安娜坐在教室裡，望着屏幕上播放的視頻，看着那一張張臉上的笑容。
她思緒萬千。
那時候，正是英文世界一大幫傳統的媒體公司拿着高額投資衝入播客產業，音頻節目越來越火熱的時候，各種資本神話不斷誕生。
伊蓮娜小姐已經動了籌備要創建《樹懶先生的藝術沙龍》的心思。
每天運動的時候，伊蓮娜小姐都會在蘋果播客、油管播客與Spotify上收聽一些熱門節目。
有藝術的，更多的是非藝術領域相關的，時政、社會、體育什麼類別的她都聽，多是一些歐美非常主流的大播客。
伊蓮娜小姐想知道，這些人是怎麼做節目的，他們爲什麼能夠收穫粉絲和成功。
安娜很快就總結出來了一條規律——人們總是想去聽，他們愛聽的東西。
總的來說就是越符合傳統刻板偏見的內容，便越能吸引右派保守聽衆。
懂王是怎麼變得再次偉大的、爲什麼世界上任何人都想來當美國人、前F-16戰鬥機的飛行員講述，他怎麼如電影《壯志凌雲》裡所演一樣，將對手像小丑一樣團團戲耍。一張歐盟成員國的身份護照，就能讓你在菲律賓、泰國或者馬來西亞這樣的地方，讓一個白人Loser老頭對着當地任何想要移民的年輕姑娘爲所欲爲……
頭部的大播客通常都不會把話語說的如此露骨。
他們和邀請的嘉賓談到這些問題的時候，那種話語裡所傳達淡淡的意味，卻就是此般。
如今已經二十一世紀了。
除了那種地下電臺性質的講什麼蜥蜴人、地平說、地心教，瑪雅末日、被外星人綁架之類的節目，已經沒有大主播會把前殖民時代歐洲中心論之類的內容再搬出來了。
可雖然披上了文質彬彬的外皮，這種敘事方式的基本底色，依舊和三百年前沒有差別。
是不是事實，甚至有沒有事實都不重要。
聽衆們喜歡聽就足夠了。
這些節目一期甚至能有幾百萬人聽過。
很奇怪，明明是風馬牛不相及的兩回事，可屏幕上學姐所製作的Vlog視頻觀看起來的感覺讓安娜強烈的想起了她所收聽到的很多頭部英語播客節目。
一樣的製作精良，一樣的編排緊湊。
在神父陪伴下高高伸起手臂的女生臉上淡淡的微笑，恰恰如那些節目裡主持人和嘉賓之間語氣裡淡淡的玩味。
如今已經是二十一世紀了，沒有哪個傳教士敢把沒有被主的榮光籠罩的人都是野蠻人這種歧視性話語明面上說出來。
但是。
學姐那種餵雞式的動作，她看着小雞爭搶的笑容，總是讓安娜覺得對方是在特意的用自己的“文明”襯托四周非洲孩子們的“野蠻”。
這種敘事方式的底色，一樣和三百年前，沒有任何的差別。
安娜感受到一陣強烈的失落與孤獨。
她不想站在道德至高點上責怪那位前輩學姐什麼。
也許她本人在這場社會活動裡所獲得的無形利益，甚至光是這支播放量超過一百萬次的視頻所帶來的收益，就要遠遠超過那羣非洲的孩子所獲得的東西。
但她又覺得這種事情不應該這麼進行利益比較。
好事就是好事。
行善就是行善。
也許一隻BIC圓珠筆，真的能改變一個孩子的一生。
也許百萬播放量的視頻除了給她的個人賬號帶來更多的關注以外，也同樣意味着讓100萬個人關注到非洲困苦兒童們的命運。
這些都是很好很好的事情。
女孩只是自己覺得意興闌珊。
一隻只纖細的黑色胳膊，從穿着長裙的少女手中的籃子裡爭搶物品的場面久久的凝固在安娜的腦海中。
“你將與喜樂的人同喜樂，你將與哀哭的人同哀哭？”
不。
別想輕易騙到安娜。
她從小就是一個對很情緒很敏感的人。
安娜能輕易的捕捉到繪畫作品上人物眉眼間輕輕的變動所帶來的所有和諧與不和諧的變化。
她也能分辨出每一個笑容所表達的不同意味。
正如昨日與顧爲經的見面。
對方在宴會廳和她握手時所流露出的微笑，與對方在咖啡館裡推開那張300萬歐元支票前忽然的大笑，同一場談話間由同一個人對她流露出的兩次微笑，表達的卻是截然不同，甚至截然相反的意味。
先後兩次笑容，除了它們都被稱之爲“笑容”這個名稱上的相同點外，再無半點干係。
