今天見到張天元，又重新看清楚了東西，他自然是要幫張天元完成今天來這裡的心願的，再說了，他本人對陳洪綬還是有一種同命相憐的感覺，所以對於陳洪綬的作品，也是非常喜歡。
不過即便如此，元博大師似乎對張天元手中的畫作並不看好，畢竟陳洪綬是以版畫出名的，你突然拿了一幅普通的畫作來說是陳洪綬的，這換了誰也會有所懷疑的嘛。
當然，懷疑歸懷疑，可是元博大師還是願意幫着張天元鑑定一下的，這世上很多事兒，總是會出人意料之外的。
究竟是不是陳洪綬的真跡，元博大師還是有幾分自信可以鑑定出來的，他活了這麼多年，也不是白活的。
陳洪綬的存世作品並不多，而且大部分都存於博物館之中，元博大師因爲欣賞陳洪綬這個人，所以曾多次去博物館裡面參觀過陳洪綬的畫作，而其中則以《水滸葉子》最得他的喜愛。
《水滸葉子》是陳洪綬的四十幅版畫精品，畫家爲40名梁山泊英雄塑造了正面形象，歌頌了他們的英雄氣概和反抗精神。
畫中大量運用銳利的方筆直拐，線條的轉折與變化十分強烈，能恰到好處地順應衣紋的走向，交代人物的動勢。線條均較短促，起筆略重，收筆略輕，清勁有力。
明末，陳老蓮的《水滸葉子》遍傳天下，以致後世繪寫水滸英雄的畫工很難脫出他的範疇。
這個陳老蓮，就是陳洪綬。字章侯，因好畫蓮。自號老蓮。
陳洪綬以小說《水滸傳》中的人物作爲牌面圖像表現的主體。在規劃內容時，結合筆下詼諧幽默、精緻文秀。堪稱一絕的水滸人物圖像，運用《水滸傳》文本中原有的排座次概念及人物的特性，將之與馬吊牌中各式關鍵牌色與組合以及酒令文字作巧妙的搭配，形成各種戲謔嘲諷、影射現實、幽默有趣的文字遊戲。
箇中透露他對水滸英雄的好惡，也實際反映當時的使用情境與文人雅士偏好的風尚、品味。
元博大師也喜歡《水滸傳》，更喜歡陳洪綬筆下的水滸人物，不管是屈原還是這些水滸裡面的人物，似乎都是在與自己的命運抗爭，這一點。元博大師彷彿是看到了自己的影子，所以纔會那麼喜歡吧。
“老師，您不要介懷，我這東西不過是攤位上偶然買到的一件東西，也並未幻想它就是真跡，您只管給看看就是了，是真是假，我倒也不在乎，關鍵是可以聆聽老師您的教誨。學到一些東西，這纔是最好的。”
張天元不想元博大師太過糾結操勞了，所以纔會說出這麼一番話，意思就是不管這東西是真是假。元博大師都不用太費神了，畢竟年紀大了，這一動腦子怕是就會頭疼。自己不能自私到讓一個百歲老人爲了自己的事兒而犯了病吧。
“哎，話不是這麼個說法。以前這鑑定古玩文物可算是老朽的第二項工作，既然是工作。那就要仔仔細細地去做，如何能夠敷衍了事呢，小夥子，你也不用怕我累着了，如果覺得不舒服，我自然會停下來的，放心就好……”
元博大師心裡頭對張天元很有好感，張天元雖然是個年輕人，而且看穿着肯定出身不俗，最起碼也是個有錢人，但卻不像很多年輕人那麼浮躁，那麼傲慢，反而很懂得體貼老人，這一點在現在的年輕人身上，尤其是有錢的年輕人身上很少能看到了。
正所謂愛屋及烏吧，正因爲覺得張天元這人不錯，所以他也對張天元手上的畫作產生了濃厚的興趣。
“你說這畫是從緬甸購得的，我想大概是當時緬甸的商人到清國進貢，所以帶回去的吧，這都是有歷史淵源的，老朽聽聞當年小日本侵略緬甸的時候，搶了許多的古董，你的這幅畫能沒被搶走，實在是有些難得。來來來，先幫我將畫鋪開，我要仔細瞧瞧……”
元博大師又將手中的畫作交到了張天元的手裡，然後讓張天元將畫鋪開在了桌子之上，，企圖靠近桌子，不過雖說他的手已經不抖了，可是力氣還是不行，嘗試了一下，並未成功。
張天元看到這裡，急忙將元博大師推到了桌前，他很驚訝，元博大師都這樣了，對於藝術的追求居然還如此強烈，從剛剛的動作中就可以發現，元博大師內心是多麼得焦急想要看看這幅畫到底是真是假。
大師常說自己只是一個教書匠，但他的這份謙虛卻並不能抹去他身上的光環，他在鑑定和字畫方面的造詣，已經得到了無數人的認可和讚賞，這是真正的大家。
“老師，您不用太着急了，您的身體要緊，這幅畫它也飛不了，可以留在您這裡，您慢慢看就是了，什麼時候有了結果，再什麼時候告訴晚輩一聲就是了……”
張天元一邊說着話，一邊將那畫擺放到了合適的位置，可以讓元博大師更容易去鑑賞。
這幅畫張天元創作的時候，是根據陳洪綬的版畫精心臨摹的，全長約兩米，在桌面上，是完全可以展開的，所以看起來，倒也是一目瞭然，畫作並未裝裱，只是做了仿古的一些工序，所以看起來就像是從古墓裡面取出來的東西，而且愛保存得十分完整。
