這次沈隆將目標瞄準了莫言的《紅高粱》，他還是食言了，之前說不待着張藝謀一個人薅羊毛，現在又看要從他的電影裡挖掘素材了。
《紅高粱》全文字數並不多，一共十三萬來字，按照篇幅來算，可以算作長篇小說，不過要比沈隆規劃中的這篇短多了，一兩個月的時間就能搞定。
他不打算全抄，《紅高粱》是發生在山東高密的故事，而他從來沒去過高密，原樣照抄的話很容易引起別人的懷疑，好在陝北也產高粱，雙水村當年在哭咽河上修起了大壩，灌溉了數萬斤的高粱。
其餘劇情也會根據現實進行改寫，比如和抗日有關的那些劇情，在很多人的印象中，日本鬼子好像沒大規模進攻過陝北，事實卻並非如此，在抗日戰爭期間，日本鬼子曾經多次進攻黃原，直到1940年敵後游擊戰基本切斷了日軍進攻黃原的補給線才停止。
但陝北所面臨的局勢肯定沒有高密那麼嚴重，所以書中的某些情節就不可能原樣照搬了，還有高密的生活習俗、慣用口語與陝北都大不相同，這些也是要修改的。
沈隆選擇這篇小說，不僅僅是因爲小說的名氣大，又被張藝謀改編過電影，還有更深層次的考慮，想要在文壇闖出一片天來，不僅需要好故事、好文筆，最好還能在文學模式上進行創新，而《紅高粱》完美符合這一需求。
這就和電影導演一樣，想要在影史留下自己的名號，就不僅要考慮商業成就，還需要考慮藝術成就，最好能在電影語言、拍攝手法上有所突破。
在八十年代後，尤其是明年哥倫比亞作家加西亞-馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎之後，魔幻現實主義就逐漸在中國流行開來，誕生了諸如《白鹿原》、《古爐》、《紅高粱》、《塵埃落定》等一大批傑出的魔幻現實主義作品，影響深遠。
同時也讓賈平凹、陳忠實、莫言、餘華、蘇童、格非、阿萊等作家成爲文壇響噹噹的人物，樹立起了自己的旗幟。
究其原因，除了馬爾克斯獲得諾貝爾文學獎，讓魔幻現實主義在全世界引起巨大反響，剛剛重新開始放眼看世界的中國作家自然不能錯過之外，魔幻現實主義和中國的歷史及現實也天然吻合，具備誕生這種文學題材的土壤。
中國是一個魔幻小說的大國，從《山海經》到六朝誌異小說再到《聊齋志異》，可謂是浩如煙海，歷代作家不斷將這一題材推陳出新，鬼魅玄怪的因子在中國古代文學作品裡可以說是屢見不鮮，無論作者還是讀者對這一題材都極其熟悉。
其次，馬爾克斯筆下的南美農村，和莫言的故鄉高密，賈平凹的故鄉商州——這些中國作家所成長的故鄉頗有相似之處，封閉神秘到處都有奇異的傳說，都處於農業社會向工業化社會的過渡階段，這種魔幻神秘的色彩是相似的，遇到的現實問題也是相似的。
所以，當魔幻現實主義小說進入中國，中國的作家們頓時爲之怦然心動，他們找到了能夠表達自己情感的途經，他們另闢蹊徑，結合中國的歷史及民間傳說，結合魔幻現實主義手法，創造出了自己的魔幻現實主義文學。
現在距離馬爾克斯獲得諾獎還有一年多時間，如果能在這時候拿出這樣的作品，經過一段時間的爭議和發酵，等馬爾克斯正式獲獎的時候，必然會給自己帶來巨大的聲望，這有點投機取巧的味道，不過穿越者最喜歡幹得不正是這種事兒麼？
至於緣由也好解釋，馬爾克斯雖然明年才獲獎，但是他的作品已經在幾年前翻譯成中文了，只是礙於名聲的原因流傳暫時不廣罷了，沈隆在黃原圖書館裡就曾經看到過他的小說。
順便說一句，這些翻譯自然是沒有獲得過馬爾克斯授權的，所以日後馬爾克斯來到中國，看到他的小說擺在書店裡後大爲生氣，曾經發誓死後一百五十年都不會授權中國出版自己的小說，尤其是《百年孤獨》。
不過到了2010年，中國出版界也變得有錢了，他們重新組團去找馬爾克斯談版權，僅《百年孤獨》一書就一次性支付給馬爾克斯120萬美元版稅，該數額超過正常版稅市場價一倍還多，馬爾克斯果斷的將自己說過的話吞了回去。
正式授權國內出版社出版他的作品，讓《百年孤獨》、《霍亂時期的愛情》等經典作品終於可以和國內讀者見面了，不知道他收到支票的時候，會不會說一句真香。
其實這樣怨不得中國出版界，那時候中國的經濟落後，也沒有加入國際版權組織，那個時候那怕一分錢的外匯也是很珍貴的，根本沒錢來購買外國作家的圖書版權。
沈隆從抽屜裡拿出稿紙，認真捋了捋自己的思緒，然後開始了改寫，一行行整齊的鋼筆字出現在稿紙上：
一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點；他跟着後來名滿天下的傳奇英雄餘佔鰲司令的隊伍跨過黃河去伏擊日本人的汽車隊，奶奶披着夾襖，送他們到村頭。
餘司令說，“立住吧。”奶奶就立住了，奶奶對我父親說，“豆官，聽你乾爹的話。”父親沒吱聲，他看着奶奶高大的身軀，嗅着奶奶的夾襖裡散出的熱烘烘的香味，突然感到涼氣逼人，他打了一個戰，肚子咕嚕嚕響一陣，餘司令拍了一下父親的頭，說，“走，乾兒。”
……一口氣寫了三千多字，感覺時間已經不早了，沈隆才細細將稿子看了一遍，修改了幾處疏漏，然後洗漱上牀休息。
早上醒來，沈隆又去了東關大橋，老地方的工程已經完了，他得新換個地方攬工了，沈隆早就想好了去處，所以在其他包工頭過來招工的時候都懶洋洋坐在地上，直到他的目標出現，他才起身擠了過去。