所謂的引導學不是錯誤引導，但很類似。我們來設想一下，如果你現在正在爲觀衆表演一個道具魔術，比如是一個隱線懸浮撲克的魔術。”
“原理就是直接把隱線貼在撲克後面，然後另一面粘在手上，類似狼蛛，現在你將一張撲克懸浮起來。如果此時表演就這樣一直懸浮下去，作爲觀衆，肯定會懷疑你撲克和手之間有根線或者什麼東西，加之沒有收到表演者的引導，觀衆會在好奇心的驅使下用手奪走撲克，如果發現了線，那就露餡。”
“當然這個好奇心是正常的，當你看到一個魔術時，如果魔術師只做表演不做做引導或解釋，你也會去看道具的。”
“那我們如何做引導呢？首先從眼睛說起，當變道具魔術時，最好用眼睛看着觀衆。當然也不是一直看，多關注一下他的眼睛，目的是讓觀衆跟着你眼神走。”
“接下來就是語言，魔術師，特別是近景魔術師和街頭魔術師語言能力要求很高，其實這種語言能力就是引導能力。還是以那個隱線爲例，在表演魔術前，先將隱線粘在撲克一角，表演前你得先給觀衆說明一下，打消他對這個魔術的疑惑。”
“比如你可以試着用另一隻手在撲克上下晃一晃，然後盯着觀衆，說明撲克沒有什麼線一類的東西。此時你可以離觀衆近一點，然後從一摞撲克裡隨意抽一張無問題的給觀衆，讓觀衆和你一起做。”
“然後一直和觀衆溝通，當你另一隻手提隱線時，一定要注意動作，不要太僵硬。如果觀衆死死盯着你粘住隱線的手，那就放慢速度提線，然後讓觀衆看着他的撲克和你一起做，此時你可以和觀衆多聊聊。”
“當然觀衆的撲克無法懸浮，你的就懸浮起來。到這裡還沒有結束，接下來要做的就是稍微快一點結束這個魔術進入下個魔術，如果一個魔術一直這樣下去，觀衆會有疑惑。”
“舉個例子。如果劉一謙2010年春晚，手穿玻璃，手進入玻璃後，拿住了硬幣後，手一種卡在玻璃裡，然後一直上下上下，這樣會讓魔術神奇的減半。”
“因爲魔術效果主要靠瞬間完成，而且還在提醒觀衆到處看，所以魔術效果一旦出來，要快點結束，讓觀衆來不及思考爲什麼。一旦魔術結束，大可不必慌慌張張地把道具弄走或藏起來，一切都要自然，這時候你不妨分散一下觀衆注意力，在不經意間轉移道具，或者一些道具就不必轉移。”
“如果觀衆要檢查道具，這很正常，觀看魔術的人都有種心理，就是他們都希望魔術師滿足自己的願望，一旦滿足，只要表演者把握好他們的心理，往往觀衆就不會再要求檢查了。”
“比如你現在要表演一個魔術，將一張a從撲克最下面拿到撲克上面，然後把最上面這種牌放到撲克牌裡面，吹口氣，a又到最上面。”
“這個魔術很簡單，a在下面的時候做個break，然後拿最後2張牌放到牌面，然後把牌面第一張。這時候第一張不是a，放進一摞撲克中，a當然再上面。”
“如果表演者就這樣很直接地表演，你作爲觀衆，一定會懷疑表演者從下面拿出來的不是a可能是2張牌，所有你不妨多做幾個假動作。”
“第一次表演的時候，告訴觀衆你要幹什麼，然後用手拿牌，就拿那一張a。然後放到牌面，過程中說一下一會你把這張a放進撲克裡。這時候將撲克翻過來，觀衆能看到a，把牌插入一般，再請觀衆把a放到牌底。”
“接下來就是第二次表演，這時候真正的表演開始，但請注意你的眼睛，不要盯着撲克，還是看着觀衆，和第一次一樣，和觀衆說笑，然號把節奏放快一點點。最好比第一次快一點，但不要快太多，然後就完成了這個魔術，完了之前請觀衆檢查撲克裡是否有多個a。”
“原來如此，今天終於知道業餘跟職業的最大差別！”
“魔術師不只是要手法快，眼神還要有戲！”
“每一個魔術師都是好演員啊！”