“不合適，不合適，全都不合適。”
紀然坐在椅子上，仰頭望向天花板。
來試鏡的演員和素人們，不乏有演技有靈性的，可他們卻呈現不出九嬰所需的那種反派味道，有人格魅力的反派。
雖然紀然一直深深質疑席洛的人品，但不得不說的是，以他的長相以及氣質，飾演九嬰簡直是再合適不過。
“紀導，再這麼下去的話，咱們只能退而求其次了。”章威也嘆氣。
紀然聞言之後，陷入沉默當中。
沒辦法，如果再找不到的話，只能如此。
之後到晚上臨睡前，紀然一直都在看試鏡錄像，以至於第二天早晨頗有點沒精打采的意思，他繼續執導一下並不重要的戲份。
半下午的時候，金舟來到第二攝影棚視察進度，聽紀然說到九嬰扮演者人員的時候，忽然語出驚人道：“我覺得你就挺合適的。”
紀然聽了，先是一愣，旋即失笑：“我根本不會表演。”
“表演是可以學的，你的氣質形象很符合，而且你讓人印象深刻，有獨特的語言魅力。”
金舟誇得紀然有些臉紅，而後者則是從金舟的話音裡聽出他的認真來，忍不住問道：“金叔你是認真的？”
“認真的。”金舟鄭重其事的點點頭。
“可是我怕我演技不行。”紀然坦言道。
他生平最討厭那些沒演技的流量明星，自然也不希望自己成爲那樣的人。
“我也啓用過很多新人演員。”
金舟淡淡的口吻卻飽含自信，事實也正是如此，被他啓用指點捧紅的新人演員簡直不要太多。
紀然聽完金舟的話後，沉思起來。
說實話，讓他來扮演九嬰也無不可，畢竟他有人生成就係統，只要不斷的磨練演技，肯定會飛快上漲，再加上有金舟指點，更會事半功倍。
再有兩點，金舟說他有語言魅力是有道理的，他會唱歌，而九嬰在劇裡也有一段需要用到崑曲之類的演唱手法的劇情，然後則是印象深刻，他目前最令人印象深刻的，便是他的專屬BGM，他現在多餘出來的一首專屬BGM選擇，完全可以作用在表演方面。
這事一想通，紀然立刻便決定，承擔下這艱鉅的任務。
“好，那我試試。”
紀然朝着金舟重重點了點頭。
“那行，從今天開始，你先暫停一下導演工作，我會給你找幾個老師，專門教你學表演。”金舟說完，便轉身走了，邊走邊拿出手機來打電話，也不知道是給誰。
金舟走後，紀然則是將手頭的工作做了下交接，爾後回到酒店去，拿起九嬰的劇本看了起來。
看了沒多會兒，便又將之放下，須知作爲山海的創作者，劇本的編劇，紀然對此當然是非常瞭解，再看看只是爲了重溫，恢復下記憶。
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放下劇本後，紀然又在網上搜索起一些表演的基礎理論，基礎方法。
而關於這點，其實紀然也早有研究，否則也沒辦法去當導演，事實上大部分的導演都會表演，紀然之前也指點過人表演。金舟正是知道這一點，明白紀然是有表演天賦的，所以纔敢讓他去飾演九嬰。
畢竟他帶出來的那些新人演員，也都是海選出來的天賦型選手。
演員，首先最重要的便是天賦，對錶演的悟性，其次纔是形象。
對於一個演員來說，形象尤爲重要，有其在當今社會，觀衆的審美很高，雖說也有長得醜卻火了的演員，但那屈指可數，多數都絕美超帥。
不過演員的形象，對於圈外來說是美醜，而對於圈內來說，則是指人物形象，他所契合的某種人物，比如說賊，比如說戰士，花臉武生和青衣。
再這之後，纔是演員所需要具備的一些基本功。
聲樂，臺詞，形體，表演。
聲樂就是練演唱的發法，比如發聲的位置，音色，音準，樂感。
臺詞就是演戲時候如何說話，如何說的生活，生動，說的有邏輯，說清楚。
形體就是練各種舞蹈，使演員在演戲的時候會用肢體語言。
表演則包含更多，一句兩句說不清楚，不過前三者聲樂臺詞形體，都是爲表演服務的。
目前對於紀然來說，聲樂和臺詞都不太難，因爲他有相關的技能點，表演也較爲簡單，只有形體差一些，需要主要去練習。
之後的一整天的時間，紀然都沉浸在表演的學習當中，一直到晚上被人叫出去吃晚飯，纔有時間去想別的事情，而首先需要解決的事，便是專屬BGM的選定。
須知作爲一個新人演員，紀然在太多方面都是劣勢，所以他必須在一個方面佔據優勢，那就是人物形象，契合度。
一首好的專屬BGM，可以讓角色記憶深刻。
