劉大彬雖然算不上一個精明的商人，但絕對不是一個蠢人，聽了張天元的一番話之後，自然明白了自己一直以來都困惑不解的問題所在了。自己是從模仿開始，然而目標卻定的是超越前人，一旦這東西有了自己的特點，比前人更加出色，那邊過猶不及了。
當然，這種事兒並不是壞事兒，甚至可以說他劉大彬在這方面天分非常高。可放在高仿上來說，那就成爲了一個致命的弱點了。
還記得前些日子一部相當火的電視劇《僞裝者》裡面有一段劇情。說的是明樓讓阿誠去調查孤狼是誰，目標之一就是阿誠的母親，然後阿誠就問如果發現孤狼的資料裡面沒有任何破綻怎麼辦。
當時明樓回答說，沒有破綻那就是最大的破綻。
其實這個事情很容易理解，也可以放在劉大彬的身上。
劉大彬做的唐三彩和紫砂壺那絕對是堪稱完美的，然而事實上古人因爲一些條件的限制，使得唐三彩或者紫砂壺或多或少都會有一些瑕疵，有時候這些瑕疵到了後代反而會被當成是驗證真品的關鍵證據。
這麼一來，劉大彬技術提升之後做出來的高仿，反而不如以前做的那麼好了，這恐怕也是他現在漸漸放棄高仿的一個原因吧。
“我相信在某個階段，大彬哥你做的高仿拿出去之後沒有任何人發現有什麼破綻，沒有任何人敢說有問題。但是最近一段時間卻有一些經常跟陶瓷器打交道的專家說您的這些東西拿不準對吧？”張天元笑着問道。
“神了，還真有這麼回事，甚至有人在經過了碳十四測試之後還是覺得我的東西有問題，可究竟是什麼問題，卻也說不出來。”劉大彬急忙說道。
“大彬哥你快別誇我了，什麼神不神的，其實這是好事兒，高仿雖然有利潤可賺，但你總不能一輩子都靠着高仿去活吧。要想真正成爲陶瓷大師。那就必須得有自己的風格！而且知道了這個原因，你以後製作高仿的時候就應該能拿得住尺度了。別人達不到的水平，你只是過了而已，既然過了。那麼就稍微做差一點便是了，這很容易控制，可是有人想要達到你的這個水平，那卻非常困難。”張天元來這裡之前對劉大彬只是好奇和佩服，可是來到這裡之後。對劉大彬那簡直就產生了一種敬仰之情了，自己靠着仿字訣也頂多就是模仿到百分之百像，而且現在還辦不到，想要有自己的風格那難上加難，可是人劉大彬愣是靠着自己的本事達成了這個目標，這難道還不厲害嗎？
“嘿嘿，你說的我都不好意思了，我原來還以爲自己水平不行呢，沒想到是過了……”
劉大彬心裡頭有點得意，當然他也有得意的資本。在當今社會，三十多歲就能夠擁有如此出色的陶瓷技藝，那真得是罕見之極啊。更何況他製作的紫砂壺水平竟然能超越自己的偶像時大彬，這實在是讓人欽佩之至，試問做到這一點還不能驕傲一點嗎？
“我看你這地方還放着一些明青花的碎片，你現在該不會是在研究高仿明青花吧？”張天元覺得也不能讓劉大彬太得意了，因爲太得意就容易忘乎所以，因此將話題轉移到了別處。
“沒錯，不是現在研究，明青花我覺得已經模仿得很好了。我現在成在研究成化鬥彩呢，這東西值錢，我聽父親說過，而且很難模仿出色。可我就不信這個邪。只可惜我沒有真正的成化鬥彩做模板。只能去看網上的圖片來模仿，肯定達不到唐三彩、紫砂壺、明青花以及梅瓶的程度的。”劉大彬起初很興奮，而開始話說到這裡之後就無奈搖了搖頭，顯然有點無奈了。
“你不會是想把明朝的瓷器都挨個模仿一遍吧，貪多嚼不爛啊！”
張天元真得是對這個劉大彬驚訝至極了，這人對於陶瓷器的喜歡程度。那絕對是遠超於他的，嗯，不能這麼說，不是對陶瓷器的喜歡，確切來說應該是對陶瓷器的製作技術的喜歡。畢竟這小子可不知道保護古董，那好端端地唐三彩和紫砂壺就被他給弄碎了。
估計就算張天元給他一對成化鬥彩雞缸杯，這傢伙也敢給直接弄碎了不可。
而且讓他不可思議的是，劉大彬竟然想把整個明代的瓷器都仿造出來，這可是非常浩瀚的一個工程啊。
要知道，宋，元時期，瓷器以單色釉爲主，到了明代，五彩，鬥彩以及各色彩釉逐漸發展和流行起來。青花瓷在元代已趨成熟，但存世量極少。經過明代的改進和創新，青花瓷才被推廣開來併成爲中國明代，清代及現代瓷業發展的主流。
