“《逃離伊甸園》？”
聽了盧西恩-格蘭奇的話，羅傑沉吟了片刻。
按照原本的計劃，這張專輯是用來衝擊頒獎季的。
當然，考慮到今年的時間已經是來不及了。
——按照格萊美的規定，在每年的十月一日之後發行的專輯，將會自動失去本屆格萊美的評獎資格，推遲到下一屆去。
舉個栗子，2011年的格萊美，收錄範圍是在2009年10月1日至2010年9月30日，這段期間內正式發行的專輯。
而且，這個發行時間，是隻看北美地區的發行時間，不管其它地區。
所以，經常可以看到，一張專輯在發行幾年之後，纔出現在格萊美的頒獎舞臺上。
這種現象在七八十年代更加的常見，而且多爲歐洲歌手、樂隊的作品。
當然，到了現在，只要是個在世界範圍內小有名氣的明星，簽約的唱片公司規模也不要太差勁，不說做到完全的全球同步發行，至少也不會再像過去那樣，兩個地區之間的發行時間間隔好幾年之久。
而像是【Darkness】樂隊這樣的超級巨星，每一張專輯都是全球同步發行，這已經是基本操作了。
現在的時間已經是2010年的十月下旬，已經過了2011年，也就是第五十三屆格萊美獎的評選收錄範圍。
如果在這個時間發行專輯，就只能去參加下一屆、2012年的第五十四屆格萊美。
距離頒獎期足足還有一年多的時間就發行專輯？
這對衝獎肯定是不利的。
若是《逃離伊甸園》這張專輯，在質量和口碑上擁有壓倒性的優勢，讓格萊美必須將重量級的獎項頒發給它，否則就會失去其公正性的話，那倒也還罷了。
但羅傑卻是很清楚，以格萊美的平均水準，《逃離伊甸園》這張專輯確實是有優勢，但優勢卻是沒有大到只憑藉着質量就可以碾壓一切的水準。
事實上，在格萊美五十多年的歷史上，這樣的專輯也從來沒有出現過。
因爲質量之外的“場外因素”，讓格萊美不得不將獎項頒發給某一張專輯，或者某一位明星的，倒是有很多。
但大多都涉及到政-治、種族問題、死亡等等。
舉個栗子，在格萊美，有一個某種程度上可以說是“潛規則”的標準：任何一位超級巨星，若是在死亡時仍未獲得過格萊美的終身成就獎、沒有進入格萊美名人堂的話，通常來說，在他死後的那一屆格萊美上，一定會獲得這一榮譽。
而這些，無論哪一樣，都和《逃離伊甸園》完全不沾邊。
即便是【Darkness】樂隊早已是當代樂壇最爲出色的超級巨星，擁有着巨大的聲望和影響力，想要讓《逃離伊甸園》這張專輯在格萊美上有所斬獲，尤其是最重要的那幾個獎項上的斬獲，必要的公關，仍然是不可或缺的。
或者，換句話來說，在“質量”和“公關”這兩者之間，後者對於一張專輯能否在頒獎季有所收穫，實際上更加的重要。
這句話適用於百分之九十五以上的流行音樂作品，《逃離伊甸園》這張專輯也同樣不例外。
在現在這個時間點發布新專輯，對於這張專輯衝擊頒獎季的計劃，是十分不利的。
在錄製這張專輯的時候，樂隊內的意見就達成了一致。
錄製完成後，這張專輯將暫時封存，等到【量子娛樂】在商業上那些亂七八糟的事情都結束之後，再進行發行，走頒獎季衝獎的路線。
這一拖，就拖到了現在。
當然，現在，雖然說【量子娛樂】還沒有完全走上正軌，但新聞集團已經解體，魯伯特-默多克在下一輪庭審之後，十有八九也無法逃離鋃鐺入獄的結局。
可以說，有動機，也有那個能力，對【量子娛樂】在商業上進行惡意狙擊的對手，已經是沒有了。
這個時候發行《逃離伊甸園》，至少單純從商業角度出發，是完全沒有任何問題的。
按照盧西恩-格蘭奇的話來說，若是這張專輯在商業上取得成功，或許對【量子娛樂】下一步的融資計劃也能起到不錯的幫助。
——這個幫助，不是說《逃離伊甸園》能夠賺到多少錢。
