這件東西曾經在蘇富比拍賣會上以四千多萬港幣的價格交易達成，不過當時只有一件，如今卻是一對，這也打破了當時所說的這東西存世僅僅一件的說法，不過一對之後，這東西價值不僅沒有下降，反而還大幅度提升，如果這兩件東西現在拿去拍賣的話，估計兩三億的價格那都是有的。。。
根據專家推測，這對稀世珍品有可能是當年八國聯軍從我國搶走的文物。多年來這件珍品一直被視爲普通的擺設品而已，沒有人知道它存在的價值。後來，這家人打算把祖父及父親留下來的一批古董出售時，拍賣行的專家無意中發現了這個沾滿塵埃的稀世珍寶。
然後這才又了那四千多萬港幣的拍賣價，過了這麼多年，這東西的價格只可能更高，而且還是一對，那就更是價值連城了，不說其餘的東西，就算只是這對瓷器，張天元就願意跟樑子通好好賭一賭了。
粉彩始創於康熙，極盛於雍正。康熙晚期在琺琅彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒製粉彩瓷，但製作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。目前主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發展。
粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和。皴染層次多。大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖爲最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極爲普遍。人物故事圖。在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的“蝠”（福）、“鹿”（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂“過枝”技法。
雍正早期有康熙五彩風格。粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，通過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠，雍正時期一般繪8個桃，乾隆時多繪9個，有“雍八乾九”之說。雍正朝畫的蝙蝠翅膀頂端下彎有鉤，鉤中有一點，嘴上有毛（但不絕對）。仕女幼童人物較小，面目清秀。或有疏簡的山石樹木等背景，或留較多的空白。這時和康熙朝一樣，較多地使用“金紅彩”，精細之作還在紋飾上方用墨彩行書題相應的詩詞歌賦，並繪紅色迎首或壓角章，顯露出當時社會文人的儒雅之風。一般民窯多在碗、盤、爐、罐、盤口瓶、小瓶上繪粉彩紋飾。
雍正粉彩官窯器多數有“大清雍正年制”兩行六字楷書款。民窯精品有私家堂名款，也有圖案標記，以器底繪青花筆、錠和如意，諧音“必定如意”等爲突出。
張天元仔細觀察過了。這一對粉彩橄欖瓶都是真品，通過鑑字訣看過之後，也沒有任何問題，他心中不由得就想罵娘了。
“搞什麼鬼啊。國內見到一件這東西，都覺得是世上唯一了，這勞什子英國佬樑子通居然一拿出來就是一對。真得是氣煞個人了。”
尤其一想到這東西其實是八國聯軍那羣強盜從帝都盜走的東西，張天元心裡頭就不是個滋味。憑什麼你們盜去的東西，我們就得高價買回來啊？孃的。哥們我原來還對賭.博贏來的東西心裡頭不太舒服呢，現在我也是安心了，這真得就是把本來就應該屬於我們的東西再拿回來而已，作弊就作弊了，也不知道這些狗日的強盜手裡還有多少類似的好東西，虧得那些後人也有臉拿出來到處賣，還說是自己的祖傳物品，更恬不知恥的是早就忘記了自己祖宗的強盜行爲了。
看了這對瓷器之後，張天元覺得不用再看其餘的東西，這場賭局就可以定了，不過人家既然拿出來了，那肯定是要看看的，畢竟這價值還不對等嘛。
待看到第二對瓷器的時候，張天元不由冷笑了一聲，對樑子通說道：“這東西還是收起來吧，樑總也真是挺有意思的，這種高仿貨也敢拿出來充數，莫不是欺負我張天元不識貨嗎？”
樑子通頓時滿臉怒色，可是卻又有些尷尬，他其實知道這是高仿貨，只是不太相信張天元能看出來，所以就拿出來了，畢竟這對瓷器連幾個專家都差點難住了。
“張公子好眼光，東西撤走！”樑子通咬了咬牙，並未爭辯，如果這個時候還去爭辯的話，那他就更丟人了，畢竟東西本身真得是贗品，這萬一要是有專家來鑑定的話，丟臉就丟大發了，要知道這可是一場直播的賭局啊。