也就是說，整個明代，可不僅僅是青花瓷，包括五彩、鬥彩等等各色彩釉以及特色瓷器的誕生和發展，劉大彬要完全模仿，那絕對是幾乎不可能的事情。
光是蒐集模仿的對象就很困難了，更不要說明代瓷器那紛繁複雜的製作過程。
要知道，明代的瓷器的發展超過了以往任何朝代。當時燒製瓷器的瓷窯遍及全國各地。
當時較著名的瓷窯有：景~德鎮窯、龍泉窯、德化窯、宜~興窯、廣窯等，其中尤以景~德鎮窯的發展更爲突出。明王朝的每一任帝王都在此設立官窯，民品瓷器也同時在這裡大量生產。
文獻載，景~德鎮窯面積十公里，官民窯30餘個，“晝間白煙蔽空，夜間紅焰熏天”。景象頗爲壯觀。
明瓷胎骨顏色與元代大致同，皆爲白色，明更白些。明代早、中期胎質較爲精細，胎壁也稍薄一些，而晚期胎質逐漸轉爲粗糙，胎壁也變得厚些；明瓷的胎土比元代洗得要精細，故瓷胎內所含雜質較元代爲少；明瓷器的釉質比以往更爲緊密、精細，釉色品種大爲增加；在造型方面，明代瓷形式多樣，盤、碗、瓶、罐、爐、盒等品種齊全。
單以景德鎮的青花爲例：洪武時期青花色澤偏於黑、暗，紋飾上改變了元代層次較多，花紋繁滿的風格，趨向清淡、多留空白地；永宣時期青花以其胎釉精細，青色濃豔，造型多樣和紋飾優美而頗負盛名，其所用青料爲進口的蘇麻離青；成化弘治、正德青花胎薄釉白，青色淡雅，其青料爲國產的平等青；嘉萬時期青花藍中泛紫，髮色豔麗濃重，其青料爲回青或回青與石子青混合使用；萬曆後期，天啓至明末青花藍中泛灰，青料爲國產浙料。
另外在青花瓷發展的基礎上，明代的彩瓷發展也有一個新的飛躍。
明代永樂、宣德之後，彩瓷盛行，除了彩料和彩繪技術方面的原因之外，更主要地應歸功於白瓷質量的提高。明代釉上彩常見的顏色有紅、黃、綠、藍、黑、紫等，最具代表性的爲成化鬥彩，鬥彩是釉下青花和釉上彩色相結合的一種彩瓷工藝。
例如成化鬥彩器的釉上彩，彩色品種多且能據畫面內容需要自如配色，其雞冠的紅色幾乎與真雞冠一致，葡萄紫色則幾乎是紫葡萄的再現。所以，彩瓷器一般都十分精巧名貴，如舉世聞名的成化鬥彩雞缸杯等。
在成化彩瓷基礎上，嘉靖、萬曆時期的五彩器又揭開了彩瓷發展史上的新篇章。成化鬥彩瓷，色彩鮮豔，畫染風格以疏雅取勝；嘉萬時期的五彩則是以紅、淡綠、深綠、黃、褐、紫及釉下藍色爲常見，彩色濃重，其中紅、綠、黃三重爲主，尤其是紅色特別突出，因而使得嘉萬時期的五彩器在總體上有翠濃紅豔的感覺，極爲華麗。
明代除青花、鬥彩和五彩之外，其單色釉也有突出成就，最具代表性的是永宣的紅釉、藍釉、成化的孔雀綠和弘治的黃釉。
這個時代的瓷器的造型除繼承前朝的之外，也有因時代需要變化而新產生的，如永宣時期的壓手杯、雙耳扁瓶、天球瓶等。成化時期則以鬥彩雞缸杯、‘天‘字蓋碗等爲典型器物；正德、嘉慶、萬曆各朝的大龍缸、方鬥碗、方形多角罐、葫蘆瓶等也都頗具代表性。
另外也有各式文房用具如筆管、瓷硯、水注、鎮紙、棋子、棋盤、棋罐等瓷器傳世。
裝飾手法已從元以前的刻、劃、印、塑等轉爲彩繪爲主要手法。繪畫紋飾的內容更加複雜多樣，植物、動物、文字、山水、人物、花鳥、魚及蟲等無不入畫。
早期以寫意畫爲主，畫風自由、奔放、灑脫；明後期以寫實爲主，畫面抒情達意，簡約輕快，極有漫畫趣味。
如此紛繁複雜的明瓷器，劉大彬想要真正完全模仿出來，那不僅僅是要付出非常艱辛的努力，更重要的是，還需要大量金錢的支持啊。
真以爲高仿那麼好做嗎？
去博物館看一下就行了？摸一下就行了？
如果僅僅滿足於那種程度，那根本就達不到頂尖的高仿水平，這對於劉大彬來說顯然是無法滿足的。
張天元相信劉大彬的能力，但是他同時也相信劉大彬根本沒有那麼多的錢去購買那麼多昂貴的瓷器來供自己模仿研究。
所以劉大彬的想法，只能是妄想和瘋狂，難怪短時間內廠子就破產倒閉了，估計錢都花到這上面去了吧。(未完待續。)
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