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雖然《我是誰》裡隱藏着不少服務於唐氏產業的軟廣告，但美國的影評界還是正經八百地給了不少肯定。
比如，已經開始利用萬維網這種最新互動手段發表影評的電影評論家和小說家——詹姆斯·柏拉迪納裡，特別關注了《我是誰》片尾以失敗特技爲主的集錦，認爲正是這熱鬧好笑的三分鐘，才襯托出整部電影來之不易的精彩。
再如，《華盛頓郵報》的理查德·哈林頓指出，Jackie的特技和好萊塢的特技，在風格上有着明顯的不同；他甚至還做了一個比喻——《我是誰》比自己看過的《007》系列中的《黎明殺機》帶勁。
不得不說，程龍現在處於巔峰階段，主演的電影質量夠硬，觀衆也容易買賬——從前年接到唐煥的《我是誰》拍片計劃，到現在的這段時間裡，他還有閒暇爲別的製片項目忙碌。
就拿今年程龍爲了給香江導演協會籌款，在100位導演的通力合作下，即興出演的那部《雙龍會》來講，趕在競爭異常激烈的賀歲檔上映，結果拿下了3300多萬港元的香江本埠票房。
要知道，現階段香江商業片的大賣參考標準，最高也就是這個水平了。
完全可以想象，隨着首富先生投資的《我是誰》，在全球上映運作的鋪開，嘉禾與程龍合作的電影，比如已經拍到第二個續集的《警察故事3》，肯定要搭順風車了——這就是跟着唐煥混的一大好處了。
也不知道，《我是誰》的成功，會不會影響到李連捷正在拍攝的那部同樣主角失憶的《諜影重重》。
和這兩位動作明星相比，林清瑕在好萊塢自然更加得到了認可——繼《花木蘭》裡的英姿颯爽女扮男裝後，今年上映的《笑傲江湖II東方不敗》裡邪惡與美麗並存的東方不敗，驚豔四方得無需贅述了——東方不敗這個詞已經快速成爲了一個符號。
有了這三個成功的範例後，接下來對周閏發的打造，唐煥越發地駕輕就熟，直接給其搭配了兩屆奧斯卡影后——朱迪·福斯特，選擇的作品爲《安娜與國王》。
這個題材當然經過嚴謹地論證，改編自美國女作家瑪格麗特·蘭登的成名作《安娜與暹邏王》，而這部傳記小說又來源於英國旅行作家、教育家、社會活動家，出生於英屬印度的安娜·李奧諾文斯所寫的回憶錄。
守寡還帶着兩個孩子的安娜·李奧諾文斯，在1862年的時候，應暹羅王室邀請，由新加坡前往暹羅，擔任拉瑪四世的家庭教師，直到1867年，她搬至加拿大爲止，後來便有了據此經歷寫成的回憶錄——《安娜與國王：曼谷皇宮六年回憶錄》。
由於生活的現實需要，這個回憶錄肯定有很多不實之處，比如安娜·李奧諾文斯有意擡高自己在暹羅的地位，以及對王室的影響力——聲稱正是由於自己爲暹羅小王子講述《湯姆叔叔的小屋》，進而使得暹羅在40年後廢除了奴隸制。不過她對暹羅王室生活的描寫，無疑是很到位的。
再說根據《安娜與國王：曼谷皇宮六年回憶錄》虛構出小說《安娜與暹邏王》的瑪格麗特·蘭登，她在1927年，與丈夫肯尼斯·蘭登做爲傳教士前往暹羅，負責管理教會學校，進而有機會閱讀了大量關於暹羅的書籍，並瞭解了安娜·李奧諾文斯的事蹟。
到了1937年，已經在暹羅生了三個孩子的瑪格麗特·蘭登，跟隨丈夫，全家返回美國，同時開始寫作《安娜與暹邏王》。
現在，瑪格麗特·蘭登還在世，生活在距離美國首都非常近的弗吉尼亞州亞歷山德里亞市，已經八十九歲高齡了。
