“張毅成殺出重圍，金馬獎最佳編劇到手，金牌編劇再獲加冕！”
“臺灣電影的風光，天藍娛樂之殤！”
“雙料最佳影片，《失戀三十三天》風光無限！”
“《海角七號》大出風頭，多項入圍得獎！”
“昨晚金馬獎，《海角七號》斬獲多項大獎，臺灣電影風頭無倆！”
這一次《失戀三十三天》夾着兇兇的氣勢而來，基本上是全軍覆沒也好，還是大獲全勝也好，還是其他的情況也好，其實都在所有人的意料之中，都屬於情理之內，因爲金馬獎是擺明了車馬要力挺臺灣本土電影了。
這次《失戀三十三天》的主創們，都還非常的年輕，可以說是年紀輕輕就能入圍金馬獎，本身就是一個非常了不得的事情了，就算不獲獎也沒有什麼奇怪。
但是本身《失戀三十三天》的票房又太過強大，而且還是強大的誇張了，幾乎可以被稱作神蹟了，就好像好萊塢的那部沉船***創造的奇蹟一樣，幾乎沒有人能能破，而《失戀三十三天》在亞洲的票房也是這樣，尤其是再華語圈中幾乎就是一個無人可破的超級奇蹟。
二十六億的票房，在這個過億票房依然還屬於少數頂尖導演的世界的電影圈，二十六億的票房，可想而知是多麼神話一般的數字。
最後在張毅成看來，這根本就只是金馬獎這次任性的想要捧本土電影罷了，在將一系列的獎項都發給本土電影之後，將最佳導演發給《投名狀》將最佳男主角劉給《集結號》而將最佳劇情片留給了《失戀三十三天》只能說是搞平衡的結果。
那些獎項中，最佳導演，這個也是張毅成最看重的幾個獎項之一，相對於最佳劇情片或者最佳男女主角，非要說哪個更受歡迎和更受關注也是不太可能的，只能說是各自領域最巔峰的獎項吧，對於張毅成來說，其實昨天晚上除了整個電影的最高獎項最佳電影之外，最重要的就是最佳男女主角和最佳導演了。
不過讓張毅成非常失望的是，爲了貫徹力挺臺灣電影到底的原則，竟然把獎項頒給了陳可辛，和演員獎不一樣，演員即便是在一個票房不怎麼好的電影裡面也可以有很好的表現，而對於導演來說，不管你說的怎麼天花亂墜，不管你的拍攝手法多麼老練，或者說創新，都沒有用，觀衆不買賬都是白搭，就好像黑客帝國子彈時間的拍攝手法簡直可以說是震驚世界，當時，但是實際上那是建立在《黑客帝國》爆棚的票房的基礎上的，如果當時《黑客帝國》撲街了，那誰會去關注他用了什麼手法。
所以從一開始，其實只有這個獎項張毅成是最在意也是最有把握的，不管怎麼說，張毅成的《失戀三十三天》在亞洲創造了票房奇蹟，絕對比起任何的電影都要強大，或許黃益霖的拍攝手法還不是最嫺熟的，但是黃益霖絕對是最有資格問鼎獎盃的人，不爲什麼就爲了那奇蹟般得票房，如果他指導的片子都拿不到，那真是有失公允。
當然，並不是說，陳可辛沒有資格，事實上，陳可辛確實有這樣的資格，但是張毅成並不覺得黃益霖會比陳可辛要弱，一部電影的好壞，是要從整體來看的，陳可辛可以憑藉着遠比黃益霖要純熟的拍攝手法和遠遠比黃益霖多的多的經驗拿下這個獎項，那爲什麼黃益霖不能憑藉着遠超他們的票房拿下這個獎項。
如果真要公平的考慮的話，那麼票房的因素，應該也是要考慮到裡面的重要原因纔是。
但是最讓他不滿的並不是這個，無論是陳可辛還是馮小剛，還是黃益霖拿獎，張毅成都不算是太意外，各有各的優勢吧，但是最後是被這樣分配出來的結果。
換句話說，如果光看這幾個獎項的歸屬，或許還看不出來，但是如果看整體的獎項的歸屬情況，就會很明顯的知道一點，那就是大部分的獎項都發給臺灣電影了，而作爲幾大熱門電影之的《集結號》，《失戀三十三天》，《投名狀》基本上完敗了，到最後爲了平衡結果，才一人發一個重量級的獎項，以作安慰，換句話說，這只是平衡的結果，並非是真正獲得了認可。
說不定一個不小心，拿到最佳導演的就是黃益霖了，這也並不是沒有可能性的。
甚至還有些媒體打出了，金馬獎別忽略了《海角七號》的標題，在不少臺灣本土媒體看來，《海角七號》理所應當的獲得大滿貫。
不過金馬獎敢這麼做麼？如果真這麼做的話，那麼金馬獎的名聲恐怕也徹底臭了，以後怎麼開辦下去，對於他們來說，這次這麼積極的給臺灣電影正名，也有種快被淹死的人拼命抓住最後一根救命稻草的意思。
實際上，在此之前被寄予厚望的《海角七號》也並沒有獲得如衆人預料中的那麼多的獎項，雖然風頭正勁，但是顯然比很多人所期待的那樣還是有不少的差距。
如果說真的讓《海角七號》大滿貫了，張毅成也就沒什麼可說的了，畢竟《海角七號》要實力有實力，要票房有票房，獲得絕大多數的獎項，都不算突兀，但是偏偏，其實《海角七號》也沒有獲得太多的獎項。
最後被誰撿了大便宜呢，就是那些搭了《海角七號》順風車進入金馬獎的那些小獎項的，如果不是《海角七號》颳起了一股臺灣電影的旋風，只怕他們連金馬獎大門朝哪開都不知道。
無論是從影片本身質量，還是票房，他們都遠未夠格，雖然他們每一個大約都只有三四項，乃至一兩項的入賬，但是相對於他們本身的水準來說，這絕對已經是意外之喜了。
這能不讓張毅成暗惱和無語麼？
——————————第二更到。