正賽共分三輪，每個輪次所演奏的曲目不能重複，也和海選、初選賽一樣，選手們必須演奏肖邦的作品。
每一屆比賽的各輪次比賽曲目要求都會略有不同，不過並不會對選手們有什麼影響，選手們必須要演奏的幾種作品體裁一個都少不了。
這一屆，組委會要求選手們在第一輪比賽需要演奏的作品體裁是練習曲「兩首」、夜曲「一首」還有詼諧曲或敘事曲「二種體裁選其一，一首」。
關於這第一輪的參賽作品，在和沈清辭的多次探討下，秦鍵已經最後定好了，這個過程並不輕鬆。
第一輪他所選擇的兩首練習曲分別是op10.no12革命和op25.no1牧童短笛。
革命是秦鍵和沈清辭同時拍板的，而在第二首練習曲的選擇上，沈清辭爲秦鍵選擇的的是op25.no6三度練習曲，他的理由是——‘秦鍵初選賽中所演奏的練習曲風格太偏向大衆審美，並沒有着重突出真正的手指技術。’
秦鍵明白沈清辭的用意，正賽不同於海選和初選，評委團的評審角度會更加多方位，而作爲第一場面向觀衆開放的比賽，參賽者的選曲也更應該把現場考慮進去。
但是牧童短笛是秦鍵早在前往波蘭之前就做好打算要演奏的曲目，這首作品於秦鍵也有一些特殊的含義，換言之他必須要演。
而且革命作爲op10練習曲集中的最後一首，牧童短笛作爲op25練習曲中的第一首，兩首作品前後相連的設計有一種將肖邦兩本練習曲作品集尾首相呼應連接到一起的感覺，其中也有秦鍵演奏上的設計。
在秦鍵將這種設計感呈現出來時，沈清辭最後點頭了。
不過在夜曲的定曲上，秦鍵也妥協了，他放棄了自己想要演奏的G大調夜曲，這次他聽從了沈清辭的安排，定下了以升c小調夜曲爲第一輪的夜曲選擇。
而最後一首作品的體裁他選了詼諧曲，曲目爲op20.b小調第一詼諧曲。
沈清辭聽過秦鍵的詼諧曲之後，稱此首作品可以作爲秦鍵第一輪比賽的殺手鐗。
而第一輪比賽結束時，又有四十人要離去。
剩下的四十人從第二輪比賽開始，纔算是真正的進入了顯微鏡下的大比。
第二輪的比賽，組委會給出的曲目選擇範圍爲詼諧曲或敘事曲「二選一，如果在上一輪選擇過詼諧曲，則在本輪只能選擇敘事曲，一首」，華爾茲圓舞曲「一首」，波蘭舞曲一首。
在第二輪比賽規則中加了一條新的規則，演奏者需要演奏滿30分鐘，如果選手前三首作品加起來的時長不滿30分鐘，則可以自選肖邦的一首或多首曲目，整輪時長不得超過40分鐘。
秦鍵由於在第一輪已經選擇了詼諧曲，所以第二輪他只能選擇敘事曲。
G小調第一敘事曲，他已經與沈清辭達成共識，在華爾茲的選擇上，秦鍵選擇了op42.F大調圓舞曲。
在波蘭舞曲上，秦鍵沒有絲毫退縮的主動選擇了‘英雄’降A大調波蘭舞曲，這首象徵着“波蘭永不滅亡”的波蘭舞曲向來也是肖邦大賽上爭相上演的曲目，每一屆總會有誕生一首流傳於世的版本。
在經過拉赫名族注意的薰陶之下，秦鍵對於駕馭這種‘民族戰歌’已經有了很豐富的心得，在加之華沙街頭的那一悟和聖十字教堂中的見聞，秦鍵這次更有把握來演奏這首氣勢磅礴的作品。
“波蘭舞曲我想彈這首。”
秦鍵當時是這麼給沈清辭說的，然後沈清辭點頭同意，並叮囑他要好好準備這一首。
“進入第二輪選手裡面至少有一半的選手會選這一首。”
沈清辭的言外之意——強烈的競爭之下，也是機遇。
在第二輪三首規定範圍內的曲目定下之後，秦鍵早就知道這三首的總時長加起來肯定不夠半個小時，所以他又自選了一首‘升c小調幻想即興曲。’
原本他覺得即便加了升c小調幻想即興曲，四首作品的時間也只是剛過30分鐘，他想再加一首。
可是沈清辭勸阻了他，“完全不必，有第一敘事曲和英雄，這一輪的曲目範圍和深度已經足夠了，30分鐘正好。”
“月盈則虧，水滿則溢。”
簡單的八字然讓秦鍵再次感到在這個環節有一個好導師的重要性，話一聽就懂，但自己一開始就是沒有往這方面想。
確定前兩輪的曲目並沒有花費這僞師徒二人太多心思，但是對於第三輪的曲目選擇，秦鍵昨天晚上和沈清辭一起吃宵夜的時候兩人還在談論。
對於第三輪，沈清辭給出的戰術和秦鍵心中所計劃的方案從某種程度上來說還是有重合的。
一個字，那就是“衝。”
但是至於怎麼衝，沈清辭還沒有給出一些具體的措施，這是因爲秦鍵自己本身在第三輪的曲目上還沒有一個明確的選擇想法。
秦鍵目前的具體方案如下。
第一輪在公衆舞臺向評委全方位展示技術。
第二輪以能給臺下留下足夠記憶點的作品求穩。
第三輪，也就是進入決賽前的最後一輪，秦鍵想在這一輪儘可能的將自己對於肖邦的自我表達呈現出來。
因爲第三輪結束之後就是決賽，每名選手只需要演奏一首完整的肖邦協奏曲即可，接着就出最終結果。
這也就意味着第三輪是每一名選手可以最大限度展現自我的最後一個舞臺。
至於決賽，最終的十人終極之戰會是什麼樣子，他不清楚，他不知道自己所堅持的競技原則和每個輪次的設計到了最後那一刻是否會被改變。