三萬美金買到《高士圖》，米特的表舅不僅高興，而且還想要給張天元更多的東西。 .
張天元覺得，自己真像個奸商。
不，應該說，他還真就是個奸商。
做生意就是如此，憑本事吃飯，他也沒逼着別人賣，是米特的表舅自己心甘情願要賣的，別人攔都攔不住。
“我這裡還有幾個罐子，也不知道值不值錢，一直都用來插花的，你們想看的話，我給你們拿來。”
或許三萬美金對米特的表舅來說已經是一筆大數目了，他的心情相當之好，拼命推銷着自己的東西。
“可以，拿來看看吧。”
反正好不容易來一次，張天元自然是不會就這麼輕易離開的，米特的表舅都說了有瓷器給他們看。
不看白不看啊。
過了片刻之後，就見米特的表舅拿了幾件東西過來。
其中四個是瓶子，一個是香爐，不過都是瓷器，香爐也是。
那四個瓶子，張天元看得真切，是一對抱月瓶，一對梅瓶，都是中國傳統的瓷器樣式。
那香爐倒是有趣，是很獨特的茶葉末釉瓷器。
張天元讓米特的表舅把東西放在桌上，然後仔細瞧了起來。
那對梅瓶隨便瞧了一眼，他就直接忽略過去了。
這對梅瓶也算是古董，但只是民國時候的東西，他遞給了柳憐去看。
如果柳憐喜歡的話，倒是可以買，這一點他能肯定的，價格只要不貴，這對梅瓶也算是撿個小漏，只是他本人不怎麼喜歡罷了。
倒是那一對抱月瓶，張天元不禁有些喜歡。
這對抱月瓶分明就是永宣時期的瓷器啊。
什麼是永宣時期？
明代永樂、洪熙、宣德三朝，開創了33年的繁盛局面，有“永宣盛世”之稱。
永樂皇帝在位期間，鄭和下西洋遠播中華文明，大型叢書《永樂大典》的編纂則空前系統地梳理中華民族傳統文化。
洪熙、宣德皇帝採取休養生息的治國之策，吏治清明，經濟發展，社會穩定。
在這段明王朝的鼎盛時期，強大的國力、繁榮的經濟、復興的文化都透過遺存的文物閃耀出璀璨的光輝。
其中尤其值得一提的是瓷器、漆器、金屬器等各門類工藝美術創作取得的非凡成就，恰恰印證着明代工商業發展帶來的巨大作用。
幾年前，故宮博物院也曾舉辦永宣文物特展，梳理這一時期的藝術。
永樂藝術的氣魄，看看那件憑“天價”創出中國工藝品全球拍賣紀錄的明永樂御製紅閻摩敵刺繡唐卡就知道了。
它被認爲是皇家贈與雪原某上師的禮物，長3.1米、寬2.3米，通體以金線和五彩絲線繡成，正中是顯忿怒相的紅夜摩。
絲出自杭城，手工出自蘇城，由十幾個工匠歷時十餘年完成，雖然歷經逾6個世紀，仍保持上佳品相，針線細膩。
宣德工藝的極致，就是眼前張天元手中的這一對明宣德款青花魚藻紋抱月瓶。
這對抱月瓶造型一模一樣。
其實一個是真的，另外一個則是仿品。
但這仿品也屬於古仿，根據張天元的推斷，多半是乾隆年代仿製的東西。
水平也是相當不錯，幾乎能夠以假亂真啊。
這種抱月瓶採用十瓣花式，猶若荷葉半綻未放，以白瓷爲紙，青料作墨，妙筆揮毫，線條清勁流暢，栩栩如生，疏密得當，濃淡相宜。
起伏延綿的外壁共繪游魚四尾，兩兩相對，嬉泳水藻池蓮之間，寄清白廉潔之德。
雅尚翰墨的宣德皇帝朱瞻基，藝術細胞不亞於宋徽宗趙佶，也曾不遺餘力推動當朝藝術的發展。
青花瓷器就在他這一任上被稱頌爲“開一代未有之奇”。
宣德年間所用的青花料殊爲特別，純正藍色中略帶紫色調，呈色濃重青翠，很可能採用的是七下西洋的鄭和從地中海地區帶回的蘇麻離青料。
宣德青花瓷取勝的還有紋飾：線條流暢、紋路清晰，有一氣呵成感。
張天元仔細辨認過之後，就確定了自己的看法。
這對抱月瓶，其中一件絕對是宣德年間的青花抱月瓶。
另外一件，則是乾隆年間的仿品。
比之《高士圖》，這兩件東西也是絕對不遑多讓啊。
他心中理清了脈絡，接下來就該談價了。
時下的藝術市場上，“永宣”藝術成爲備受矚目的焦點。
這指的是明代永樂、洪熙、宣德三朝的藝術，歷時雖只33年短暫一瞬，卻博得後世高度評價。
今年全球中國藝術品拍賣中截至目前的第一高價拍品，就是一隻明宣德款青花蓮花紋十棱菱口大碗，以2.29億港元於蘇富比香港春拍成交。
兩億多啊！
張天元手中的真品宣德青花抱月瓶，做工比那大碗更加精美，想來只要拍賣，少說也應該有兩億多人民幣。
他覺得，自己或許可以給米特的表舅開個比較厚道的價錢。
畢竟咱吃肉，讓人喝口湯也不過分嘛。
萬一米特的表舅又弄到什麼好東西的話，肯定還會來找他的嘛。
想到這裡，他深深吸了口氣。
不過並未表現出什麼異樣的表情，而是看向了那最後的一件東西。
也就是那件瓷質的香爐。
之前說了，這是茶葉末釉瓷器。
對茶葉末釉的稱讚，最廣爲流傳的，是清末寂園叟《陶雅》中的這段文辭：“茶葉末黃雜綠色。嬌嬈而不俗。豔於花。美如玉。爲瓶。最養目。”
說簡單點。
茶葉末釉是一種含結晶礦物質的半無光釉，呈深綠黃色，因釉中均勻地佈滿形似茶葉的針、片狀結晶體而得名，釉面呈失透狀。
《陶雅》中說：
“瓷以黃黑相間者，謂之茶葉末。其黑色較濃，而又有黃色碎點於底足內外圍繞一遭。瓷致活潑者，則謂之鱔魚發。
以成化仿宋者爲上。
綠多而無碎點者，厥爲蟹甲青。
有垂沫星若水眼，或如棧眼者，命曰新桔。
其綠色亦較濃也。“
在雍正時期的《南窯筆記》中將茶葉末釉稱爲“廠官釉“。
茶葉末釉從唐起自宋元明，始終是民窯生活用器的主流。
藝術追求獨具慧眼的雍正皇帝一見鍾情，授意御窯廠成批製作官窯器物，由唐英創建了廠官釉，均爲白瓷胎，青褐色釉呈色似茶葉末顏色，釉色中則閃現不規則的黃色斑點和絲紋。