拉練過後不久，文工團開始奔赴各地爲當地駐軍進行表演，爲那些守護在偏遠地區的解放軍戰士們送上各種文藝節目，在各種現代化娛樂設施尚不完善的年代，文工團每到一處都能引起當地駐軍的熱烈歡迎。
其實日後也是一樣，不管是人跡罕至的雪山哨所，還是隻有一個班駐紮的海島哨所，這些地方都曾留下過文工團的影子，他們爲鼓舞我軍士氣立下了汗馬功勞，其實這纔是我軍成立文藝工作團隊的核心目的，一直到他們退出歷史舞臺。
“可算是把你們盼來了！”距離阿壩軍馬場還有二十多裡地，駐守在這裡的騎兵團軍就派出了一位副團長帶着軍馬和戰士們在這裡等候，看到他們過來就趕緊迎了上去。
“來，都搭把手，幫忙把行李放到馬背上；你們這一路辛苦了，先回軍馬場好好休息下，戰士們可是早就盼着你們過來了。”副團長同志熱情地迎接了他們。
那些小戰士在搬運行李的時候都在偷偷打量郝淑雯、林丁丁她們，對這些普通戰士來說，這些文工團的漂亮姑娘就好比仙女一樣；郝淑雯她們倒是習慣了這種目光，偶爾發現有戰士偷窺，不僅不生氣，反倒會報以微笑，那些小戰士卻害羞地低下頭去，原本在高原環境下曬得通紅的臉蛋就更紅了。
沈隆幫着搬運完行李，然後和一名騎兵連的連長並排行進，順便詢問騎兵連的情況，文藝作品往往源於生活，沈隆雖然在隨身空間裡攜帶了大量後世經典作品，但也不適合隨隨便便就拿出來，得有個積累素材的過程，然後再選擇和素材相符的經典作品進行改編，這樣纔不顯得突兀，纔會讓大家認爲是理所當然的。
騎兵連的連長講起了他們這支英雄部隊的光輝歷史，解放軍騎兵部隊起源於三十年代的陝甘騎兵遊擊大隊，首任總指揮是謝子長，其後涌現出諸多我軍優秀的指戰員，比如早些年文工團所在軍區的司令就曾經擔任過騎兵部隊的騎兵偵察連連長。
而這支部隊幾乎參加過我軍各個重要歷史階段的戰鬥，一直從陝甘寧邊區走到了阿壩州，一邊飼養軍馬一邊戰鬥，不過這支英雄部隊的光榮歷史很快就要結束了，再過幾年，摩托化和機械化取代騾馬化的大戰略就將實施。
騎兵在軍事上的價值將大幅度降低，我軍開始精簡整編，騎兵作爲一個兵種被取消，軍馬從一座座軍營消失；全軍僅象徵性地在內蒙古陰山腳下和錫林郭勒草原保留了兩個騎兵營和幾個騎兵連，以適應西部邊防特殊自然環境的戍邊需要，有時也會協助拍攝影視作品。
這種取消一個軍種的大戰略不可能在一朝一夕完成，所以在這個時候，騎兵團上下也聞到了一股風聲，騎兵連的連長言語之間有些依依不捨，畢竟他把他最美好的青春都奉獻在了這裡，就和郝淑雯、林丁丁、蕭穗子她們把最美好的時光獻給了文工團一樣。
“知道要來咱們騎兵團，所以我們特意準備了小型芭蕾舞《軍馬和姑娘》，這舞蹈是對你們騎兵的歌頌。”沈隆安慰道，這是歷史大勢，不會因爲他們的不捨而停下腳步，隨着軍事機械化的實現，騎兵這個主導了數千年戰爭的兵種已經沒有多少軍事價值了。
到了軍馬場門口，團長帶着士兵們騎在馬上列隊歡迎，然後把他們帶到軍馬場裡面，給他們安排好了休息的地方。
沈隆幫着把道具卸下來之後，沒有像其他人一樣休息，而是請求剛纔那位騎兵連連長帶他去參觀騎兵團的軍史陳列室，這是國內外許多軍隊都會設立的機構，用於展示本軍事單位的光輝歷史，以增強士兵們的榮譽感和凝聚力。
在軍史陳列室裡，沈隆看到了許多卓有紀念意義的物品，有抗日戰爭時期的馬刀，有解放戰爭時期的水壺，有英雄戰士的軍功紀念章，有先進人物的事蹟介紹，騎兵連連長對這些爛熟於心，挨個給沈隆做着介紹。
他挺直了背，介紹的時候滿是驕傲，只是到最後還是忍不住嘆氣，“哎，現在都用上坦克了，我們騎兵的用處的確沒以前那麼大了。”
休息好之後，文工團開始了現場排練，這是一座露天舞臺，就着山坡的高度搭建，十月就早早進入了嚴寒，團員們像一個個蒸汽火車頭，嘴吐白氣，呼呼直喘地陪着她熟悉每個位置，每個隊形，每一處銜接。
晚上演出前，他們聽見臺下嗒嗒的馬蹄聲，從大幕縫隙看出去，看到兩千名騎兵整齊入座，座位就是他們胯下的戰馬；他們從來沒見過如此的觀衆席，不只振奮而且恐懼，都不由自主地想，演出中萬一驚了馬，被鐵蹄踏成肉醬的將是誰們。
“放心，放心，對這些騎兵來說，軍馬比他們的老婆都還親，聽話着呢，出不了問題。”沈隆大聲安慰道。
這話讓團員們暫且放下心來，郝淑雯甚至還和他開了個玩笑，“呦，劉峰，你這是想要老婆了啊，要不和軍馬場商量商量，讓他們送你一匹馬？你帶回團裡當老婆吧。”引起了團員們的一片笑聲。
“對對對，這樣就好，大家別那麼緊張。”帶隊的首長鼓勵道，然後大幕緩緩拉開，文工團的團員們陸續登場，爲騎兵團的戰士們送上獨唱、舞蹈等各項演出，林丁丁的歌聲、郝淑雯的且歌且舞、陳燦的軍號都引起了大家夥兒的一致叫好。
當然，最受歡迎的還是卓瑪領銜的芭蕾舞《軍馬和姑娘》，誰讓這是騎兵團的地盤呢，他們看待這種節目有一種天然的親切感，覺得這節目就像是專門爲自己編排的一樣。
在掌聲口哨聲戰馬嘶鳴聲中，沈隆開始琢磨，我到底該抄哪部作品比較好呢？到底有什麼是關於我軍騎兵的經典作品？