萊娜點了點頭道：“我奶奶認爲，在所有的藝術品收藏門類中，只有留聲機既養眼又養耳。天籟小說
留聲機作爲藝術收藏品，它和其他藝術收藏品的最大不同之處在於留聲機不僅具有視覺欣賞，更有聽覺震撼，這是書畫、瓷器、傢俱等不具備的雙重藝術感受。
那些留聲機燒友，不僅僅是在懷舊，更是在尋找那個時代的感覺，追求那種不能用現代播放設備來代替的那種過去了的新意，追求溫馨的回憶，滿足懷舊的情懷，也是人之常情。”
其實萊娜的奶奶跟她一樣，從小就對音樂很感興趣，小時候甚至還學過幾年的小提琴。
很多年前，她奶奶剛到洛杉磯，偶然在一個古典傢俱展覽會上淘到了第一臺留聲機。
回到家裡愛不釋手，於是一不可收，接二連三地收集古董留聲機，達到了如癡如醉的程度。
這些年間她幾乎每年都在美國各處旅行，她可以不瀏覽風景名勝，卻不能不去古董店裡淘留聲機。
萊娜奶奶的朋友或是商業夥伴都知道他對留聲機的癡情，遇到有精品留聲機拍賣的信息都會第一時間告訴他，甚至不遠萬里幫他帶回這些寶貝。
大概二十年前，萊娜的奶奶在歐洲住過一段時間。
這期間，他除了工作之外，其餘時間都在歐洲各地尋找留聲機，也就是在文學創作的同時，成就了她的留聲機收藏。
據說有一次，萊娜的奶奶聽說一位英國的老太太要處理家裡的一些老物件，她就主動上門，現老太太家裡有一臺他十分鐘愛的留聲機。
她問老太太要多少錢才能賣，老太太只是看了看她說，一分錢不要就可以拿走，但前提是必須把家裡其他的傢俱都處理掉。
這讓萊娜的奶奶犯了難，因爲處理廢品在英國是一件非常麻煩的事。
在英國，你把舊物件賣給回收市場，你不僅得不到錢，還要支付一定的費用。
這個跟美國一樣，所以萊娜的奶奶知道這有多麼麻煩。
可是爲了得到這個老式留聲機，她僱了幾個人，花一天的時間幫老太太處理舊物件。
最後算了一下，人工費和支付的舊物件費一共花了幾千美元。
但能得到這件留聲機，她卻依然感到非常高興。
當然，除了留聲機收藏之外，萊娜的奶奶也同時在收藏別的東西，這也是爲什麼她的收藏品那麼豐富，那麼多的緣故了。
張天元以前爲了給自己買一件喜歡的留聲機，所以看過不少有關留聲機的資料。
所以對於留聲機，他是很有研究的。
仔細看過這車上放着的幾款留聲機，張天元不由感嘆起來，這萊娜奶奶的收藏還真是可以啊，幾乎每一件都是精品。
其中有一件是產於1881年的愛迪生蠟筒留聲機，這是留聲機明人愛迪生的最早產品，稱之爲留聲機的鼻祖，距今已經有13o年的歷史。
想想愛迪生明世界上第一臺留聲機，然後滄海桑田、世事變遷，1oo多年過去了。
留聲機，已經退出了歷史舞臺，取而代之的則是、mp4甚至水果機這些現代機器成爲音樂燒友們的主流裝備。
但是當人們驀然回時。
卻現隱約在燈火闌珊處，留聲機依舊散歷久彌新的魅力，所以這玩意現在在古董市場上就成了很多愛好舊物藏家們的心頭好。
最近幾年關於留聲機的收藏，在國內和國際上都是呈現出逐步升溫的趨勢，所以關於留聲機的收藏的道道，也是越來越多。
先從年代上來講，當然是越早越有價值。
因爲收藏都秉承物以稀爲貴的原則，不過上世紀三四十年代以前。或者那個時代的那種大喇叭式留聲機保養起來難度很大，所以能夠完整保存到今天的數量就非常的稀少，這也導致一旦有那個年代的留聲機面世。
尤其是保存品相完好的那種，只要有出現，那立刻就會被藏家們買走。
第二就是看品牌，知名度越高越好。
因爲那些有知名度的廠商製作出來的留聲機，一般具有音質較好、音量較大、樣式時髦、工藝先進、做工精細等特點，收藏價值也就特別高。
就比如美國維克多公司生產的維克多牌留聲機。
當時維克多公司是全球最大的留聲機制造商，從19o1年註冊商標起到1929年底被rbsp;在這29年之中，設計和製造了28o多種型號留聲機。
產量達上千萬臺。
可謂是盛況空前，無人敢比。
在這期間他對留聲機的設計和製造在整個行業裡影響極大，在他們那個圈裡，絕對可以說是當之無愧的領頭羊，所以別看他們生產的留聲機數量很多，但是隻要是他們公司三四十年代或者之前的產品，現在絕對是收藏家們最喜歡的藏品。
其他比較受人追捧的品牌還有美國的哥倫比亞，還有德國的日耳曼等。
這兩個就是留聲機收藏的最重要的要素，當然如果要是還能和名人扯上一點關係的話，沾上那麼一點文化傳承的因素的話，那就更具有收藏價值了。
可以說，愛迪生真得是開創了一個時代啊，他製造的留聲機鼻祖，那能不要嗎？
其實嚴格來講的話，留聲機明的準確時間還要追溯到1877年，只是那個時候的留聲機還不能嚴格說是留聲機罷了。
1877年的一天，愛迪生在美國新澤西州建起了科技研究所。這個研究所聚集了一大批各個專業的行家，從而結束了愛迪生在實驗室裡單槍匹馬地搞明的時代。
愛迪生在這個研究所裡的第一項明是研製了炭精送話器。
電話是貝爾在1875年明的。
然而，貝爾的電話有個致命的弱點：靈敏度差，通話的雙方都必須大喊大叫，相當費勁。
因此，貝爾的電話有沒有前途，不少人持懷疑態度。
在這種情況下，愛迪生組織專家進行反覆研究，結果現用炭精代替硫酸和炭杆，效果要好得多。
於是就明瞭炭精送話器。
一天，愛迪生在調試炭精送話器時，因爲右邊耳朵聽力不好，就用一根鋼針代替右耳，來檢驗傳話膜片的震動。
當他用鋼針觸動膜片時，隨着講話聲調的高低，送話器出了有規律的顫音。