於是沈隆就找到了任大惠，原版《水滸傳》也是他發起的，他可是連續當了《紅樓夢》、《三國演義》和《水滸傳》三部大作的製片人，就差《西遊記》了。
一聽沈隆說明來意，任大惠頓時樂了，“我其實早就琢磨這事兒來着，也想找你拍，這不想着你拍《三國演義》忙了好幾年，前段時間又去美國拍電視劇去了，我想着你好歹得休息一段時間，多陪陪媳婦兒啊，所以就沒好意思找你，打算先提前收集一些資料，等等你休息好了，結果倒好，你倒是先找上門來了！”
“我和媳婦兒在美國玩得挺開心的，您又不是不知道，我是閒不住的性子，《北京人在紐約》的後期製作已經完成，馬上就可以開始播放了！我總得給自己找個新活兒啊，我琢磨着，我參與過《西遊記》、《紅樓夢》和《三國演義》，四大名著就差《水滸傳》了，這活兒您可千萬不要找別人來拍！”哎，我還是想拍《金瓶梅》。
“除了你我還能找誰去啊，這片子就是給你留着的，現如今也只有你能拍出那麼好看的武戲了，要真說起來，《水滸傳》的武戲比《三國演義》分量更重。”任大惠這話倒不是說戰爭的規模，《水滸傳》的戰爭規模無論如何也不能同《三國演義》相比。
《水滸傳》講述的是江湖裡的事情，權謀鬥爭的比例大大降低，整篇小說都圍繞着梁山好漢的經歷展開，這些經歷該咱們展示呢？自然就是打架了，從魯智深拳打鎮關西，林沖火燒草料場，到武松打虎，再到衆好漢上梁山之後的一場場戰事，全都圍繞着打仗。
“要說這武戲，《水滸傳》的武戲風格和《三國演義》其實很不一樣，《三國演義》是堂堂正正的沙場對決，就算武將單挑，那也是大開大合的戰陣功夫；《水滸傳》就不一樣了，除了林沖、徐寧等少數科班出身的武將之外，其它人大多都是江湖路子。”
沈隆藉此機會開始闡述自己對《水滸傳》的理解，“所以我計劃在劇組引入香江的武術指導，當然不是香江武俠電視劇裡那種飛來飛去的打鬥，而是《黃飛鴻》裡面那種硬橋硬馬卻姿勢灑脫，讓人看起來很舒服的功夫！”
《水滸傳》的武術指導可是天下第一武指袁八爺袁和平帶着他的袁家班搗鼓出來的，不得不承認，香江在這方面如今的確處於世界領先地位，《水滸傳》的武打場面也的確是四大名著裡面最好看的，《水滸傳》的收視率能壓過《三國演義》，這一點尤爲重要。
要說沈隆的功夫那確實比這個世界的任何人都要好，可他也不能連武術指導這活兒也幹了啊，偶爾指點下還行，全程操作的話，他還幹不幹導演了？
“嗯，我也是這麼想的，論起玩江湖套路，他們的確比咱們強！《少林寺》裡面倒是真功夫，可感覺還是不如香江電影裡的漂亮！”任大惠很贊成沈隆的看法。
“關於劇本你是怎麼考慮的？這麼長的小說拍起來可是一件大麻煩啊！像《三國演義》那樣一口氣拍個八十來集恐怕不太現實。”任大惠又問道。
“的確，《水滸傳》在衆好漢上山的過程中以及之後，有很多重複的地方，就像是《封神榜》裡武王伐紂一路上遇到的那些關卡，還有《西遊記》唐僧師徒四人取經路上遇到的那些妖魔鬼怪一樣，如果原樣照搬，把每一位好漢的上山經歷、每一場戰爭的經過都拍出來，那觀衆肯定會審美疲勞，覺得膩，所以咱們必須有所取捨！”
“關於如何取捨，關鍵要看人物的重要性和在民間的普及程度；比如武松、魯智深、林沖這幾位在民間耳熟能詳、形象又比較正面的人物，他們的經歷不能省略！”這要是省略，那觀衆非罵娘不可。
“而像雙槍將董平這樣人品低劣的角色，要是詳細描述的話容易引起觀衆的反感，所以一筆帶過好了！”沈隆還記得自己在梁山上的事兒呢，“還有大刀關勝、霹靂火秦明、雙鞭呼延灼這種形象比較模糊的，也不適合拍攝太多，觀衆對他們沒什麼印象。”
“還有後半部征討遼國這一段也不用拍，一來這段和歷史不符，二來這一場景沒什麼意義，梁山好漢並未受到什麼損失，不如重點描述他們征討方臘的過程。”嗯，歷史上宋徽宗倒是也派童貫去攻打過遼國，可那是在征討方臘之後，《水滸傳》裡卻是反了過來；而且童貫被遼國打得挺慘的，《水滸傳》裡梁山好漢卻是大勝。
“在一些梁山好漢的死亡上面，我們可以處理地更加壯烈一些，比如小說裡孫二孃是被杜微飛刀射死的，我們可以改成爲救武松而死。”這也算是稍微洗白下她吧。
“原著中阮小二是兵敗自刎而死，原著中阮小五是被人殺死的，我們可以改成中了陷阱被竹籤扎死的，兩個哥哥拼死託着阮小七把他推出陷阱，這樣可以引出阮小七身披方臘皇袍放縱慶祝的劇情……”沈隆當初在看電視劇的時候，就覺得這個劇情處理得很好。
“原著中武松是被包道乙的法術斬了左胳膊，我們可以改成被方臘砍掉，像什麼洪太尉放走妖魔、九天玄女、天降石碣之類的劇情就不要了。”武俠片要啥玄幻內容。
這些許多都是原版中的劇情，四大名著電視劇都經歷過改編，就數《水滸傳》改編的最好，去除了許多冗餘劇情，全劇清晰幹練，儘量避免了梁山好漢的一些負面劇情，讓他們在觀衆心中能保留一個比較高大上的形象。
和任大惠聊了幾次，雙方初步達成了馬上籌拍《水滸傳》的想法，然後一起找到領導，結果他倆還沒開口呢，領導就說話了，“正想找你們了，你倆回去收拾收拾，去領個獎吧！”