影評人張宏的影評底下有很多人點贊，很多人留言評論。
《親愛的》當然不是一部完美的電影！
#送888現金紅包# 關注vx.公衆號【書粉基地】，看熱門神作，抽888現金紅包！
而《親愛的》又是涉及到打拐這個敏感的題材，所以，不管你怎麼拍，都不可能出現一邊倒的誇讚。
更何況《親愛的》遠遠稱不上完美。
當然了，大多數人還是給予好評的。
林課在個人博客上寫下了《親愛的》的一篇評論。
《離家的路有千萬條，回家的路只有一條》！
“《親愛的》聚焦的是打拐，敘述的是孩子的丟失和尋找，同時也折射出了社會中人們的丟失和尋找。一路走來，丟失很多，但總有一些東西值得你不顧一切的去把它找回。
影片的前半部分是壓抑着情感着的。丟失了孩子後，田文軍拼命尋找，在網上發帖；因爲一張照片就遠赴千里之外，被騙子羣體追趕不得已跳河保護救兒子命的錢；爲了找孩子花光所有積蓄。有一幕是他對着鏡頭說孩子的走失細節，特寫中葛軍的雙眼佈滿紅絲，泛紅眼眶，那是多少個夜晚的失眠，那是多少次抑制着自己的崩潰，因爲不能痛哭，因爲不能倒下，因爲始終滿懷着希望。
田文軍是無數失去孩子的父親的縮影，影片當中，田文軍發尋人啓事的時候，影院裡的不少年輕的觀衆笑了。
可是我卻紅了眼眶，因爲我曾經遇到過這麼一位父親，當時他和田文軍如出一撤，他爲什麼那樣面無表情，他告訴我說，他怕痛苦流淚，會嚇到別人，同時，他極力地掩飾着自己的絕望，不知道有沒有人注意到，葛軍在那一刻的眼神，那絕對不是面無表情，只不過，他壓制着，剋制着。
找到鵬鵬的那天晚上，他在派出所的樓梯轉角痛哭出聲，整整三年的堅持，終於在絕望中脫離，終於可以放下一切，終於可以爆發，面容抽搐，聲嘶力竭。
另一個不能讓人忘記的情節，是找回孩子後，有天晚上田文軍想去倒垃圾，走到門口躊躇了一會，去房間裡扛起了熟睡的孩子然後去倒垃圾。這一幕令人啞然失笑，笑完卻備感心酸，三年的丟失和失而復得的不易讓田文軍不敢再冒一絲險，這樣近乎可笑的小心翼翼不禁讓人覺得苦澀。
再來說充滿爭議的人物，李紅琴，李紅琴在電影的前半部分，可以說幾乎是站在所有人，包括電影當中，和現實當中，所有人的對立面，但是拋開他的男人是人販子這一點，李紅琴這個人物從出場就在不斷失去，她男人早死，兒子被奪回，女兒被帶走，可以說已經失無可失。她在社會中扮演的是“人販子的老牌”的角色，是道德的對立面，然而站在她的角度上，實在是被命運殘酷對待的人。
她用自己微薄的力量找證人、找律師，想要再找回失去的女兒，但法律不容。
在公交車上看到兒子時，飛奔下車到兒子的身邊緊緊摟住，身邊失去孩子的家長將失子之痛發泄在她身上，她涕流滿面，跪倒在地說對不起，可是這是她的錯嗎？那誰又該對她的苦難說對不起呢？影片的最後，她得知自己懷孕的消息，抱膝而哭，或許她終於接受了自己無法和女兒團圓的結果，或許對命運爲她帶來一絲希望而感恩。
當然或許有人會質疑，李紅琴到底是不是真的“老實”，她那句“我們都是老實人”，或許很多人聽起來，很諷刺，可是這其實真的不重要。
因爲導演要給我們展現的，是李紅琴，一個人販子的老婆的身份！
要展現和討論的是，人販子的老婆，有沒有資格，做一個母親！這個答案，導演在最後時候，給出了一個不算肯定的肯定！
“親愛的”這部電影當中每個人都有自己的故事，每個人都揹負着無奈，每個人都面對着痛苦，而我們每個人都能在其中找到一些啓示。
就像導演吳天雄在接受採訪的時候說的，《親愛的》是一部希望能爲觀衆鋪就的一條關於丟失和尋找的回家之路。
有點沉，有點痛，正視它，一如我們要正視生活的沉痛，去尋找“回家”的路。”
而媒體方面，絕大多數都是給予了好評！
“《親愛的》是一部很有內涵的電影，它不僅僅是一部苦情催淚片，有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。每個人都可以透過這部電影看到自己內心的焦慮和對親情的漠視，而那種丟失的深沉與悲痛，其實是每個人從生活中都能感受到、理解到的。人來人往，我們迷惘，我們失去，我們的“家”究竟在何方？”——京城晚報！
“《親愛的》大概看哭了不少觀衆，但看過電影后，卻會發現，那不僅僅是一部苦情催淚片。有些悲，不一定讓人落淚，但那種沉重會直戳心靈；有些希望，不一定讓人開懷大笑，但總會有一絲陽光不經意地落在眉梢。《親愛的》就是這樣一部電影。就像主演葛軍說的，“這個電影有一隻手，是深深地伸到你的胸膛裡，會觸碰到你的心靈。””——華訊娛樂。
“接地氣的造型，丟孩子，找孩子的心酸過程都體現的很真實。跟隨着田文軍丟孩子的傷痛，對人販子的痛恨，伴隨着深愛孩子不願與孩子分開的人販子的妻子李紅琴發生逆轉：一個悲劇的結束成就另一個悲劇的發生。
每一個人物都用情至深，不管是四處尋子的田文軍和妻子魯曉娟，還是偷偷帶大孩子的李紅琴，或者是充滿故事的尋子男韓德忠，都有着許許多多的故事以及自身的無奈，這也讓整部《親愛的》隨時隨地都在迎接着人物的高潮。”——《華國電影報道》
“影片中所有的角色都有悲劇色彩，田文軍和魯曉娟的悲劇在於親人離別之苦，以及尋子過程中的無助和艱辛，乃至最後的放棄和絕望；律師高夏，也是一個悲劇角色，他在不健全的司法機構中，是很渺小的一環，像蜉蝣一般碌碌無爲，當人性的光輝閃現時，想和龐大的司法機構對抗，卻又無能爲力。影片的結尾沒給出結果，也許現實中的高夏還在抗爭的路上，我希望他還在堅持，沒有放棄，這說明他還抱有希望。”——華國文藝！