《冬日戀歌》的故事其實並不複雜。
如果只是簡單的總結一下，那無非就是三個年輕人因爲初戀而命運般連在一起，命運讓他們相遇，又讓他們分離的故事。
這部劇無疑是可以被稱之爲早期韓劇的經典之作。在日本播放的時候也有着極高的人氣，平均收視率爲関東地方20.6%、関西地方23.8%，對於播放方NHK來說，也是一個意外之喜。
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雖然NHK並不那麼看重收視率，可一部好劇還是能讓電視臺皆大歡喜的。至少不用有人因爲收視率實在過差而被高層斥責。
根據經濟評論家門倉貴史的推算，《冬日戀歌》在日本達成的經濟效益可是合計総額1225億円！單單是小說版截止到2004年7月便有122萬部被銷售出去。
這些驚人的數字大山博確實並不知道，可這也不妨礙他用這部劇進行一次試水。
如果市場的表現能證明，就算是把這部劇從韓國移植到日本也能成功，那他以後也可以有選擇的將更多的韓劇移植到日本。
確實，漸漸地日劇在亞洲市場已經開始出現了疲態，韓劇則一點點的取代了日劇當年的地位，可這樣真的好嗎？
日劇地位被取代，代表的是日本明星已經很難再像九十年代那樣大量的出現在海外的場合，取而代之的是韓國明星在亞洲市場上撈取着各種各樣的名或利。看着那些韓國明星能在某個地方隨隨便便的撈取天價的酬勞。大山博……很嫉妒。
“說實話，大山君你的劇本很優秀，但是，就是有一點太長了。”佐々木卓低聲道：“你應該知道，日劇一般都是10集左右，即使最長的也不過12集。可你的劇本，卻達到了20集，而且每一集的劇本都有45頁以上，到底應該怎麼拍，電視臺這邊也在猶豫。到底是選擇一氣把這部劇播到底，還是選擇將其分成兩季，每季十集的模式。”
按照標準的劇本格式，一頁紙代表的事實上就是一分鐘左右的拍攝內容，45頁，當然就是45分鐘了。當然，這也並不一定就是一定準確的。有些頁數需要的時間、鏡頭多一點，有些頁數少一點，這都是不一定的。然而有一點是確定的，這種超長的劇本，事實上真的很少。即便是有，大多數也都是NHK旗下才會製作和播放。
“你要知道，自從自1994年10月的《內衣教父》播出後，可再也沒有這種兩季聯播的日劇形式了。”佐々木卓似乎是意有所指，也可能只是單純的在感嘆。“有不少人都在質疑，這樣真的有必要嗎？難道把故事的內容進行合併不可以嗎？許多暗線似乎並沒有必要存在，甚至……有人提出了更改劇本的意見。”
更改劇本？大山博臉色微沉，“如果一定有必要的話，我可以統一修改。但是，請貴方還是再考慮一下。近年來，日劇是呈現一個相對衰落的狀態的。而韓劇卻在漸漸崛起，蠶食着日劇的位置，這其中的原因當然有很多很多，可電視臺在許多時候有的一個錯誤想法卻也是很致命的。確實，日本這片市場已經足夠大了，作爲全球第二大的娛樂市場，即使只是靠本土的收入也足夠養活這個藝能界了。不需要再像是韓國和香港那些小地方一樣，不依靠外部的營收最終就無法發展。可是，這樣真的就可以了嗎？”
佐々木卓的臉色雖然瞬間變得很難看，可還是勉強冷靜下來，慢慢的思考着大山博提出來的問題。
確實，這片市場並不開放，甚至可以說是故步自封。而在日本這邊不知進取、安於現狀的背景下，確是韓國電視劇的不斷成長，最終的結果，大概就是日劇完全被取代吧。
作爲一個電視業的從業者，佐々木卓並不想看到這樣的事情發生，可是，難道在這個問題上，就只有大山博最聰明？其他人就都是傻瓜？就一點也看不出這其中可能隱藏着的問題？
不，他們看的出，只是，有些事情一旦說破，影響可就實在是太大太大了……
而且，日劇和韓劇，在很多地方，其實並不一樣……
比如，韓國電視臺一般是向下屬的影視製作公司訂購電視劇，無須製片人考慮資金籌備和市場銷售事宜。因此傳統的韓劇製作模式是“PD合一”，即製片人與導演的職責由一個人來擔任，被稱爲PD（Producer和Director的首字母組合）。
韓國這種PD合一的做法不僅僅存在於電視劇的製作，綜藝節目、紀錄片等其它電視節目的製作在韓國也是這樣的。身兼製作人和導演雙重身份的PD 是韓劇製作的核心領導者，負責拍攝前故事大綱的制定、角色的安排、演員酬勞的確定，以及負責在拍攝期間的場景設定、鏡頭劃分、執導表演，並且兼顧財政預算、拍攝進度、設備狀況、技術水準和管理劇組等諸多工作。雖然PD工作繁重，但集各種權力於一身的PD可以有效地避免由於導演與製作人間的矛盾對劇組帶來的影響。
而日本電視劇製作模式下，編劇和製片人是佔據了項目主導權的，而導演往往只是一個拍片機器，工具人一樣的存在。久而久之，在日劇之中，導演的作用越來越不重要，其水準也越來越趨向於平庸。與此同時，編劇和製片人之間往往又會因爲產生各種各樣的矛盾而間接影響到整個項目。
同時，日本電視劇與韓國電視劇、臺灣電視劇的製作體系相同，也是邊拍邊播，但在正式公開播出前會先拍好2、3集存檔，故在劇情上也較爲穩定，同時也甚少因爲觀衆的意見而隨意更動劇本，與演員經常因爲趕拍戲劇而常發生意外事故或有健康風險的臺、韓相比，日本演員這方面的風險就少了很多，但也因爲這種製作模式，日本電視劇的收視率波動率也較臺、韓電視劇要來的大……
“劇本的問題我這邊會考慮的，不過，我也希望TBS方面能對這個項目進行再次的檢討。”大山博在這個問題上還是想盡可能的爭取一下。“既然我們雙方已經草簽了協議，那我當然要對這個項目負責。這個項目代表的，並不僅僅只是一部普通的週末劇，如果運作的好了，在海外版權上也是大有可爲的。”
“我可以爲你去爭取，但是……一切還是要看收視率。”佐々木卓輕輕嘆息了一聲，如果收視率並不能達到兩季聯播的要求，那就算大山博再怎麼期望，這部劇，也只能被砍了。