從肉眼判斷，這件粉彩開光人物瓶胎質純白，略顯潤澤，只是質地粗糙，胎質雖然是清代所用的泥胎，但是質感上不算太好，只可能是一般民窯燒製而成的。
其三看紋飾，此器肩部朔獸頭紋，獸頭紋出現的時間相當早，但是每個朝代都有着變化，這個獸頭紋的造型細膩，精雕細琢而成，帶着很明顯的清代風格。
其次便是瓶身上的開光人物圖，所謂開光，指的是在爲了使器物上裝飾變化多樣，或突出某一形象，往往在器物的某一位置留出某一形狀，譬如扇形、菱形、心形等，然後在該空間裡裝飾花紋。
此瓶開光爲一個圓形圖案，內飾人物，其衣着髮型都是清代樣式。
其四看款識，因爲民窯出土的，所以底部並沒有款識。
其五看工藝，粉彩乃是清代康熙晚期在五彩瓶的基礎上創造出的，其彩繪方法一般是在高溫燒成的白瓷上勾畫出圖案的輪廓，然後用含砷的玻璃白打底，再將顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
由於砷的乳濁法作用，玻璃白有不透明的感覺，與各種色彩相融合後，便產生粉化作用，紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩爲“粉彩”，在表現技法上，從平填進展到明暗的洗染；在風格上，其佈局和筆法，都具有傳統的國畫的特徵。
所以從色彩上可以很輕鬆的辨別出是粉彩風格，斷代也就最早是康熙晚期了。
當然每一代的粉彩又有着不同，眼前這粉彩看起來顆粒精細，紋飾豐富，應該是雍正年間之物。
所以，從整體上這麼一判斷，趙卓便斷定此物乃是清朝雍正年間的瓷器，其價格並不貴，也就四五千。
雖然說起來這麼多，但是在趙卓分辨起來卻不過兩三分鐘的時間，然後，他便在紙上寫下了真品、雍正年之物幾個字。
一看到趙卓寫下答案，方右銘便不由微微眯起眼來，看了看錶，不由得朝着姚文生望了一眼。
姚文生表情依然平靜得很，雖然趙卓的鑑定速度確實很快，甚至說可以說神速，不過卻不可能給予過高的評價，天知道他是不是猜的呢？
趙卓鑑定完第一件之後，立刻開始着手分辨第二件瓷器。
方路見到趙卓居然比自己先一步分辨完，眉頭不由得一皺，因爲他這五辨才分辨到四種，而且瓷器辨別一點都馬虎不得，必須要從整體到局部全部分辨，否則有一點出了紕漏便可能是贗品。
不過，他自信自己眼力絕對在趙卓之上，而且比賽可沒有限定時間，所以便不慌不忙的繼續分辨起來。
在他繼續分辨的時候，趙卓的目光已經落到了第二件瓷器上，這乃是一件粉彩開光嬰戲圖紋瓶。
所謂嬰戲圖，最早出現在唐朝的長沙窯瓷器上，不過因爲唐朝時代擅長畫嬰孩見長的畫家並不多見，所以唐朝瓷器很少出現嬰戲圖。
而到了宋朝時代，定窯、磁州窯、耀州窯、介休窯、景德鎮窯、容縣窯等都曾用嬰戲圖作裝飾，兒童釣魚、玩鳥、蹴球、趕鴨、抽陀螺等形象都有描繪，且將兒童的嬌憨之態描繪得傳神之至。
到了明清時期，已經從簡單的一兩個幼童形象發展到百多個幼童，寓意連生貴子、五子登科、百子千孫的圖案。
雍正、乾隆兩朝的官窯瓷器，嬰戲圖畫工嚴謹，多見兒童衣紋清晰，眉清目秀，動作天真爛漫，更爲傳神。
眼前這瓷瓶上的嬰戲圖，人物多達五人，而且畫工嚴謹，但是由於胎質粗糙，可見乃是清朝的民窯燒製，價格亦不昂貴。
趙卓保持着固定的姿勢，摸着下巴，擡着手肘，目光從瓶口到瓶底，又從瓶底到瓶口，不過兩三分鐘，便又將這一件瓷器鑑定完畢，乃是清朝乾隆年間的真品。
方右銘眼睛又亮了一下，姚文生那波瀾不驚的臉上也出現了一絲鬆動，不爲別的，因爲就算是他鑑定這件瓷器也花了足足五分鐘。
這嬰戲圖看起來簡單，每個時代的風格特點都十分明顯，然而，現代的高仿技術是何等高超，能夠把每個朝代的畫風把握得恰到好處，再加上這粗糙的胎質其實很容易被當成贗品，所以在鑑定時必須細細考慮，才能得出結論。