“嘿嘿嘿，我說樑子通，你也忒不把我們這晚輩當回事了。張天元什麼人？你還是仔細打聽打聽吧，在他面前玩假古董，那跟班門弄斧差不多！”胡七一向來都是直來直去的，所以別人不敢說的話，他就敢直接說出來，他可不怕掉了樑子通的面子。
“樑總，你莫不是覺得我這未來的女婿好欺負？”柳三生也一拍桌子站了起來喝問道。
此時他不得不這麼做，就算不想得罪樑子通，可是如果自家的未來女婿受了委屈，自己還跟烏龜王八蛋一樣連個屁都不敢放，那丟臉更大了，別忘了這可是直播的賭局啊。
在上浦的茶秀之中，董老、李老和塗老三個人也在看直播，他們雖然也不好賭，但是梭哈還是懂得，此時見到這一幕，塗壽不由哈哈大笑道：“這小子可以啊，哈哈哈哈，愣是讓樑子通這廝連屁都不敢放一下。”
“哼，論鑑定古玩，老夫覺得小張老弟的水平怕是已經與你我齊平了。我雖看不到樑子通的表情，但此時應該很難看吧。簡直活該！”李老冷哼了一聲說道。
在帝都的四合院裡，聶老爺子更是排着桌子大叫了一聲“好”。
“這個英國佬。香蕉人！拿着強盜們搶來的東西出來顯擺，居然還瞧不起我這幹孫子，誠心找罵呢！幹得好，小兔崽子！”
賭船之上，何伯的臉色也不太好看，對樑子通說道：“樑總，除了這對瓷器之外，還有哪個是贗品，趕緊拿下去。”
樑子通面色尷尬地又將一幅畫給取走了。如今賭檯之上，樑子通拿來的東西就剩下三件了，一對就是康熙款的粉彩橄欖瓶，價值兩三億左右，另外一件，卻是一幅畫，只是還沒打開而已。
張天元此時倒沒說什麼，而是緩緩打開了那幅僅僅倖存下來的畫卷，這只是一看。直接就愣住了，甚至可以說有點目瞪口呆，先不去管這幅畫本身的內容，就單單是這幅畫的作者。就足夠張天元震撼不已了。這個名字別說是懂古玩字畫的人，就算是一點都不懂，大概也是聽過的。
唐寅！
字伯虎。又字子畏，以字行。號六如居士、桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等，蘇.州吳縣人。明朝著名的畫家、詩人。據說他於明憲宗成化六年庚寅年寅月寅日寅時生，故取名爲寅。
唐寅玩世不恭而又才華橫溢，詩文擅名，與祝允明、文徵明、徐禎卿並稱“吳中四才子”，即民間所說“江南四大才子”，畫名更著，與沈周、文徵明、仇英並稱“吳門四家”，又稱爲“明四家”。
這幅畫張天元是聽說過的，而且在網上也看到過，原本應該是存放在美國大都會博物館，屬於唐伯虎的《夢仙草堂圖》。
閒來隱几枕書眠，夢入壺中別有天。彷彿希夷親面目，大還真訣得親傳。
大概就是這幅畫的真諦所在了。
這幅畫橫圖右實左虛，實處寫崇山峻嶺，蒼松、修竹、瀑布、幽徑，優美的環境中草堂坐落其中，視覺中心。堂中有一高士伏案作“枕書眠”狀。虛處約略作連綿山頭，空濛處置一寬袍大袖的士大夫，衣飾整潔，大袖隨風飄動似有飄然於仙境之感。圖中將“枕書眠”的真實表現引伸到“夢入壺中”的幻想境界，將真與幻，現實與想象相結合來構成富有幻想色彩的畫意，使觀賞者產生夢幻境界的聯想，在一定的時空中創造可視的審美形式。
唐伯虎擅山水、人物、花鳥，其山水早年隨周臣學畫，後師法李唐、劉松年，加以變化，畫中山重嶺復，以小斧劈皴爲之，雄偉險峻，而筆墨細秀，佈局疏朗，風格秀逸清俊。人物畫多爲仕女及歷史故事，師承唐代傳統，線條清細，色彩豔麗清雅，體態優美，造型準確；亦工寫意人物，筆簡意賅，饒有意趣。其花鳥畫，長於水墨寫意，灑脫隨意，格調秀逸。
至於說這幅畫原本應該是在美國大都會博物館存放，如何到了樑子通手裡，張天元根本一點都不關心，如果是在國內的話，他還要擔心這個是贓物，不敢要呢，既然是國外的，他就不在乎了。這東西本就是老祖宗的，到了自己手裡，也算是回鄉了。反正他已經用鑑字訣看過了，這幅畫絕對是真品，一點都不會差的。
唐伯虎的畫歷來拍賣價格都非常高，曾經有一幅《廬山觀瀑圖》居然拍到了高達5.9億美元的價格，那個時候相當於三十五億多rmb啊。這一幅《夢仙草堂圖》也許無法達到這個水平，但是估計一億美金還是有的，換算成rmb也有六七億了，再加上那對雍正粉彩，與他那幾件東西基本算是價值對等了，看起來對方的鑑定專家也不是吃素的，正因爲如此，纔會拿出兩件贗品充數吧。
既然如此，張天元也就不自作聰明讓對方再多拿幾件東西了，否則就是自己出醜了，看完了東西之後，他便笑了笑道：“其實樑總大可不必用贗品充數的，這三件東西與我那四件東西價值相當了，我非常滿意，現在就可以開始賭局了。”(未完待續請搜索飄天文學，小說更好更新更快!