放好了畫之後，張天元又把老花鏡和放大鏡拿給了元博大師，雖說眼睛能看清了，但這樣的畫作，還是需要仔細來鑑賞的。
這畫作展開之後，元博大師就微微蹙眉，因爲他一眼就看到了這畫作之上不太和諧的東西。
那是一首詩，是張天元故意題上去的，用的是宋代梅堯臣的詩句。
“屈氏已沉死。楚人哀不容。
何嘗奈讒謗，徒欲卻蛟龍。
未泯生前恨。而追沒後蹤。
沅湘碧潭水，應自照千峰。”
這首詩寫的就是屈原。而且年代也對，宋代的詩句，到了明末清初的陳洪綬手裡，也是可以寫上去的，但問題在於，原版的《屈子行吟圖》裡面可是沒有這些詩句的。
張天元這麼做，其實是想留下一些破綻，畢竟他的仿製水平，比瞞天王或許還要高。萬一元博大師真看不出來了，那真得就有點難看了。
畢竟他拿這東西來，可不是爲了考較元博大師的，只不過是實在沒什麼東西可拿了，又想跟元博大師交流一番，所以纔想出了這麼個主意。
“這詩句原本就有？”元博大師隨口問了一句。
“是啊，買的時候就有，老師您看看，這是陳洪綬的字兒嗎？”張天元只能硬着頭皮裝下去了。反正他也沒說這東西是真的，就當是自己受騙了吧，買了一幅高仿之作。
“聽倩倩說，小夥子你喜歡臨摹古人的書法作品。這陳洪綬的書法，你可曾臨摹過啊？”元博大師又問道。
“晚輩只聽說陳洪綬擅長作畫，並未聽說過陳洪綬的書法有過人之處啊。所以並未臨摹過。”張天元搖了搖頭道。
“嗯，你這話其實不對。陳洪綬雖不以書法名世，但其於書法藝術方面所取得的成就也是相當驚人的。陳洪綬作書嚴循中鋒用筆之法。他深諳掌豎腕平執筆的奧秘。其間雖小有以側鋒取妍處，但他能立即將筆調整過來。如此高超的控筆能力，無疑只能以掌豎腕平執筆法爲之方可。”元博大師笑了笑道。
“這我倒是不知道。”不知道才見鬼了呢，張天元在打算臨摹陳洪綬的作品之前，就對陳洪綬進行過一番仔細的瞭解了，雖然不敢說完全明白這個人，但是這人的書法造詣如何，他還是清楚的。
有時候善意的謊言，也並不壞。
“再有，書法所要求的‘回藏’、‘提按’、‘頓挫’、‘絞衄’、‘呼應’等等筆法要略，在他的運筆過程中，似無一處有缺憾，只是他做了無痕跡罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養至爐火純青境界的具體體現。”元博大師似乎對陳洪綬的書法也是評價甚高，他本就是書法大家，都能有如此高的評價，足見陳洪綬的書法造詣，的確是不簡單了。
“可惜了，如此厲害的書法，卻沒能在歷史上留名。”張天元感嘆道。
“倒也不算可惜，陳洪綬這人的性格，大概跟老朽是有幾分相像的，從其書作中，我們可以感到，陳洪綬作書，心態是愉悅恬靜、輕鬆歡躍的，書寫過程對他來說似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說，陳洪綬已找到了一種執運筆法的最佳方式，而這方式正是書法執筆、運筆的‘真義’，在這‘真義’中，書法的中鋒運行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是爲暢爽書寫且寫出美感服務的。”元博大師笑了笑道。
“可不可以這麼理解啊，正因爲他寫的東西實在是太自然，以至於我們鑑賞的時候就覺得習以爲常了，然後並不以其爲美了？”張天元問道。
“嗯，也有這麼一層意思，說好聽點，是太完美，說難聽點，那就是沒有特色，一般來說，沒特色的東西，你做得再好，也是無法被人深刻記憶住的。”元博大師點了點頭道。
“原來如此，這我就明白了，好比一個大衆臉的美女和一個很有特點的美女，人們往往記住的會是後者，而且越看，就越覺得後者有特點，而且越看越漂亮，越看越喜歡。”張天元點頭道：“不過老師，這詩句究竟是不是陳洪綬的筆法啊？”
張天元問出這番話的時候，心裡頭是有些緊張的，畢竟做賊心虛嘛。
元博大師笑了笑道：“這首詩的筆法，的確是陳洪綬的筆法，不管是從哪一方面看，這都與陳洪綬本人的書法不差分毫，甚至透過字裡行間，都能看出寫下這東西的時候，那個人當時的心情，不過……”
“不過什麼？”張天元嚥了口唾沫，有些焦急地問道。(未完待續請搜索飄天文學，小說更好更新更快!
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