而是一個成功的項目，可以給投資者帶來極大的信心，從而促使他們增強投資的慾望。
這就跟很多公司在上市之前，拼命鼓吹市場佔有率之類的東西，以擡升股價，是一個道理。
只不過，【量子娛樂】要進行的並非是IPO上市，而是一次普通的擴股融資罷了。
但這筆預期價值五百億美元的擴股融資計劃，哪怕只是帶來一點助力，折算成金錢，也是一筆不菲的數目。
所需要付出的代價，不過是《逃離伊甸園》這張專輯，在衝獎方面有一些損失。
而這種程度的損失，其實是可以輕易想辦法彌補回來的。
畢竟，流行樂壇對於頒獎季的衝獎公關，不像好萊塢那麼複雜。
在好萊塢，一部志在奧斯卡的影片，發行時間必須是在年底的十月或者十一月，以最多不超過五十家院線點映，而且這些院線的分佈，還必須要參考學員衆多會員的居住地，儘可能多地靠近會員們，尤其是“有可能親自去影院觀影的核心會員”的住處。
隨後，在長達兩三個月的公關活動中，放映規模不能擴大，從而維持一個較高的觀衆口碑。
一直到奧斯卡提名名單公佈、投票截止，結果已經從“事實上”確定下來之後，再進行純商業方向上的運作。
而流行樂壇，一張志在頒獎季的專輯，或許會因爲衝獎的需要，而將專輯的發行時間安排在八九月份，但卻並不是永遠都會這麼做。
相較於已經完全變成“命題作文”的奧斯卡，格萊美由於有資格參與評獎的會員數量更多、更加的年輕化一些，相對來說，也就沒有那麼的死板。
事實上，若是仔細觀察歷年格萊美的獲獎名單就會發現，在六月到九月之間發行的專輯，確實是佔了多數，但是其它時間發行的，數量同樣接近一半。
對於《逃離伊甸園》這張專輯來說，想要在頒獎季有所收穫，最大的問題不在於發行的時間，而是樂隊的另一張專輯。
憑藉着《月之暗面》專輯，【Darkness】樂隊橫掃了那一年的頒獎季。
如今時間過去還沒有幾年，至少沒有久到足以讓人們忘記樂隊已經取得的成就。
雖然說格萊美比隔壁的奧斯卡更加的“開明”一些，但有些問題卻是同樣的不可避免。
比如說，當某位明星在某一屆的頒獎季大放異彩，那麼下一個年度，甚至是接下來的幾年，都會稍微對其“冷淡”一些，以避免在頒獎典禮上總是出現相同的面孔。
哪怕是他又拿出了質量讓人信服的新作品，如果沒有足夠特別的理由，通常也只是給予幾個安慰性質的小獎項意思一下，而不會將諸如年度最佳專輯這樣重量級的獎盃送出去。
《月之暗面》橫掃頒獎季的時間是在2006年，若是《逃離伊甸園》參加2012年的格萊美，六年的間隔，在如今這個年代，已經算是非常的“漫長”，足夠“安全”了。
這也是爲什麼，樂隊決定讓這張專輯的發行，走頒獎季衝獎路線的原因。
從商業角度來講，鄉村搖滾這個類型，無論是在全球哪一個國家，都有很多的受衆。
尤其是在英語國家，鄉村搖滾樂，一向是一個比較熱門的類別。
雖然說要比最爲主流的流行音樂差了不少，但卻絕對稱得上受衆廣泛。
這種類型的音樂，再加上【Darkness】樂隊的粉絲基礎，可以說，只要專輯的質量不要差得離譜，商業成績就不可能會差。
而《逃離伊甸園》的質量如何？
無論是羅傑，還是任何一名參與過這張專輯製作的人，都不可能認爲它的水準很差。
無論是以任何一種不偏離主流審美的評判標準，《逃離伊甸園》的完成度，都遠遠超過了及格線，至少也稱得上是優秀。
而對於喜歡這類音樂的人來說，“傑作”兩個字，纔是最好的形容詞。
就像是任何一張“主流商業專輯”一樣，雖然還沒有正式推向市場，但【量子音樂】的市場部門，早已對《逃離伊甸園》這張專輯所能取得的成績做出了評估。
