至於大夢的內務，現在對切薩雷，她還有什麼不放心的？——甚至可以說，和切薩雷的關係變化亦是免除了她很大的壓力源，好像是積累了數年的心病一遭被治癒了一樣，不管是成功還是失敗，這個懸而未決的問題都有了結果，她可以不必花費心力去逃避和壓制。如果選擇往前推進的話，現在也許還有個維繫關係、互相思念的壓力，但這段關係已經結束，珍妮真是一點點壓力都沒有，除了拍攝和運動以外，再也沒有別的事要做。而根據她以往的日程，只有拍攝和運動？這簡直輕鬆得就像是在度假。
“今天的拍攝臺詞部分會多一些，所以你們有幸閱讀劇本。”在晨跑和豐盛的早餐之後，拖車已經準時地開到了他們居住的小屋門口，把他們載往攝影棚——他們已經結束了在牧場的拍攝，轉到了惠靈頓附近一所小鎮上新開設的攝影棚裡，而不消說，珍妮和希斯又被獨立到了鎮外的農場小屋中居住，而他們也都能自覺地做到戒除現代娛樂設施。至於演員的安保工作，則一直沒有放鬆。
在化妝開始之前，薩爾維把幾張紙分發給她和希斯，彷彿閱讀劇本是一種獎賞，而希斯和珍妮則嘻嘻哈哈地交換着眼色，“噢，看起來今天的劇情要有大——進展了——”
薩爾維沒有說謊，但也沒有完全說實話——他沒有改掉全部劇本，但肯定做了不少細緻的修改，這讓珍妮和希斯對故事的走向都是茫然無知，完全不知道主人翁接下來會經歷什麼，而這正是薩爾維的意圖，通過這樣的操縱，儘可能地抹掉演員的過分加工，運用這段時間醞釀出的氣質和情懷來生產畫面，而演員本身對故事的第一手反應多數都能被攝影機記錄下來，也許這正是他所追求的原滋原味。而珍妮也在進棚拍攝後明白了長時間磨合的用意——如果不用長時間的野外生活磨出兩人近乎本能的反應，想要在綠幕中找回青山綠水裡的感覺並不是那麼的容易——拍攝這部電影就像是在駕馭小舟，力度必須非常的精妙，不像是飾演夢露那樣投入到近乎喪失自我的瘋狂，更像是……一種微醺的感覺，這種和角色彷彿合二爲一，但又很清楚自我和角色的不同，彷彿角色是某一時刻某個特定自我的感覺，讓她在出戲上並不困難，表演本身也更像是一種探索，一種治癒，非但沒有傷害性，反而讓人……心曠神怡，但要時時刻刻調節出這種微醺的感覺，亦並不簡單。在大量的練習後，她才漸漸地摸索到那種竅門——在入門的‘看山是山’，到《夢露》的‘看山不是山’，她現在才漸漸地拿穩了‘看山還是山’的感覺。
“今天還是續拍27歲可樂組的故事。”薩爾維說道，“可樂和曼託斯在城裡的咖啡館見面，烏鴉又來了，它變得越來越大……”
他延續了曼託斯穿越時間河流，遇到不同年齡的可樂這個設定，但每個年齡段並不吻合，16歲的可樂遇到的是16歲的曼託斯，而27歲的可樂遇到的則是40歲的曼託斯，40歲的可樂遇到的是27歲的曼託斯，60歲的可樂終於遇到了60歲的曼託斯，最後，75歲的可樂遇到了35歲的曼託斯——這也是現實中他的年齡。
