爲了順應民衆的觀劇心願，趙惜蕊讓婦女部的工作人員們協助戲劇團員們，在解放大街的街角處也搭建了同樣規模的戲劇臺。
一個晚上分成兩個表演組，每組表演兩次，從兩場表演擴充到四場表演。
爲了讓更多人看到，他們還會在一場表演結束之後勸說觀劇的觀衆們離開，將位置讓給還沒看過的人，以此讓更多的人得以享受這齣劇目帶來的觀劇體驗。
儘管如此，戲劇團也難以滿足更多民衆想要看演出的願望，而且有些人並不滿足於只看一遍。
受限於技術條件和演員人數不足的問題，演出效率已經不能繼續提高了，否則對於演員們來說也是巨大的負擔。
肖翠等婦女部工作人員多次開會，得出的結論也只有兩個，一個是儘快招募更多的優秀演員加強培訓，一個是搭建更多的戲劇表演臺，分散觀影人羣，讓人們不用人擠人。
而趙惜蕊則進一步提出了未來搭建專門的戲劇院，用票證制度代替種種維持安保的手段的想法。
不過這些都是以後的事情。
當下的難題在於戲劇團的表演一舉擊中了民衆迫切需要新式休閒娛樂項目來滿足身心需求的需求，太過於受歡迎，以至於每次開演都要面臨人山人海的局面。
於是乎不得不出動中都禁衛軍來維持安保秩序，否則表演甚至無法開始。
這種甜蜜的煩惱是大家一開始根本沒有想到的。
就算是趙惜蕊本人也沒有想到戲劇表演居然是那麼的受歡迎，居然能吸引到那麼多人爭搶着觀看，甚至有人提前一兩個時辰到戲劇臺周圍搶佔觀劇位置。
毫不誇張地說，《十三將士歸玉門》這個劇目是真的被演出了名氣。
到五月二十一日往後，中都周邊城鎮和農村的居民都因爲這齣劇目的名氣慕名而來，紛紛涌入中都城中，想要一睹這個劇目的真面目。
來觀劇的人更多了。
戲劇團壓力山大，中都禁衛軍也是壓力陡增，因爲好的觀劇位置不多，觀衆們難免會因爲這種事情陷入爭吵，就會讓負責維持秩序的中都禁衛軍非常爲難。
小商小販們倒是高興的合不攏嘴。
因爲他們的銷售額伴隨着戲劇團的精彩演出有了突破性的增長，很多夜市食物商販的收入都呈現翻倍增長的趨勢，無論準備多少食材都能被飢腸轆轆的觀劇人搶購一空。
趙惜蕊和肖翠等人想來想去也想不出什麼好的方法。
最後還是蘇詠霖出手相助，提出了在戲劇表演臺周邊搭建活動觀劇臺的方式。
他帶着趙惜蕊去看了軍隊攻城的時候使用的臨衝車，那種樓房式多層結構的臨衝車可以以固定面積容納數量更多的觀衆，不過是樓層高低罷了，並不會佔據更多的面積。
蘇詠霖建議戲劇團找專業木匠們打造以此爲原理的上下層結構的觀劇臺，不僅可以容納更多的人，還能讓他們都坐着，省的一站站一個時辰腰痠背痛腿抽筋。
趙惜蕊非常喜歡蘇詠霖的這個建議，覺得這很有意義。
不僅能防止人們因爲站位而產生衝突，還能以此控制觀劇人數防止出什麼意外，還能更直觀的讓觀劇結束的觀衆離開，換另一批人來，儘可能滿足更多人的觀劇慾望。
趙惜蕊把這個事情在婦女部會議上提出來之後，得到了大家的一致認同，於是立刻給工部下單，要求工部匠人設計滿足觀劇需求的同時還方便拆卸和帶走的觀劇座位臺。
工部當然樂意幫他們這個忙。
別說中都民衆，中都的官吏們還有復興會其他部門的會員們也都在很短的時間內喜歡上了這種新型藝術形式，非常喜歡也非常想要在下班之後觀劇過癮，但是想要達成這個目標有點難度。
工部的工匠們本身就非常喜歡《十三將士歸玉門》這個劇目，現在有機會幫到戲劇團，他們當然拿出渾身解數幫忙。
有了工部高級技工們的幫助，類似山區種地的梯田形式的觀劇臺就被工匠們設計了出來，並且很快製造出了第一批樣品。
當六月份《白毛女》、《半夜雞叫》、《地主家也沒餘糧》、《壯丁阿貴》這四個有了廣泛羣衆基礎的新劇目被拿出來表演的時候，新式的觀劇臺也被拿出來使用。
同時，在蘇詠霖的建議下，雖然戲劇團的表演還是免費觀看的，但是想要觀看劇目的觀衆需要提前去復興會婦女部駐地辦公室領取觀劇臺座位號票，有座位號票的人才可以去觀看劇目。
考慮到炎炎夏日，雖然演出基本上都是在晚上，但還是建議沒有領到座位號票的民衆不要來觀看，以免造成中暑等不良後果。
這個最新規定頒佈全城之後，婦女部辦公室所在地毫無疑問被擠爆了，短時間內擴充無數倍的戲劇迷們紛紛表示他們搶破了頭也要搞到一張觀劇臺的座位號票。
一天四場演出，上午辰時四刻纔開始發放座位號票，辰時六刻、七刻就會全部被領走，後面來的人無不捶胸頓足懊惱不已，就像是自己錯失了一百萬錢的超級大獎一樣。
而隨着四場新劇目的開演，戲劇這一表演形式也更加深入人心。
原先只能在書上看到或者聽人講述的故事，現在可以看到真人演繹，可以看到完整的故事，看到演員們飽含情感的演出，這種體驗形式是前所未有且震撼人心的。
越來越多的中都民衆向民情諮詢室反應不夠看、搶不到座位號票之類的事情，這一類的消息也不斷的傳遞到宮中，爲人所知。
中都大街小巷街頭巷尾，不分白天黑夜，不分時間短，不管人們在做什麼，總能在任何一個角落裡聽到對戲劇表演的討論和讚美。
人們不斷分享自己觀看到的戲劇表演的感受，樂此不疲的互相交流，相約一起去觀看戲劇，想方設法搞座位號票之類的。
這些事情逐漸成爲中都民衆們的日常生活當中的一部分，而伴隨着這種全新藝術表演形式的廣爲人知，封建舊制度的罪惡和革命鬥爭的正義性也更加直觀的在廣大民衆羣體中形成討論熱潮。
最直觀的體現就在於飾演黃世仁的演員、復興會員胡強的身上。