後者複雜而又幹淨，灑脫而又決絕，釋然中又帶着失落，絕非討好她失敗的失落，而是某種連安娜只能感受，而無法形容的失落。
他是在用響亮的笑容表達無聲的憤怒。
笑得安娜雖然轉身離開，卻忍不住想要回去問問爲什麼。
而前者。
他笑的像是面對一盤菜。
安娜討厭被別人當成菜。那種笑容笑的她雖然後來問了對方很多個爲什麼，那天開始時卻在心中想要轉身離開。
同樣的笑容反差也出現在學姐和四周小孩子們的臉上。
學姐在笑。
四周的搶到物品的孩子也在笑。
他們都在笑。
但兩種笑又截然不同，它們絕非性質一致的東西——兩種笑容交錯在同一個鏡頭裡，並不能相互融合，化在一起不分彼此。
它們只會錯身離開。
或許這就是所謂與喜樂的人同喜樂，那麼，它絕不能帶來伊蓮娜小姐所需要的溫暖。
人可以用權力交換笑容，但人無法在別人小心翼翼討好的笑容裡得到溫暖。
這樣的笑容她見的太多了。
它初時會帶來虛榮，再後來，則是加倍的孤獨。
伊蓮娜小姐既不缺乏虛榮，更不需要更多的孤獨，她聽完宣講後，留下了一筆捐款，然後也轉身離開。
安娜知道她無法從施捨這個行爲中獲得想要的陪伴，她又不喜歡孤兒院的氛圍。
所以她給錢給的一向慷慨，有些時候還會做爲伊蓮娜家族基金會的擁有者出席一些兒童問題相關的慈善活動，她卻極少真的走入孤兒院中呆過。
認真想來。
這次來到仰光的這家好運孤兒院，竟然還是多年以來，女人的第一次邁入這種機構的大門。
“奧古斯特，奧古斯特？喂，奧古斯特？”
艾略特秘書的呼喚聲從安娜的耳邊響起，將女人從盯着孤兒院的外牆出神間驚醒。
安娜注意到自家的狗狗已經開始衝了！
奧古斯特來到新加坡後，自從昨天晚上開始，對方表現的就有點奇怪。
它在一種蔫蔫的失落狀態和一種格外興奮的狂躁狀態之間反覆橫跳。
史賓格犬生活中很活力，喜好自然，很多地方都是當成室外犬養的。
伊蓮娜莊園的一個會客廳就比顧爲經他們家的院子還大，倒幾乎不存在讓狗子沒有地方撒歡的問題。
安娜推測被關在酒店的套房裡時間久了，儘管艾略特每天都會把它帶出去溜，還是讓自家大狗狗覺得壓抑。
反正這次來到仰光，有一整個安保團隊陪同隨行。
她就把奧古斯特也順便帶過來散散心。
此刻的狗子又顯入了奇怪的興奮，彷彿是獵犬嗅到了騷狐狸的老窩那樣——女主人剛剛還在輕輕出神，史賓格犬就已然從越野車的後座上探出了頭。
它一呲牙，嗅嗅空氣，晃晃尾巴。
隨即四腿翻飛，一馬當先就向着前方的孤兒院衝了進去。
——
顧爲經正站在濱海中心二層的一座特邀展臺之前，盯着面前牆壁上的作品。
他腦海中思緒萬千——
「作品名：《新·三身佛》（布面油畫2023年）」
「參展藝術家：崔小明（特邀藝術家）」
「作品介紹：這是一幅關於過去、現在和未來的藝術展品。作品靈感來源於瓦罕走廊山之間的古代宗教壁畫雕塑。瓦罕走廊曾是陸上絲綢之路的重要組成部分之一，長期受中華文明、印度文明、波斯文明……崔小明認爲，這幅作品不光是他在表達對於當今藝術世界，運氣和金錢的成分的重量是否已經壓過了藝術本身的重量的反思，同時……這也是一幅關於表達“愛”的作品……」
剛剛在看到了這幅作品的那刻，顧爲經的腳步就頓住了。
各色的墨線在畫面上交織纏繞在一起，佛陀、好運與幸運女神以及戰神阿瑞斯的斑駁雕塑在光暗交織的山壁上佇立。
眼前是一幅真正很有設計感的好作品。
千年以前代表着文化融合痕跡的古老塑像注視着美術館裡如織的各色行人。
畫家畫的是古老的宗教雕塑，表達的卻是關於某種宏偉的社會議題。
只有一個問題。
像。
太像了。
相似的心靈會互相吸引，而把構圖相似的藝術品擺在一起，也往往會讓觀衆有一種看着鏡像雙子時熟悉的感受。
這個展廳裡不存在一幅和《新·三身佛》構圖相似的作品，但顧爲經的心中裝着着他那幅原始版本的《陽光下的好運孤兒院》。
因此。
不管崔小明在畫面上做了多少的變幻與僞裝，不管他在旁邊的說明板上寫了多少行闡述自己靈感來源的文字。