按照【量子音樂】市場部門的判斷，根據宣發規模的不同，《逃離伊甸園》這張專輯，在實體端，大約能夠取得一千萬至兩千萬張之間的銷量。
而在數字音樂以及其它版權方面，同樣也能取得符合這一銷量數字的成績。
這個預估的數字，已經充分考慮過樂隊自身名氣和粉絲基礎，以及《搖滾聖經》系列這個品牌所帶來的加成效應。
畢竟，現在已經是2010年，是數字音樂的時代。
實體唱片的市場日漸萎靡，雖然沒有徹底死去，但距離那一天，也已經不遠了。
在羅傑的前世，能夠在2010年後，依然取得實體唱片千萬以上銷量的新作，兩隻手就能數的過來。
更多的情況是，哪怕是那些大牌明星，能有個四五百萬的實體銷量，就已經可以出去吹噓一番了。
在這種大環境下，即便是【量子音樂】對《逃離伊甸園》這張專輯很有信心，在實體銷量這一塊的評估上，也會選擇保守的態度。
不過，雖然實體銷量方面受限於市場環境，存在着一個“上限”的天花板，但在數字音樂，以及其它版權方面的收入，卻是能夠數倍地將“損失”彌補回來。
在商業上，《逃離伊甸園》這張專輯，是不需要有任何擔心的。
至於說在獎項方面……
或許在現在這個時候推出這張專輯，確實是會導致它獲獎的概率降低。
但僅僅只是發行時間，究竟能有多少的影響？
這是要打一個問號的。
而且，退一步說，就算是因爲調整發行時間的緣故，導致《逃離伊甸園》在頒獎季的表現不如預期，這也沒什麼。
以【Darkness】樂隊現在在樂壇的地位，哪怕是格萊美三大通獎，所能帶來的光環加持也已經很少了。
在榮譽方面，樂隊現在所追求的，是搖滾名人堂、終身成就獎之類的東西。
而不是某一個年度的獎項。
當然了，無論是搖滾名人堂，還是終身成就獎等等，都對“從業時間”有着嚴格的要求。
才成立不到十二年的【Darkness】樂隊，還需要至少十三年的時間，才能達到名列搖滾名人堂的最低門檻。
（注：按照搖滾名人堂的要求，首張正式錄音室專輯發行二十五年之後，纔有被提名的資格。）
更重要的是，羅傑腦海中，絕不缺乏足夠出色的作品。
《逃離伊甸園》沒能在頒獎季大獲成功？
沒關係，再出一張新專輯就是了。
想到這一點，羅傑忽然意識到，《逃離伊甸園》的發行時間，似乎並沒有必要，完全針對頒獎季的公關去進行取捨。
不過，雖然腦海中冒出了這個念頭，但羅傑並沒有立刻答應下來，而是表示要和樂隊的隊友一起商量一下，再做決定。
其實，在羅傑和安妮結婚以後，基本上只要羅傑不是想做什麼太過離譜的事情，完全可以一個人做主。
安妮的性格雖然跳脫，但骨子裡卻是一個很溫柔的人，從來不會反對羅傑的意見。
僅僅只是羅傑和安妮兩人的股份，就足夠強硬地執行任何羅傑想要做的事情了。
但這些年來，只要是涉及到樂隊整體利益的事情，無論大小，羅傑都會和胖子、賈森商量一番。
一方面，是爲了避免自己思慮不周，做出了錯誤的決策。
另一方面，也是因爲，雖然羅傑有足夠的“權利”獨斷專行，但若是真的這麼做，必然會引起樂隊內的矛盾。
無論是從感情上來講，還是從利益上來講，長遠來看，這都不是什麼好事。
樂隊能夠從無到有，一步步走到如今這個地步，羅傑自認自己的功勞最大，但其他人的貢獻同樣不可忽視。
甚至可以說，如果沒有胖子，沒有安妮，甚至是缺了賈森這個“默默無聞”的傢伙，只靠着羅傑從前世帶來的數千首經典搖滾，根本不可能將樂隊帶到現在這個地步。
這一點，看看羅傑和胖子的第一支樂隊就知道了。
那名羅傑已經幾乎記不起來名字的吉他手兼主唱，能力上或許比安妮差了不少，但以“明星”這個角色而言，卻是合格的。
在唱功方面，還要比羅傑更加出色幾分。
但兩支樂隊的成就相差如此巨大，很大一部分的原因，就在於樂隊內的氣氛上。