故事的時間軸線是以可樂的年齡爲主，往前穿梭，這一樣是個改動，起碼薩爾維是這麼許諾的——這樣觀衆至少能找到相對穩定的參照物，而不是在故事的第三段就遇到了故事的結束。而整個故事的情節並不是那麼的緊湊起伏，並沒有一個危機去讓曼託斯拯救，恰恰相反，奇幻背景對情節的推動性並不強，更像是大時代下的小人物：可樂生活的城鎮是個奇幻小鎮，精靈、獨角獸隨處可見，但也一直受到魔獸烏鴉的侵擾，人們對於這種奇獸帶來的死傷已經近乎麻木，可以隨意地與之共存。而初來乍到的曼託斯則並不是這麼想的，他從烏鴉口中救下了可樂，也意外地發現自己回到了16歲，故事由此開始。
英雄救美的開始，16歲的年齡，這必定意味着一段快樂的羅曼史，16歲的少女在曼託斯這個男孩中的男孩跟前會是什麼樣的表現？珍妮和希斯都沒有刻意矯情誇張地處理這段初戀，而是儘量迴歸到了現實，第一次約會，她因爲貧窮而羞赧——沒有好衣服，但他根本沒注意到這點，滿心裡想的都是她漂亮的嘴脣。——在農場度過了這麼久之後，他們重新找到了19世紀的感覺，在上上世紀，沒有信息風暴的洗禮，人們確實是淳樸而輕信的，他們的言談充滿了少年時代可愛的無知，而不是信息社會的誇誇其談、見多識廣……是的，他們非常輕鬆地就度過了這段拍攝。
在這個似乎有魔法的小鎮裡，曼託斯很快就朦朧了自己的來處，就像是一場清明夢，他和可樂度過了初識、相戀的美好階段，而當烏鴉再一次來襲的時候，他感到自己能爲這女孩付出一切——在一場激烈的打鬥後，他被烏鴉叼出了小鎮，也在空中想起了自己的真實身份——他看到了時間河流的流淌，也發現自己正處於另一條相對於小鎮中的河流裡，當它掙脫了烏鴉，降落在荒野中以後，他順着小鎮的時間河流不斷地往前走，在白牛的引路下，他又一次進入到了小鎮中，遇到了27歲的可樂——但這時候，他已經40歲了。
回到在16歲時的相戀過後，27歲的可樂已經在城裡找了一份工作，她的經濟條件有了很大的改善，但還沒找到合心意的對象，當兩人重遇時，她正在當年的相逢故地徘徊，這時候，雖然已經40歲，但帥氣不減的曼託斯出現在了路的盡頭，當他們雙目相對時，那種熟悉的，親暱的感覺——
就像是一個老朋友，就像是從你的心底走出來——在演技的作用被削減到最弱的情況下，浮現的就是多日‘同居’所培養出的親切感，正是那種雪夜中談天說地，好像身處於另一個世界，讓所有的顧忌都不再成爲顧忌，那真情流露的感覺，珍妮和希斯並非特別投緣，但這樣的經歷也是一種緣分，這種發自內心的親切感是很難演出來的，它只能經過長時間的醞釀，自然地發育出來，這一切都是那麼的恰到好處，無需多餘的鏡頭解釋，可樂和曼託斯在這一眼中已經又一次墜入了愛河。
40歲的曼託斯已經是個成熟的社會人了，他深沉、寬容而周到，他會注意到可樂的公寓有些破舊，以他周到圓滑的處世技巧爲她向房東討福利，找到工作後爲她租下一套大房子，他會計劃着兩人何時能存夠錢買房，在條件允許的範圍內爲她經營出一場浪漫，他學會了忍住問題不問：‘你還記得16歲時的那個男孩嗎？’，學會不去探索小鎮的奧秘，享受着這一刻，他幾乎是居高臨下地嬌寵着可樂，珍惜着這寶貴的時光，而在可樂莫大的幸福中，曼託斯卻不能不在乎小鎮的變化——精靈與獨角獸們早已遠離了小鎮，而烏鴉最終則又一次來了。
“在你們一起喝咖啡的時候，它們降落在隔鄰的桌上。”薩爾維說，他揮舞着劇本，補充着上面沒提的部分，“它轉過頭，看見了可樂……”