“美術瓷窯”比“守真閣”更神秘。
這裡真有一個窯，不過不是用來裝瓷器的，而是用來裝炸·彈和武器的。
誰來負責這個秘密的機構？
還是高劍父。
清朝的軍警不是吃素的，有所風聞的他們，也來搜查過一次。
然而，由於這些炸·彈和武器隱藏得太巧妙了，軍警無所獲而返。
不僅炸·彈和武器是安全的，人也是安全的。
高劍父所轄的革新機構，無一被破壞，會員無一被捕。
故而同盟會的人都稱高劍父爲小諸葛。
清末的革新志士，有一種先秦刺客專諸、荊軻的風格，他們認爲通過刺殺清朝的親王、官吏、將軍，可以重創清廷，推動革新。
高劍父也受此風氣影響，他對曾經刺殺廣省水師提督不成的同盟會員劉思復說：“我們必須成立一個暗殺團，集中力量掃除革新的絆腳石”。
於是，1910年，“中國暗殺團”成立。
團長劉思復，副團長高劍父。
原址設在香港羅便臣道一間寓所內，因地址泄露，又改租摩士咭號寓所。
入團宣誓時，高劍父立於會場中央，舉右手宣誓：“諸位同志，我們成立支那暗殺團，就是爲一個目標，剷除清朝韃虜，推動民主革新……”
1911年4月27日，黃興領導的黃花崗起義爆發。
高劍父親身參與了這次起義。
起義前，參加的同志都以抓生死鬮的方式分配任務，高劍父抽到的是“生鬮”，擔任外圍接濟和軍械運輸的工作。
抓的雖然是“生鬮”，高劍父卻做好了必死的準備。
起義打響時，高劍父等在廣省南門，接應的同志未到，高劍父便強行進城，被清軍開槍阻擊，高劍父卻不畏懼，攀上屋頂，扔下一枚炸·彈。
炸·彈炸響後，引起清軍舉槍五射，高劍父傷右腳，攀瓦離開現場，喬裝成小販脫身。
這是高劍父爲革新扔出的第一枚炸·彈。
在以後的革新歲月裡，他還要親手製造炸·彈，爲末路清廷再送一程。
黃花崗起義失敗，高劍父萌發要刺殺兩廣總督張鳴岐、廣省水師提督李準爲烈士報仇的想法。
他與樑倚神、李應生潛入廣省，以東郊龍眼洞婆髻嶺作炸·彈實驗場。
他們住進當地的昌大公司，以寫生打獵爲名，在密林裡製造炸·彈。
炸·彈研製成功，由同盟會會員林冠慈擔當主要執行員，陳敬嶽輔助。
1911年8月13日上午，廣省雙門底，林冠慈將裝在藤茶籮裡的炸·彈扔向路過的廣省水師李準的坐轎，擊中目標。
不幸的是，林冠慈當場犧牲。
陳敬嶽被捕，不屈而死。
遺憾的是，李準逃過一劫，未死。
1911年10月，武·昌首義成功，兩廣總督張鳴岐惶惶如驚弓之鳥，特請鐵腕人物鳳山將軍南下鎮壓。
暗殺團將目標瞄準了鳳山。
高劍父收拾起喪失戰友的悲憤，又投入到製造炸藥的工作。
吸取前一回刺殺李準失敗的教訓，此番製造的炸藥配備了能凝固血液的毒藥。
爲萬無一失，高劍父、樑倚神、李熙斌等人在郊外拿小牛犢和兩隻狗做實驗，均成功。
除此，還有萬無一失的行刺路線。
高劍父、李熙斌、朱述唐三人選定三處作爲埋伏場地：倉前街，在此處開設“成記洋貨店”，安放炸藥；又在雙門底、惠愛中設置第二關、第三關。
時機終於來了。1911年10月25日清晨，距武昌起義已有半個月的光景，鳳山威風凜凜地來了。
在天字碼頭上岸，一路上五步一崗，300旗兵全程護送。
如此嚴密的保護，革新黨有機會嗎？
清兵們注意到五週，卻沒注意到頭頂，就在倉前街，一家小商店的樓上有塊木板。
從街上看，只是一塊木板。
從樓上看，卻是一塊裝着炸藥的木板，木板上還繫着一根繩子，連接後屋。
鳳山的隊伍走到小樓下，木板忽然鬆開，一聲巨響，鳳山灰飛煙滅，二十幾個衛兵灰飛煙滅。
不久，清王朝也灰飛煙滅。
割開木板繩子，放下炸·彈的，是同盟會17歲的少年英雄李沛基，事後他通過商店後門安然脫險。
高劍父的第三擊終於成功。
革新繼續發展，共和取代君主。
高劍父曾參加中華革新黨，參加倒袁運動。
此後，他便離開政治運動，揮揮手，不帶走一片雲彩。
高劍父先生，做革新，便是純粹的革新家，做藝術，便是純粹的藝術家。
辛亥革新後，與胞弟高奇峰赴滬創辦審美書館和具有強烈政治色彩的《真相畫報》，並在孫中山再次流亡日本的時候，赴日加入了孫中山創立的中華革新黨。
在此之後曾多次嘗試籌辦美術瓷廠和中華瓷業公司，親手繪製彩瓷工藝品，顯示了藝術救國的抱負。
孫中山逝世後，他把全部精力投入了新國畫運動的倡導工作。
高劍父活動於辛亥革新的風雷之中，同樣在繪畫方面貫穿着他的革新思想。
他既有深厚的傳統基礎，又從事東、西洋繪畫的研究，開擴了眼界，在藝術上得到不少新的啓示，在傳統的基礎上吸收西洋和東洋畫法，風格爲之一變。
高劍父既擅長寫意，也能畫工筆。
于山水、人物、翎毛、花卉以至草蟲禽獸，無所不能。
擅長花鳥、走獸、山水、人物。
他大膽融合了傳統繪畫多種技法，又借鑑了日本畫、西洋畫，重視透視和立體感，講究實景寫生，運用定點透視，所繪山水類似西方風景畫。
注重色彩渲染，吸收西方水彩畫技巧，兼用撞水、撞粉法，有力地增強了物象的明暗、立體感，格調也帶有較強的世俗氣息，從而創立了自己的新風格。
高劍父的山水、氣勢磅礴，筆法有近似馬遠、夏圭一體的，橫砍豎劈，幹筆飛白，於秀逸中見剛勁。
所作朝陽夕照，風雨晦冥，煙霞雲霧之景，生動地再現了南國山川的秀麗多姿。
作品多用水墨渲染，用筆潑辣，時作沒骨法，除樹石局部略用線條外，天色、水光和雲霧都以水墨渲染，墨卷波濤，筆縮雲煙，深淺遠近，詩意盎然。
作畫很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現形象和質感。他的工筆人物、花鳥表現手法不拘一格。
(未完待續。)