這位老太太，一生當中，就紅了一本書，便是1944年出版的《安娜與暹邏王》，由於“廢奴理念”迎合到了當時的美國主流價值觀，一下子成爲了暢銷書；並在1946年被二十世紀福克斯搬上了大屏幕。
到現在爲止，根據瑪格麗特·蘭登的《安娜與暹邏王》，總共改編了一部電影、兩部音樂劇、一部電視劇。
不過，1972年的這部電視劇很失敗，並且因爲創作分歧，二十世紀福克斯和瑪格麗特·蘭登打起了官司，最終當事人選擇了庭外和解。
就像《蝴蝶夫人》、《蘇絲黃的世界》，以及目前正在美國紐約百老匯歌劇院公演的《西貢小姐》，這類西方男人跑到亞洲，和東方女人上演纏綿悱惻、浪漫悲劇的題材一樣，以代表先進的西方人爲中心的《安娜與暹邏王》，也一直受美國媒體青睞，不吝溢美之詞，比如《紐約時報》稱讚的“異國情調”、《大西洋月刊》稱讚的“驚人才學”等等。
總而言之，《安娜與暹邏王》這個題材大有可爲，而且也是時候順應潮流推出了。
當然了，《安娜與暹邏王》也有棘手之處，那就是，雖然和瑪格麗特·蘭登這位原作者談得不錯，但裡面的暹羅國王——拉瑪四世，是現在暹羅國王的直系祖先，而暹羅王室不滿該作品對拉瑪四世的描寫，進而一直禁止改編的電影在暹羅境內上映。
這和講述一位美官與日本藝妓的愛情故事的《蝴蝶夫人》，在日本乃至香江很受歡迎，形成了鮮明的對比。
周閏發爲了來好萊塢發展，在語言、工作方式上適應了不短的時間。首富先生便正好利用這個空隙，通過自己的人脈，曾經和暹羅方面討論過《安娜與暹邏王》的問題，但進展不大——去那裡拍電影的計劃基本無法實現；將來公映的希望也不大；頂多雙方算是達成了一個非公開的諒解。
到了現在，時間不等人了，反正暹羅市場的票房價值可有可無，首富先生便拍板決定啓動拍攝計劃——不能在暹羅實地取景，那就去自己的地盤——和暹羅相鄰的扶南。
和兩屆奧斯卡影后朱迪·福斯特搭戲，拍攝預算高達7000萬美元，娛樂媒體的追蹤報道……周閏發還真有點吃不消如此沉重的壓力。
唐煥忍不住好笑，於是單獨叫過來鼓勵道：“從小馬哥到國王，風格跨越確實有點大，不過我相信難不住你。只要闖過了這一關，你在好萊塢就有繼續混下去的資本了。”
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這些事情，處理起來雖然繁雜，但都屬於按部就班，唐煥只是動動嘴皮子，具體工作便都被部下做了，他無須傷神。可新出爐的港督人選，卻不免讓首富先生皺起眉頭了。
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聖誕節前夕，華納發行了一部由兩屆奧斯卡金像獎最佳導演奧利弗·斯通執導的電影——《刺殺肯尼迪》，其改編自吉姆·加里森的小說《跟蹤刺殺》和吉姆·馬斯的小說《困境：殺死肯尼迪之密謀》，描寫了新奧爾良檢察官吉姆·加里森調查肯尼迪遇刺事件的始末，以及後來發現的事實。
奧利弗·斯通這幾年佳作不斷，《野戰排》、《華爾街》、《生於七月四日》這些電影可謂名利雙收，於是華納非常信任地投給他4000萬美元；反過來，奧利弗·斯通爲了讓這筆投資看起來物有所值，請了《與狼共舞》的導演兼主演凱文·科斯特納，來扮演主角——新奧爾良檢察官吉姆·加里森。
可以想象，把《刺殺肯尼迪》這樣一個敏感的題材搬上大屏幕，沒有那麼容易。
從劇本的第一稿出來後，《刺殺肯尼迪》便遭到了《華盛頓郵報》國家安全通訊記者喬治·拉德納的嚴厲抨擊，自此捲入到了一場激烈的爭論中。
