“西奧多，我的要求很簡單。”
辦公室裡，羅傑坐在西奧多對面，侃侃而談道：“版權和分成，這些都可以談。但是樂隊內部，是我們自己的事，公司不要插手進來。”
“公司做的最錯誤的決定，就是放掉Murphy樂隊。”
西奧多搖搖頭，說道：“如果Murphy樂隊還在，至少能綁住你三年，哪會給你這個談判的機會？”
在喬治收購Murphy樂隊的談判中，西奧多是爲數不多的堅定反對者。
不過，事情早已塵埃落定，如今再提起來也沒有任何意義。
“西奧多，我得承認，進入這行，你確實幫了我很多。”
羅傑說的很真誠，但也很現實：“但是交情歸交情，利益歸利益。如果公司的條件太苛刻，我沒法跟樂隊成員交代。”
“我會跟進這件事。”
西奧多清楚羅傑說的是實情，人情在北美確實很有價值，但那是在沒有重大利益衝突的前提下。
現在的羅傑，已經有了聯繫上其它唱片公司的能力，雖然地位不怎麼高，但總是能聯繫到幾家願意爲Darkness樂隊發行唱片的公司的。
這樣一來，二十世紀娛樂勢必要做出一定的妥協，否則只能讓這支西奧多非常看好的樂隊與公司擦肩而過。
考慮了一會，西奧多說道：“我和你的經紀人合同可以改，按照你的要求，去掉綁定唱片發行的部分。但是唱片合約的事，我無法做主，這要看公司高層的意見。”
“我明白。無論唱片合約的進展怎麼樣，只要條件不是太差，經紀人合同我是不會輕易換的。”
羅傑給西奧多吃了一顆定心丸，說道：“我也沒有其它可以信任的經紀人，只要條件不是太過分，我肯定會和你續約。”
“經紀人佣金依然是百分之十，但是新的合同裡，會減少對你的限制條款，你可以得到最大的自主權。”
西奧多考慮了一會，說道：“但是這次續約，必須籤三年。”
三年，也是北美經紀人合約允許的最長期限。
當然，這是續約的年限。
首次簽約，最長也只能籤一年。
“這方面沒問題，你叫人擬定一份合同，我會讓律師審覈。”
羅傑很快揭過這個話題，說道：“樂隊的事你儘快跟進，我的條件不會變。其它的利益都可以談，但樂隊的自主權必須得到保證。另外，最好是一份短期合約。”
“你提出的兩年唱片合約，這是不現實的，公司不可能答應這樣的條件。”
西奧多搖搖頭，說道：“唱片合約和經紀人合約不一樣，公司的要求一定是長約，這一點不會變。”
北美對於唱片合約的限制，並不像經紀人合約那麼嚴格。
別說三年了，就算是籤十幾年合同的，也非常常見。
當然，這是北美的情況。
而其他國家的規定則會有所不同，比如高麗的經紀人合約和唱片合約往往就是綁定在一起的，最長可達十三年（在未來會改成七年）。
而且一份唱片合約，所限制的並不僅僅只是唱片的製作、發行和收入。
而是包含了一系列的商業運作。
包括形象包裝、人設塑造、商業演出、廣告代言等等。
具體的內容，要看歌手/樂隊與唱片公司之間的博弈，地位越是強勢的一方，可以拿到的有利條件就越多。
Darkness樂隊雖然佔據主動權，但要說地位強勢的一方，反而是二十世紀娛樂這樣的綜合性經紀公司。
事實上，在這片土地上，經紀公司和唱片公司之間的界限並沒有那麼明顯。
——這裡所指的，僅僅只是音樂領域。
很多經紀公司都做着唱片製作和發行的業務，反過來也是一樣。
當然，出於規避法律條款的因素，這兩部分業務肯定不會掛在同一家公司名下，而是會分離開來。
但具體是怎麼回事，只要對這個行業稍有了解的人都懂。
畢竟，樂壇不像是好萊塢，單純的經紀公司雖然可能收入可觀，但唱片和商業演出，纔是利潤的大頭。
尤其是唱片的版權，可以說是採之不盡的金礦。
在對待Darkness樂隊的態度上，二十世紀娛樂內部的意見也並不統一。
不過，在丹尼爾和西奧多的推動下，唱片合約的談判一直在進行着。
經過長達一個月的談判，在1998年底，終於達成了正式的協議。
羅傑和理查森的個人經紀人合同，都被新的合同所替換，去掉了大多數的限制性條款，不過經紀人佣金的比例依然是法律允許的最高數字，百分之十。
合同年限也同樣如此，續約三年。
這個沒什麼好提的，重點還是樂隊的唱片合約。
雙方都對Darkness的未來信心十足，在這樣的前提下，樂隊必然想要籤短約，而二十世紀娛樂則希望簽訂一份長期的合同。
互相妥協之下，最終在五年這個時間上達成一致。
在這份唱片合約上，並沒有明確規定五年之內發行的唱片數量，但卻要求Darkness樂隊每年拿出不低於二十首歌，由二十世紀娛樂選擇是製作單曲、3-5首歌的EP、還是十首歌以上的完整專輯。
五年總計需要拿出一百首歌。
一次性的簽約金也是按照這個數字來規定，總計一百萬美元，其中的一半分五年支付，每年十萬美元。
剩餘的一半，則按照每首歌五千美元，在專輯正式發行的時候支付。
除了唱片之外，Darkness還必須出席二十世紀娛樂籌辦或者聯繫的商業演出或是演唱會，這個數字是每年五場。
不過還有一個補充條款，如果二十世紀娛樂認爲Darkness的價值未能達到預期，有權單方面取消商業演出計劃。
也就是說二十世紀娛樂可以不做這方面的規劃，但一旦確定，樂隊就必須參加。
而在最爲重要的收益和版權方面，在羅傑的強烈要求之下，樂隊在唱片發行和商業演出之中，拿到的是總收入分成，而不是利潤分成。
這樣做，可以最大程度避免二十世紀娛樂在賬目上做手腳，不過相應地，分成比例也要降低。
由於羅傑和理查森的名氣提升——尤其是在業內的名氣，再加上在合約談判中佔據着主動，這份分成的比例比Murphy樂隊的那一份合約有了很大的進步。
當然，樂隊依然只能拿少數。
唱片收入分成是百分之二十五，而商業演出收入分成是百分之五十。
至於廣告代言，二十世紀娛樂不參與分成，僅僅只執行經紀人合同中的抽成。
而唱片版權的部分，樂隊能夠得到百分之四十，這也是羅傑爲樂隊爭取到的最大的一份利益。
並且，在羅傑的強烈要求，甚至以終止談判作爲威脅的情況下，二十世紀娛樂通過了羅傑的一項提議：每年的二十首歌裡，樂隊可以選擇保留最多兩首歌的完整版權。
這兩首歌在唱片發行之外的版權運作，也與二十世紀娛樂完全無關，但產生的收入，在唱片合約的有效期內，依然要按照25-75或者50-50的比例與二十世紀娛樂進行分配。
本來，羅傑提出的要求是五首，不過這個要求，二十世紀娛樂當然不可能答應。
經過反覆的談判，最終確定的數字是每年兩首歌。