比如在夏洛特煩惱中飾演過袁華的尹正，便因爲一首一剪梅而火遍大江南北，大家只要一看到尹正，腦子自動便播放起一剪梅的BGM，而現在紀然只要被人注視，便會響起命運的音樂是異曲同工之妙。
不過也正是因爲一剪梅，尹正飾演別的角色時想要突破，便有些困難。
因爲他飾演的是悲情人物，觀衆腦海中卻響起一剪梅，肯定很奇怪。飾演的是一個奸猾的角色，觀衆腦子裡響起的也是一剪梅，那肯定不行。
但紀然沒有這樣的顧慮，他只需要選擇一首反派專屬的BGM，又契合九嬰便可。
到時候他飾演的九嬰，定然可以給觀衆留下深厚的第一印象，對他的表演來說，也是一個重大的幫助。
因爲思考BGM，紀然顯得有些神思不屬，一首首歌曲的旋律在他的腦海中響起，又湮滅下去。許多平行宇宙的經典曲目被他所篩除，目前所處宇宙的音樂，也被他遴選出去一大部分。
但始終沒有找到合適九嬰那種充滿着人格魅力的BGM。
那種狂傲，那種誘人，那種自信，那種一往無前。
一直到晚上，紀然依舊在聽歌。
他首先將所有現代電影電視劇的配樂所摒棄，這些BGM適合電影裡出現，但卻不太適合迴盪在人的腦海中，他主要聽的都是類似於命運這樣的鋼琴曲，小提琴曲等等，比較符合九嬰的感覺。
在聽了一下午又半晚上後，紀然總算找到一個稍微合適的樂曲，那便是舒伯特的敘事曲‘魔王’。
魔王這首敘事曲，是舒伯特根據歌德的同名詩所創所，是他重要的代表作品，有着極高的藝術價值。
全詩的故事情節爲，一個昏暗的大風之夜，父親懷抱生病的兒子在煙霧籠罩的森林裡策馬疾馳，黑暗中傳來昏迷的孩子緊張、驚恐的呼叫，兇惡、狡猾的魔王幻影正引誘、威逼孩子隨他而去。
歌曲採用通譜手法，一氣呵成，氣勢宏大。
詩歌中敘述者、父親、孩子及魔王四個不同角色，通過不同的旋律音調，配上不同的唱腔，以及鋼琴模仿持續不斷的急馳馬蹄聲和呼嘯的風聲的三連音，表現了敘事詩裡兒子、父親、魔王以及敘事者四個性格各異的人物和特定的環境。
紀然聽第一遍的時候，便從中聽出了一點九嬰的味道，而隨着他一遍又一遍的重複聽，終於是確定下來，他所需要的反派專屬BGM，便是舒伯特的魔王。
心中確定，紀然立刻執行，將魔王設定爲反派專屬BGM，但魔王與命運不同的是，後者是日常生活中，人只要注視紀然，命運便會響起。
而魔王則是可以呈現在現實與影視作品當中，呈現於現實時，需要紀然處於表演反派的情況下，呈現於影視作品時，則是觀衆注視紀然超過一秒鐘的時候，而且每一小時便會重複一次。
這些全都由人生成就係統完成，不需要紀然操心。
設定了新的專屬BGM後，紀然整個人並沒有因此而發生改變，因爲他現在還不處於表演狀態。
第二天一大早，紀然接到金舟的電話，他請的老師已經來到片場入住酒店了，之後的一段時間，他將突擊性的學習表演，重中之重便是聲樂臺詞形體和表演。
而第一課，是聲樂。
紀然的聲樂老師，來自於上海某著名戲劇學院已經退休的一名老教授，這次完全是看在金舟的面子上纔來教導紀然。
老教授也姓紀，紀琛，是紀然的本家。
紀然今年六十五歲，但是聽聲音卻像是一個十幾歲的清秀少年，分外的舒服。
不過聲音好聽，卻不代表他脾氣好，紀琛來到專門教學的酒店房間後，臉是板着的，紀然雖然有錢有作品又是投資方，但在這名老教授面前，自然是什麼架子都不能擺，恭恭敬敬的叫了聲老師好後，兩人便進入學習階段，而金舟則是在介紹完兩人後去了片場。
“表演中的聲樂，不同於專業聲樂，演員們可以沒有華麗的唱腔，也不用唱到HIGH-C，但他們需要通過聲樂這門課程的學習，來獲得更強的表現力和感染力，給演員在表演中增添光彩。語言、發聲是演員從事表演專業活動的重要工具，要求清晰響亮具有傳送力，使觀衆聽清檯詞，還需要音質悅耳動聽富有感染力，既能給人以美的享受，又能吸引觀衆產生感情的共鳴。
想要做到這些，必須學會語氣、語調處理，掌握臺詞的節奏和語言發聲造型的性格化技巧，此話，你還要經常鍛鍊你的發聲器官，達到經久不疲，保持健康和活力。
接下來我們就開始訓練。”
紀琛要訓練的內容有很多，大致包含發聲姿態、呼吸方法、元音發聲、音素過渡、咬字肌力、共鳴位置、擴展音域、聲區連結、音量力量、聲音造型等等等。
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