當《刺殺肯尼迪》上映之後，衆多美國主要報社都撰寫社論，以嚴厲的措辭批評奧利弗·斯通褻瀆歷史、不尊重史實，以及他對時任副總統、後來繼任爲總統的林登·約翰遜，也參與刺殺約翰·肯尼迪這一陰謀的指控。
比如，《紐約時報》的伯納德·文羅唱衰道——如果華納能讓《刺殺肯尼迪》走遠，那就是好萊塢的奇蹟；他還在文章中呼籲華納做自我檢討。
再如，該報的文森特·坎比，通過針對這部電影本身所寫的一篇評論，批評道：“奧利弗·斯通對影片製作採用的風格非常隨便，很多很短的，頻繁的，不知所云的，一個接着一個的鏡頭，夾雜着背景音樂、噪音，對話，還有更多的噪音，更多的對話，像夾心餅一樣。”
甚至還有媒體直接發文“抵制奧利弗·斯通編造的事實”，來攻擊《刺殺肯尼迪》。
當然了，也有媒體人讚賞《刺殺肯尼迪》，比如《華盛頓雜誌》的一名資深電影評論家——派特·多維爾，但在提交評論時，被主編約翰·裡姆伯特駁回了，理由是不想看到對該影片正面的評論，他和其他雜誌的編輯都一致認爲這部影片是荒謬的；爲此，派特·多維爾當即辭去了職務。
與此相比，聲望更高的羅傑·利伯特，就能發出聲音了。他在《芝加哥太陽報》中對《刺殺肯尼迪》表示了讚賞，“這部電影的成就，不在於它解答了肯尼迪遇刺的秘密，而在於它正試圖喚醒自1963年之後，在人們心中漸漸逝去的民族精神。”
做爲導演，奧利弗·斯通個人自然是壓力巨大，甚至在接受電視採訪後，收到了死亡恐嚇信。
梳理一下對《刺殺肯尼迪》的批評，主要集中在兩方面——對新奧爾良檢察官吉姆·加里森的描述是否準確，以及在改編的歷史資料片中，加入了被人爲混合的片段。
爲了迴應這些批評，奧利弗·斯通寫了一本長達593頁的書——《刺殺肯尼迪–關於這部電影的書》，其中包括了劇本的全部註釋，另外還有97條來自支持和批評者的評論，以及340條研究記錄。
在這種鋪天蓋地的爭議聲中，華納對《刺殺肯尼迪》支持，可以形容爲“力挺”，僅表示——由於電影時間過長，長達三個小時，上映場數會不可避免地受到影響。
冷眼旁觀的首富先生，在聽取部下工作彙報的時候，順便打聽了一下相關的詳細消息——華納爲《刺殺肯尼迪》的營銷，投進去了1500萬美元；而這部電影在上映的第一週，和《美女與野獸》並列排在了全美票房的第五位，直到1992年1月的第一個星期，也有了實際突破，緩緩上漲的全球票房達到了5000萬美元，同時正面評論呈上升趨勢，甚至還獲得了8項奧斯卡獎提名。
在唐煥看來，暫且不論肯尼迪遇刺事件裡有多少陰謀，就電影本身而言，奧利弗·斯通的導演功力是不容置疑的，將如此千頭萬緒的歷史事件搬上大屏幕，光下死功夫還不夠，要不然，也不能吸引觀衆在電影院裡坐那麼長的時間。
不過，話說回來，奧利弗·斯通再有才華，沒有資金支持，電影不可能拍出來；沒有能量更大的無形之手託舉，電影剛上映就肯定被口水淹死了。
正如1991年12月25日，蘇聯總統格爾八喬夫宣佈辭職，將國家權力移交給俄羅斯總統業力欽，當天9時38分，蘇聯國旗在克里姆林宮上空緩緩降下，被俄羅斯國旗取而代之，這裡面的按部就班，說沒有貓膩，誰肯信啊。
反正看了《刺殺肯尼迪》這部電影后，首富先生對再去德克薩斯州這個共和黨的大本營，有了心理陰影，但和加州“硅谷”遙相呼應的“硅丘”，就位於它的首府奧斯汀，每年不視察幾次還真不行。