然而，趙卓不僅鑑定的速度如此快，而且答案也是如此的準確，如果說第一件瓷器的鑑定還只是碰運氣，那麼這第二件莫非也是揣測的嗎？
而且，這種速度還是建立在沒有用手摸的基礎上，如果用手來摸的話，速度豈不是更快嗎？
如果眼前的青年真有這種實力，足以讓人瞠目結舌。
趙卓並沒有任何的停頓，鑑定完了第二件後，目光便移到了第三件瓷器上，這是一件頗爲普通的青花瓷瓶。
青花瓷的出現時間遠在唐宋年間，於元代成熟，明代成爲瓷器主流，清康熙時期達到頂峰，同時衍生出了多個品種，不同的時代，不同的產地，便有着不同的風格。
由於青花瓷跨越的年代極廣，甚至說在近代，景德鎮出現了大量專門仿製青花瓷的高仿品，無論是在繪畫風格、用料甚至在胎質上，都能夠達到以假亂真的地步。
所以，這常見的青花瓷在分辨上也要頗爲謹慎。
不過，趙卓很快在瓶底的款識上看出了破綻，這青花瓷所落的款爲“大明成化年制”，字體雖然是飄逸流暢的篆書字體，然而卻沒有成化年特有的鐵劃銀勾，而且，釉面也沒有云霧之氣，而這兩點恰恰是分辨成化年青花瓷器的重要依據。
於是，趙卓便很快的寫下了贗品二字，接下來鑑定第四件瓷器。
墨靈站在趙卓的身邊，歪着頭看着他鑑定着每一件瓷器，臉上帶着濃濃的笑意，也不插話，和趙卓在一起這麼久，她也算是看着他成長起來的，所以，趙卓究竟有多強的實力，墨靈心裡是最清楚的，所以她明白，鑑定這些瓷器，並不需要自己去過問。
而趙卓在近來不斷的鑑定中，也漸漸培養起一種超然的自信力，那就是，在不需要墨靈插手的情況下，也能夠堅信自己的判斷，而這對於趙卓而言，也是重要的成長。
眼看着趙卓一件件的鑑定，時間長則不過七八分鐘，短的不過兩三分鐘，但是每一個答案都和姚文生鑑定出的結果一樣。
連續六七件瓷器鑑定下來，方右銘的眼睛已眯成了一條線，仔細的打量着趙卓的一舉一動，姚文生的眉頭則皺得深深，眼神裡甚至還有些狐疑，眼前的青年不過20出頭的樣子，怎麼可能有這麼強的鑑定能力？
就拿自己這個二級鑑定師來講，要想不靠手感來鑑定這些瓷器，都可能沒辦法達到百分之百的正確率，縱然靠蒙能夠彌補誤差，但是眼前這青年，每一次鑑定後都是自信滿滿的寫下答案，那種自信絕不是裝出來的，而是百分之百確信自己所鑑定的結果。
更爲詭異的是，青年的速度實在是太快了，而且不是一件瓷器快，是所有的瓷器都快，也就是說，他對每一種瓷器的掌握都非常的全面，鑑定師目光流暢，上下左右的移動着，沒有絲毫的停滯。
姚文生身爲職業鑑定師，雖然公司的同事也可謂是藏龍臥虎，但是在自己這個年齡層次上，他也自信不會輸給其他人。
然而眼前這青年所表現出的實力，卻讓他心頭暗暗驚愕。
再看方路，二人不約而同的眉頭一蹙，12件瓷器，趙卓如今已經鑑定到了第九件，然而方路才鑑定到第七件。
二人之間表現出的差距並不只是兩件那麼多，比起趙卓的氣定神閒，光是肉眼，每一件的鑑定都顯得遊刃有餘，方路每多鑑定一件，眉頭便加深一些，眼睛時而瞪得大大的，時而眯成一條線，手上絕離不開放大鏡，而到如今第七件時，額頭上便滲出了一顆顆的汗珠，足見鑒定的辛苦，而那眉頭更是形成個“川”字。
更讓方右銘二人心頭一沉的是，方路鑑定出的7件瓷器，其中一件鑑定錯誤，把贗品弄成了真品，其中一件把年代弄錯，把明朝洪武年的弄成了嘉靖年間。
如果趙卓後面三件都保持正確的話，那麼這場比賽方路就是必敗無疑了。
第十件、第十一件、第十二件，方右銘二人幾乎是瞪直了眼睛，看着趙卓將這三件鑑定完，而每一個答案寫上去，二人心頭便沉一下，不爲別的，只因爲趙卓寫上去的都是正確答案。
待到趙卓鑑定完，方路此時正在鑑定第十件，雖然他的心理素質不錯，並沒有因爲趙卓的鑑定速度而受影響，可惜二人的實力上卻存在着明顯的差異。
（未完待續）