除了可以免除債務之外，那位金融老闆還有意投資盧芳齋擴大經營，所以戴維是無論如何也想要弄到一件上好的宋代鈞瓷送給那位大老闆的。
他以前絕對不會親自出去尋找這些東西的，而這一次卻去了中國長達一個月的時間。
然而終究還是無功而返。
“老闆，我看要不然就把那鎮店之寶讓給他算了，反正那東西留着對咱們來說也沒多大意義啊。”
馬掌櫃的看戴維眉頭緊鎖，於是便建議道。
“你胡說八道什麼？那件東西可不能給人的。”
戴維搖了搖頭道。
“爲什麼啊？”
馬掌櫃不是很能理解，如果可以用一件瓷器來解決盧芳齋的窘迫情況，還能吸引大量投資，那就算送人也是絕對划算的。
“實話告訴你吧，那東西是一件清代的仿鈞瓷。”
知道這個真相的，也就是戴維等少數幾個人而已。
因爲東西放在有顏色的玻璃櫃裡，所以從外面看不出來，但只要是行家拿在手裡端詳，那就能看出破綻來了。
古鈞窯瓷器的生產製作自元末以後逐漸衰敗。
明代萬曆年間，鈞瓷的“鈞”字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封閉，鈞瓷燒造自此一蹶不振，幾乎瀕臨絕境，尤其是古鈞瓷燒製過程中自然窯變的奧秘更是技藝失傳，無人知曉。
直到清光緒五年，禹州鎮鈞瓷世家中的蘆天恩、蘆天福、蘆天增兄弟三人受古董商高價收買宋鈞的誘引，經過不懈努力，燒製出了色彩單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞“雨過天晴”器，此後又在“天晴”器的基礎上創造出了抹紅、飛紅等新工藝，雖然這種彩斑紅暗，與“宋鈞”相比較爲呆板，但畢竟大大前進了一步。
1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成爲一名優秀的鈞瓷工匠，其作品“折沿盤”“乳釘罐”曾被誤認爲“宋鈞”而被大英博物館珍藏。
蘆氏家族燒製的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真，因此有“蘆鈞”之稱，在當時古董商中間還流傳有“謹防蘆瓷，小心上當”之說。
蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較爲成功的仿僞之作，對恢復鈞瓷的生產作出了很大的貢獻，其精品之作雖已達到了真假難分的程度，但還是有較爲明顯的破綻。
如仿宋鈞釉絕無“蚯蚓走泥紋”，窯變紅斑發暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。
這與當時人們受科學技術條件的限制，對古鈞瓷窯變釉的呈色機理和燒製過程中釉面出現的各種複雜變化還不能充分認識有很大關係。
古鈞窯瓷器仿製品的大量出現應該是近幾年來的事，這是受到收藏之風日甚、古董市場日趨活躍以及作僞者趨時牟利等多方面的影響。
由於古鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作僞者主要是僞造真品的釉色和造型。
而盧芳齋的仿品，就是蘆氏家族燒製的。
放到以前，這東西幾乎能夠以假亂真，但是現在鑑定手段更發達了，這東西想要瞞過行家幾乎是不可能的。
如果那位金融大佬喜歡這東西，他賣了也不是不可以。
但問題是別人要的就是宋代的古鈞瓷啊，說的清清楚楚，明明白白。
“那可怎麼辦啊老闆，如果那東西是仿品，咱們幾乎是沒可能找到真正的鈞瓷了啊。”
馬掌櫃急了。
他知道戴維當時跟這個金融大佬還打了個賭，說是一年之內找不到的話，就要把盧芳齋拱手相讓。
當時雖然只是酒桌上的醉話，可問題是，那位金融大佬將這番話錄了下來，戴維不承認都不行，人家有的是辦法收拾他們。
兩人心中都有些鬱悶，半晌都不吭聲了。
就在這個時候，店門外忽然傳來了一陣吵吵嚷嚷的聲音。
“怎麼回事兒啊？”
戴維有些煩躁地問道。
他心裡頭都已經夠不爽了，現在聽到這種噪音，變得更加不爽。
馬掌櫃趕緊吩咐一個小夥計出去詢問情況。
沒等那夥計出去呢，就見一男一女兩個人走了進來。
嘴裡頭還在爭執什麼。
那男的懷裡頭抱着一件東西，用紙箱子裝着，穿得土裡土氣的，一看就知道是個鄉下人。
而且還是華人的面孔。
後面那女的穿着打扮很是時髦，身上的衣服也非常昂貴，一看就是有錢人。
最重要的是，那是一張白人女性的面孔。
“你這人怎麼回事兒啊，我都說了，東西不賣給你啊，你怎麼就追着不放啊。”
男的大聲嚷嚷着。
“你不賣給我賣給誰啊，我給你一萬美金，你絕對不會吃虧的啊，遇到那些奸商，根本不可能給你這麼多錢的。”
女的也跟着嚷嚷起來。
最有意思的是，兩個人用的都是中文。
只不過女的中文比較蹩腳罷了。
“怎麼回事兒怎麼回事兒啊，要吵吵到外面去。”
馬掌櫃站起來說道。
“您是這裡的掌櫃吧，我正要找您呢，這件東西是我從中國帶來美國的，想讓您給看看值多少錢。”
那男的自然就是張天元了。
“不能給他們看呀。”
女的自然就是溫蒂了。
“什麼東西啊？”
馬掌櫃起初沒怎麼在意，只是隨意問了一句。
“聽我爺爺說，好像是宋代的鈞瓷。”
張天元撓了撓頭道，顯得很是憨厚朴實。
什麼！
聽到這話，不光馬掌櫃吃了一驚，就連那戴維也是直接從座位上站了起來。
“你趕緊把東西拿出來給我們瞧瞧。”
馬掌櫃迫不及待地說道。
戴維倒是能忍，深吸了一口氣，又坐了下去，在沒有確定東西是真的之前，還真不能激動。
如果是真的，那就更不能激動了，不然會被人獅子大開口的。
“好！”
張天元小心翼翼地取出了那件東西，放到了桌上。
只一眼，馬掌櫃和戴維就呆住了。
宋鈞特別是官鈞窯的作品，窯變釉色自然溫潤，真正體現出火的藝術。
宋鈞瓷窯變釉色大體上分爲三類：一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍、天青、豆綠等；二是窯變彩斑釉，以天藍紅斑或乳白紫暈爲代表；三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。
其中以窯變花釉的藝術價值爲最高，因爲它最能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。
大多數意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成爲藝術珍品。
而張天元手裡頭的這件筆洗，就是窯變花釉！
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