有“紫口鐵足”特徵的哥窯都是南宋哥窯或元代哥釉，而北宋哥窯由於缺乏形成“紫口鐵足”的胎土原料，大都採取墊餅墊燒工藝，底足大多以黑褐色化妝土的形態出現，雖然足緣也有刮釉，但是並不體現“紫口鐵足”特徵。
因此，鑑定哥窯時，我們要具體問題具體分析，有些器物無紫口鐵足。有些器物有紫口無鐵足。
有些器物有鐵足無紫口。有些器物存在紫口鐵足現象。
傳世哥窯有北宋哥窯和南宋哥窯之分，北宋哥窯更能體現皇家用瓷的風範和意義。
傳世哥窯有瓷胎和砂胎兩種，砂胎的構成表現爲沉積砂質土和風化石及坩土胎料，含鋁元素較高含鐵元素較低，胎土細膩，燒造時窯溫並不太高，胎質不能被完全瓷化，因此胎骨就顯得不那麼堅密。
但是，由於是良好吸附性的胎土材料，所以，北宋哥窯胎釉的結合非常緻密。
手感若輕，有些器物的胎由於腐殖物經高溫焚燒後會出現的細微洞隙。
南宋除灰白胎的哥窯胎骨稍感疏鬆外，其餘大多胎骨顯得較爲堅密，器物手感稍沉重。
胎土顆粒稍粗欠細膩，這是搗土淘煉胎料過程中重金屬含量較高難於擊壓粉碎或淘洗篩濾欠精細的原因。
關於“凸”邊，這點非常要值得重視。
北宋哥窯器物的瓶、盤、洗等器的外口沿韌邊或足的韌邊多有似“人”或“入”字尖細凸起的特徵，有些器物做得非常纖細，北宋風格凸顯。
南宋哥窯這方面做得較渾圓，胎壁也稍厚，器型製作的拿、盤、捏、削較傳世哥窯器稍欠精細外，哥韻也稍有妥協。
瞭解這一點就必須理解瘦金體的影響在北宋哥窯瓷器上也不可避免地被應用，這一點在官汝窯器中也表現突出。
並且兩者在造型上的呼應有異曲同工之妙，口沿部份的處理相同性很強，具有很強的時代特徵和審美趨勢，可以說是傳世哥窯對北宋官汝窯風格的繼承或依附。
“攢沫聚珠”是一種什麼自然現象？
早上走在鄉間的田埂小徑或在山腳下的草叢中，你偶爾會現草叢裡會出現小動物吐出的一小團晶瑩剔透串聯疊壓的唾液。
如果這個現象是“攢沫聚珠”具體而又合理的解釋，那麼，什麼瓷器具有如此特徵的表現呢？
文博界和收藏界都會高調的告訴大家是“傳世哥窯”。
哥窯的釉色比較豐富，黃釉就有米黃釉、玉米黃釉、淺黃釉、杏黃釉等。
明代陶瓷名著《宣德鼎彝譜》說：“其色皆青，濃淡不一”，因此，粉青釉中有濃淡之分。
深粉青釉由於胎和釉含鐵元素較高，經過一定的高溫燒造後，在強還原氣氛的作用下，產生較大的還原比值，粉青釉色呈色較深，此類哥窯常認爲是“官哥不分”的器物。
而淡粉青由於胎和釉含鋁較高，在高溫燒造後，在較弱的還原氣氛作用下，還原比值也較小，釉面更多的呈現淺粉青釉色。
另外還有灰青等，無論釉料的色澤如何，傳世哥窯大都是以亞酥光呈現，這是胎與火、火與釉的交輝下，造就了傳世哥窯有別於汝、官窯特點的獨特的哥片紋。
也形成了傳世哥窯的釉面不光亮，似有一層酥光，這有別於汝釉的清麗，官釉的靜謐。
由於傳世哥窯是一次掛釉，施釉也非常均勻，達到亞面瑩潤而不澀，酥而不滯，沉靜舒暢，卻又不失靈逸之勢，這種矛盾的體現，致傳世哥窯的藝術效果達到極高境界。
傳世哥窯胎顯得適中而釉層較薄，由於釉和吸附性良好的胎土的結合，微觀下釉層不存在明顯的釉泡，既然，釉泡在傳世哥窯釉面上表現不那麼突出，哪又何來“攢沫聚珠”現象呢？
所以，可以肯定的說“攢沫聚珠”不會在北宋哥窯出現，南宋老虎洞成熟期的哥窯有稀疏錯落有致的大中釉泡，但是，“攢沫聚珠”的表現並不突出。
而宋末元初的哥窯釉質大都顯得渾厚失透，有些器物施釉厚薄不勻，喪失了靈動之氣。
有少部分灰胎、黑胎哥窯由於採用類似官窯的石灰鹼釉，施釉也較厚，有些器物雖然有金絲鐵線的特徵，但是，鐵線開片較粗而稀，金絲薄且浮，延續舒展狀不夠嚴謹，零亂無序。
器表偶有縮釉或棕眼，微觀下分佈着均衡有序、錯縱疊壓的細小釉泡，表現着“攢沫聚珠”特徵但並不明顯。
但是，宋官窯器大部分表現有這些特徵，而龍泉瓷“攢沫聚珠”特徵卻表現也較明顯。
所以，不能將具有“攢沫聚珠”特徵的器物錯誤的認爲是傳世哥窯。
恰恰張天元跟雕刻專家爭的這件哥窯瓷器，他不僅沒有紫口鐵足，也沒有攢沫聚珠。
對於一般人來說，沒有這兩種特點的哥窯，那基本上就被排除在哥窯之外了，甚至很多人會認爲那絕對是贗品。
根本沒有購買的必要。
比如持有這件哥窯瓷器的賣家就是如此，張天元肯出五十萬，他其實已經動心了。
不過旁邊有該死的雕刻家在那裡跟着競價，這讓賣家心裡頭就動了別的心思，準備看誰出的價格更高。
張天元沒理會賣家，也沒理會雕刻專家，他知道這兩個人心裡頭現在都在翻江倒海。
只要價格沒有敲定，他就不着急加價。
他現在要做的就是把這件哥窯瓷器給確定了。
傳世哥窯造型上和北宋後期的官汝窯異常相似，器型多有仿商周青銅禮器或仿良諸古玉禮器，具有濃厚古樸雅韻之氣。
陳設觀賞器有各式爐、多種雙耳瓶、琮式瓶、罐類、農業用具、兵用工具、花觚、執壺等。日用器型有盤、杯、碗等。
文房類有臥足洗、海棠洗、三足洗、棱花洗、葵口洗等。有采用貼塑、捏塑、鏤空等紋飾。
兩者中有些同一造型的器物的尺寸大小、高度、胎壁厚薄、棱邊弧線等非常一致，似乎出自同一工匠之手。
有如此古樸神韻如孿生之國粹非跨朝代所能言喻的，表明了宋代宮廷對用器的品質、尺寸、大小有着極嚴格的要求。
也進一步說明：商周青銅範模的製造工藝在北宋瓷業已廣泛應用。
(未完待續。)8