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漢畫像磚力圖表現人們對戰勝死亡的渴望。 .
將個人的生死放到宇宙世界的永恆變化中去進行表現，本身就是一個積極樂觀的藝術命題。
用遠古神話去描繪宇宙世界，使漢畫像磚不僅具有一種撲朔迷離的神秘魅力，而且充溢着一股雄渾古拙的力量。
漢畫像磚充滿了濃郁的人文情懷和浪漫主義色彩。
可是這裡怎麼會有漢代的畫像磚？
這可不僅僅是風格相似啊，根本就是真實的漢代畫像磚啊。
張天元觸摸着這些畫像磚，覺得自己好像發現了一件不得了的事情。
“不，那不可能。”
張天元搖了搖頭道。
漢代距離現在非常遙遠，那個時期的人，是絕對沒有可能來到這裡鑄造地宮的。
他否認了自己極爲大膽的推測。
畢竟即便是推測，那也是要講究事實依據的，不能太過離譜了。
他繼續他觀察着這大約有十米左右的牆壁。
不僅僅是爲了鑑賞那些美輪美奐的畫像磚，更重要的是，要找到從這裡過去的辦法。
他相信秘密就隱藏在這些畫像磚之中。
“你們也到附近看看，就像剛剛那蜘蛛網一樣，看起來似乎沒有任何特點的東西，或許反而是我們需要找的。”
張天元扭頭看向其他幾個人說道。
“知道了。”
大家都知道張天元現在的心情，肯定是着急尋找劉金寶呢。
能幫上忙，自然是要幫一點的。
“師父，這邊的畫像磚好像跟你那邊不太一樣啊。”
李雲璐的聲音飄了過來，引得張天元朝另外一邊走去。
“不錯，這個應該是宋代的風格。”
張天元點了點頭，心中大概是有了一些想法。
雖然現在依然無法確定這地宮的主人是什麼時候的人，但可以肯定的是，這裡的畫像磚有漢代和宋代兩種。
也就是說，地宮的主人只可能是宋代以後的人。
這距離真實答案似乎有更接近了一些。
李雲璐之所以能看出宋代和漢代畫像磚的不同，那是因爲這兩種畫像磚本身就有比較大的差異。
最起碼從風格上來說，就算是普通人也看得出來。
漢畫像磚對車馬出行、樓閣建築、射獵、歌舞等生活場景表現得有聲有色，除了體現了真實的社會生活風貌外，同時還寄託着人們對美好生活的渴求嚮往。
漢代是個豪放而善樂舞的時代，從出土的畫像磚上看，長袖舞經常出現在拜謁宴飲上。
“對舞”是一件表現舞蹈的畫像磚，右側的舞者揮動長袖於頭上，微微飄揚的長袖一高一低向後飛舞，帶有一種強烈的動感;左側的舞者腰細如線，身姿舒展而奔放，表現出熱烈曼妙的舞姿。
而“武士車馬出行射獵”畫像磚則系統地表現出西漢的尚武之風。
漢朝初建時，仍有外敵在側。
在這一整塊武士空心磚上，可以清晰地看出漢人穿短衣、冠羽飾，動作誇張，孔武有力。
不論是雙腳踏弓、劍戟前刺，還是弓背前傾、騎馬奔馳，均構圖飽滿，極富張力。
飛鳥、駿馬和富有生命力的武士，使畫面充滿了流動感。
隔着千年的時光，我們似乎還能聽見衣袖鼓風而動的獵獵作響。
當時光流轉至宋金時期，漢代這種雄奇強悍的氣勢已經無處尋覓，取而代之的是濃郁的人文氣息。
漢畫像磚氣勢宏大的羣舞、羣戰場面已經鮮有表現，呈現更多的是市民安逸的休閒生活。
宋代文化氛圍頗濃，在宋代畫像磚裡有一組圖表現了女子撫琴、對弈、作畫的場景，體現了宋代女子不僅僅是在“婦容”、“婦德”上加以規訓，更要求女子同男子一般精通琴棋書畫。
“撫琴”畫像磚凸雕了一位婦人居中端坐，腿上平放一把古琴，雙手似作撫琴狀。
婦人左右侍童，表情專注，臉頰微擡，嘴角露出淡淡的笑容，似乎聽琴入迷。
宋代“持荷”畫像磚裡反映的是七夕之時，年輕男子持荷作傘爲女子遮陽避雨。
據文獻記載，北宋都城汴梁有七夕前後折荷花、荷葉的習俗：“七夕前三五日，車馬盈市，羅綺滿街，旋折未開荷花……又少兒須買新荷葉執之，蓋效顰磨喝樂。”
這種蘊藏着生活情趣的場景在宋金畫像磚裡比比皆是，而文人式的婉約細膩的現實主義韻致也在畫像磚中體現得淋漓盡致。
宋代將孝視作爲人之本。
在這些宋代的畫像磚之中，二十四孝圖應該是中國最早、最完整的二十四孝版本。
二十四孝故事是由歷代二十四個孝子從不同角度、不同環境、不同遭遇行孝的故事集合而成，倡導敬老尊親之德。
王祥臥冰爲母求魚，元覺警父勿棄祖父，蔡順分椹奉養老母等，憨厚朴實的陽刻畫風兼孝行表述文字將流傳下的故事一一鐫刻其上。
先人們以畫像磚爲載體，教化後人。
作爲維繫家庭關係的道德準則，孝文化不僅留存於精神層面，也已經潛移默化於人們的日常生活中。
畫像磚二十四孝圖描繪的不僅是“羔羊跪乳，烏鴉反哺”的對父母的感恩之情，同時，也記錄了父母對孩子的養育之責。
宋代要求女子都應當通曉經學，知書達理。
因此“能開發輔導成就夫子”是女子的職責，母親更是家庭教育中的重要角色。
“教子讀書”畫像磚，門右側一個小孩低頭讀書，門左側一婦人左手摟幼子，右手上指，似乎在給孩子講解。
畫面右下角的小貓，似也在聆聽。
賢母幼子齊心向學的家庭景象躍然磚上。
以石爲地、以刀代筆，古代藝匠爲我們留下了珍貴的精神財富。
作爲古代社會的典型性文物遺存，此次展出的畫像磚藝術風格博大雄渾，藝術表現誇張生動，富有律動的美感，注重神韻的追求，我們甚至可以從中探尋到現代立體主義、表現主義和波普藝術的影子。
古代畫像磚內涵豐富，其神話傳說、歷史典故、民風習俗、藝術紋飾，具有豐富的文化內涵和多樣化的藝術風格，堪稱古代社會的百科全書。
流連於這些被時間千淘萬漉後鮮活依舊的展品，我們不僅感動於蘊藏在文物裡的永恆魅力，也感念於這深藏地下的奧妙。