這種生宣，正是所謂的紙壽千年的生宣，就算是放個幾百年，也不至於變黃變質的。
當然，前提是要保存好。
從這幅九九消寒圖的保存狀況來看，之前收藏它的人，應該是看出了這幅畫的價值的，所以重新裝裱過，保存非常不錯。
可惜不知道後來發生了什麼事情，居然讓這幅畫流落到了大街上，被聶震這個不懂字畫的人給花三百塊買了。
手工生宣跟機器宣紙的差別還是比較大的。
當然現在機器做的宣紙也有非常好的，但一般製造量都不大，畢竟要考慮到成本的，現在可是商業社會嘛。
利用一些化學原料做出來的現代宣紙，很多保存時間不會超過四五十年，除非進行特殊的裝裱，進行全方位的保護，這樣或許才能夠流傳後世。
高昂價格的宣紙，一般人用不起的。
當然，這些都只是通過張天元的眼睛判斷，然後進行推測出來的結果。
他能確定這幅畫是清代的作品，全靠鑑字訣。
鑑字訣現在準確的斷代已經可以精準到朝代了，這一點並不是什麼問題。
所以不存在現代人作畫的可能性。
心裡頭有了個基本的概念之後，他就回房取了自己的筆記本電腦重新回到了咖啡廳裡。
柳夢尋今天不在家，出去工作了。
他這個老婆啊，明明可以在家裡做個標準的闊太太，可是卻不願意，非要出去工作。
明明可以靠美貌吃飯，卻非要靠才華。
打開度娘，還沒搜索呢，忽然間幾條彈窗新聞跳了出來。
這幾條新聞的關鍵點都是“幽靈海域，海盜猖獗”。
沒有任何新聞提及豐臣將軍號的事情，不管是中國、日本、菲律賓、印尼、澳大利亞還是隨後派船前往的美國。
他們都表示要去那裡剿滅海盜。
但張天元心裡頭跟明鏡似得。
這些國家大概是知道了張天元返航，並且帶回去寶藏的事兒。
他們並不知道張天元帶回國的是哪一艘沉船，但可以確定的是，幽靈海域肯定有沉船存在。
而且這些沉船上還有寶藏。
正因爲如此，他們都動了。
一時間，那片原本沒有人關心的海域上，居然多了許多艘軍艦，號稱是去剿滅海盜的。
確實有些海盜倒黴了，被軍艦撞上，結果發生交火，海盜是損失慘重。
但是能夠在那裡橫行很多年，海盜自然有自己的本事，他們之後很長一段時間，居然銷聲匿跡了，就算軍艦搜索了那一片的海域，也沒有發現任何海盜船的影子。
其實這一點張天元倒是很能理解。
那裡的那些海盜，其實跟附近幾個國家都有關係的，甚至就是附近幾個國家的商人或者老闆。
他們能夠迅速消失，就是因爲將海盜船重新還原成了普通的商船。
這根本不用做太多事兒的，大船隻需要改一下塗裝就行了，小船則完全什麼都不用做。
因爲小船上是沒有任何標記的。
沒了海盜，可是那些國家的軍艦依然時不時傳回擊沉海盜船的消息，這讓知道事情真相的張天元覺得有些可笑。
他關了新聞，查看了一下自己的郵箱。
郵箱裡有不少郵件，其中大多數都是啓明島那邊發過來的。
郵件中說，美國人率先在幽靈海域發現了一艘沉船，船上最起碼有十噸白銀，但是打撈比較困難。
這個事情一下子刺激了日本等過，於是在張天元從那邊返航的這幾天裡，那片幽靈海域上簡直是風雲迭起啊。
不過這是個好事情，因爲那些國家在關注幽靈海域的時候，啓明島這邊幾乎沒人在意了。
畢竟張天元啓動了干擾信號，就算是衛星也無法拍攝到這裡的地圖。
其實這個並不難，中國也可以做得到，只不過中國沒那麼做而已。
中國在南海吹填造島那就是要證明自己的態度，如果還遮遮掩掩的，那就有點名不正言不順了。
張天元不一樣，他這麼做，只是爲了安安穩穩地完成自己的吹填計劃而已，至於說露臉什麼的，沒有那個必要。
笑了笑，關閉了郵箱，他在度娘裡面輸入了自己要查的東西。
“果然沒錯！這幅畫應該是鄭板橋的作品！”
在對比了鄭板橋的作品以及繪畫也書法特點之後，張天元現在完全可以肯定自己的猜測了。
鄭板橋書法，用隸體摻人行楷，自稱“六分半書”，人稱“板橋體”。
其畫，多以蘭草竹石爲主，蘭竹几成其心靈的鄭板橋的書法藝術，在中國書法史上是獨樹一幟的。
由他歲寫的小楷歐陽修《秋聲賦》和30歲寫的《小楷範質詩》推知，板橋早年學書從歐陽詢人手。
其字體工整秀勁，但略顯拘謹：這與當時書壇盛行勻整秀媚的館閣體，並以此作爲科舉取士的標準字體有關。
對此，鄭板橋曾說：“蠅頭小楷太勻停，長恐工書損性靈。”
在他40歲中進士以後就很少再寫了。
鄭板橋書法最被稱道的是“六分半書”，即以“漢八分”（隸書的一種）雜人楷、行、草而獨創一格的“板橋體”。
“六分半”書，是鄭板橋對自己獨創性書法的一種諧謔稱謂。
隸書中有一種筆畫多波磔的“八分書”，所謂“六分半”，其意大體是隸書，但摻雜了楷，行、篆、草等別的書體。
《行書曹操詩》軸可視爲“六分半”體的代表作。
此件寫曹操《觀滄海》詩，幅面很大，平均每宇有10平方釐米以上，字體隸意頗濃，兼有篆和楷；形體扁長相間，宅勢以方正爲主而略有擺宕。
拙樸擴悍，恰與曹詩雄偉闊大的風格相似。
鄭板橋曾在《贈潘桐岡》詩中稱道自己的書法：“吾曹筆陣凌雲煙，掃空氛翳鋪青天。一行兩行書數字，南箕北斗排星躔。”
鄭板橋書法作品的章法也很有特色，他能將大小、長短、方圓、肥瘦、疏密錯落穿插，如“亂石鋪街”，縱放中含着規矩。
看似隨筆揮灑，整體觀之卻產生跳躍靈動的節奏感。
如作於乾隆二十七年的《行書論書》橫幅，時已七十高齡，乃晚年佳作。
大意是說蘇東坡喜用宣城諸葛氏齊鋒筆，寫起來十分如意，後來改用別的筆，就手心不相應。
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