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張天元繼續說道：“這個宋字還有可能是宋姓的瓷碗使用者所做的標記，至於是使用者專門定製而在生產地書寫還是在使用地購買之後書寫，我們已經無從而知了。
八思巴文這還是第一次發現。
而且該瓷碗的造型、胎、釉、圈足等特徵均符合元代龍泉窯燒製瓷碗的特徵，可以說，此器是元代龍泉窯的標準器，對於確定同類型瓷器的年代及窯口有重要的標尺意義。
同時，該器對於研究元代的經濟、貿易、匠藉制度、民族關係、民俗等方面有重要意義。”
張天元一邊說，那警官一邊錄音。
這些話，或許胖警官聽不懂，但是有人聽得懂這就足夠了。
到時候是完全可以當做旁證的。
畢竟專業性的東西，從專家口中說出來，那更有參照價值。
隨着張天元的話音落下，大鬍子白人明顯緊張了起來。
他雖然不懂古董，可是被張天元用那麼多語言去描述，價值絕對不會低啊。
彷彿看出了他的心思，張天元笑着說道：“放心，這個瓷器市價應該不如那個硯臺貴。”
大鬍子白人鬆了口氣。
然而這口氣還沒徹底松下去，張天元的話就又響了起來：“它也就價值五百萬美金左右。”
噗通！
大鬍子白人直接從椅子上跌坐到了地上。
如果只是一千萬美金，大鬍子白人還覺得自己賠得起，當然也是全部家當了。
現在竟然又多了五百萬美金，他從哪裡去找？
看起來牢獄之災，是在所難免了。
想起以前坐牢的經歷，他頓時感覺到渾身都在顫抖。
這傢伙犯過的事兒不少，在監獄裡也得罪了不少人，這一次真要是被弄進去，那可就慘了。
“我要請律師！”
大鬍子白人驚聲叫道。
“放心，我們會尊重你請律師的權利的，放心吧。”
胖警官笑了笑，有了張天元的鑑定，今天的事情，他處理起來就會更容易了。
雖然說大鬍子白人背後有人，可是那人的能量也不是無窮大的。
犯下這麼大的錯兒，就算是那位，也不敢胡亂包庇的，不然的話，最後恐怕連那個人都得被坑進去。
再說了，現在人證物證聚在，他必須得把人抓起來，不然這個後果他也承擔不起啊。
“抓人！”
胖警官下達了命令。
大鬍子白人很快就被銬起來了。
儘管大鬍子白人帶來的那些人窮兇極惡，可是這裡畢竟是舊金山市中心，他們還真不敢跟警方作對。
不過即使這樣，胖警官也打電話叫來了援兵，把這幫人全部都給帶走了。
雖然大鬍子白人是頭目，可這些人都是動手的人，要抓，自然也需要一起抓了。
看着胖警官和大鬍子白人等人離開，科南克議員的前妻幾乎是軟倒在了地上，幸好被一個女服務生給扶住了。
“多謝張先生了，這一次要不是您，恐怕我真得，唉。”
女老闆嘆了口氣，顯得很是無奈和沮喪。
“不用多謝，我也是收人錢財與人消災，有人沒辦法親自出面，我只是幫忙的，你不用謝我。”
張天元說道。
“是他？”
女老闆原本晦澀絕望的臉上，笑容突然又洋溢起來。
“你知道就好了，他其實一直挺關心你的。”
張天元笑了笑道：“好了，爛事兒結束了，咱們再談談好事兒吧。”
“好事兒？”
女老闆疑惑地看向了張天元，不知道這個男人心裡頭想些什麼。
張天元卻不理會她，從地上小心翼翼地把瓷器碎片和硯臺碎片收拾了起來，分別裝進了兩個袋子裡面。
“這個，我可以買，不過原價肯定不行，畢竟已經打碎了，我就給你十五萬美金吧，能接受嗎？”
十五萬美金，聽起來很高，但事實上價格卻縮水了一百倍。
原本兩件東西價值可是達到了一千五百萬美金的。
“碎了還能賣錢？”
女老闆愣了一下，完全沒想到。
“當然可以了，用膠水粘起來還能看，但是價值就降低太多了，唉，那羣敗家子啊。”
張天元嘆了口氣道。
“您剛剛說的不是嚇唬那個傢伙的？”
女老闆問道。
“呵呵，原來你把我剛說的當成笑話了啊，那我實話告訴你吧，剛剛說的都是真的，如果你店裡還有類似的東西，可以拿給我，幾個方面從優。”
張天元笑了笑道。
現在這個女老闆要重新整裝店面，那肯定是需要錢的。
自己正好可以把女老闆店裡頭的古董買下來，這也算是雙贏了吧。
自己需要古董，對方需要金錢，再合適不過了。
“您這麼一說，還真有一件東西，是他送給我的，說讓我好好保管，萬一遇到困難，就直接賣了。”
女老闆想了想道。
“那就拿出來吧，你現在不就是遇到了困難嗎？”
張天元笑着說道。
“好，我給你去取。”
這家西餐館其實也算是女老闆的家，因爲外面是營業用的，裡面則是她住的地方。
進去之後不久，她就拿出了一幅畫，還有一個木頭盒子，盒子裡面不知道放了什麼東西。
先不說那盒子，當張天元看到那幅畫的時候，不由眼睛都眯了起來。
那是一幅油畫，有着印象派的風格。
拿到手裡之後，張天元仔細鑑賞了一番，發現上面有署名馬奈。
馬奈是著名的法國印象主義畫家。
儘管他從來沒有參加過印象派畫家的聯合展覽，但仍被認爲是印象主義畫派的奠基人，很早就被後來的印象派畫家們視爲大師。
這幅畫應該就是馬奈的經典作品之一《吹笛少年》。
《吹笛少年》這幅畫表現一個皇家衛隊的年輕輕騎兵正在吹短笛，這是一種聲音尖銳的木製小笛子，它用於引導士兵投入戰鬥，笛子的名稱成了畫的題目。
由一兒童在畫家的畫室裡扮演的樂師佔據了畫的中心位置。
他清楚地顯現在色調細微變化的灰底色上，畫底沒有給出一個確切的空間，僅僅給人一種空氣在他的周圍流動的印象。
畫家在他的肖像畫中常常使用的這種中性的不可觸知的背景，是受黃金時代的西班牙畫家，尤其是貝拉斯克斯和牟利羅的啓迪，馬奈在前去馬德里旅行期間，對他們大加讚揚。