他的底細都會被顧爲經一眼望穿。
顧爲經面對着這幅作品的第一瞬間，便熟悉到宛如看到他自己的作品。
顧爲經在看着崔小明的畫。
《陽光下的好運孤兒院》在對峙着它照在異域的影子。
……
顧爲經站在展臺邊，雙手交叉，食指抵着嘴脣。
他思考着這到底是什麼情況——
畫展上出現“撞畫”，出現畫法氣質非常相似的來自來幅不同藝術家的作品，罕見但並非沒有。
通常講，就兩種可能。
一種就是他們兩個人是“天生一對”，靈感，畫法，藝術思路全部都恰到好處的撞在了一起，是上蒼註定的巧合，兩個鋼琴家在即興表演的時候，恰好彈出了同一段旋律。
這樣的概率確實存在。
相傳當年德加在巴黎參加藝術沙龍的時候，便在展覽現場發現了一幅作品畫法、構圖、色彩、氣質都和他的作品堪稱“一個模子畫出來的”油畫。
德加因此大發雷霆。
他覺得自己被無恥的抄襲了，覺得竟然有“卑劣”的模仿者和自己參加了同一個畫展，實在過分。
他找到了那位模仿者——
愛德華·馬奈。
這次巧合，他們綿延一生的糾纏的開始，也是整個藝術史上最有趣的傳奇故事的起源。
也許在整個早期印象派相關的歷史人物中，馬奈和莫奈的友誼更加被人所熟知。但馬奈和德加之間生涯的相似點卻更多。
莫奈就是一般中產的家庭出身，畫畫差點把自己畫破產了。
馬奈和德加全都是有錢人家的孩子，又都經歷過普法戰爭時期，都受委拉斯開茲的作品影響，繪畫風格更像，繪畫選題也更像。
有人說，德加早年間很多繪畫內容像馬奈，而馬奈晚年的很多繪畫內容則更像德加。
除了沙龍展上的“抄襲”風波之外。
他們之間初此相遇的故事還有很多不同的講法，還有版本說，早在那之前，兩個人就認識了。馬奈被盧浮宮裡一幅委拉斯開茲的油畫吸引住了，天天就去看，然後回家臨摹，結果還有個人也整體穿的人模狗樣的在那幅畫前一站就是半天，那個人便是德加。
……
總之。
馬奈和德加之間有分歧，有爭端，卻永遠也有着說不完的命運相同點。
兩個人始終有一種特殊的友誼存在。
他們不斷的競爭，也不斷的彼此鼓勵，馬奈在書信裡認爲德加一定會取得巨大的成功。
曾指責馬奈模仿自己作畫的德加可能也不會想到，多年後，自己卻成爲了馬奈作品最大的收藏家之一，還爲馬奈精心畫了很多的肖像畫。
時至今日。
在巴黎的很多博物館中，策展人還會把馬奈和德加的作品擺在一起，讓後人凝視這些作品，也凝望前輩藝術家愛恨糾纏的人生。
他們互相“模仿”，互相較勁——
也時至今日都在互相成就。
他們用他們的相似，共同構成了藝術史浪漫的一部分。
這樣的故事是“巧合”最美好的展開方式，還有另外一種可能性，大的多的可能性……這根本就不是巧合。
顧爲經清楚，若不是他恰好在新加坡雙年展上遇到了他遠在他鄉異父異母的親兄弟，值得自己立刻去找崔小明抱頭痛哭一場的話，那他就遇上了光暗交織的藝術世界裡，屬於陰影中的那部分東西了。
昨天宴會上，老楊提醒自己應該多小心一些崔小明父子，說等他到了畫展現場就明白他在說什麼。
顧爲經曾不明所以。
稍晚些時候，《油畫》雜誌的女經理怒氣衝衝的對自己說——“有關抄襲的疑雲，我本來是真的想要去相信你的。”
顧爲經曾把這當成驕縱的千金在惱羞成怒之下做出的無聊威脅。
今天早晨。
他和崔小明那場關於誰的藝術風格更好，更正確，更高級的辯論。
他曾以爲只是正常的學術討論。
此時此刻，在這幅畫面前，顧爲經瞬間就明白了前因後果。
原來。
很多人都看出了些什麼，只有他還被矇在鼓裡。
“原來是如此啊。”
顧爲經食指疑開了嘴脣，發出了一聲輕嘆，此時此刻，再次回顧剛剛兩個人之間的談話，回顧崔小明剛剛找上他時，臉上那種想讓自己放鬆警惕的諂媚的微笑，頓時有了不同的理解。
“真小家子氣。”
年輕人搖搖頭。
然後他竟然啞然失笑。
顧爲經都奇怪，自己竟然會輕輕笑了出來。
生氣？
大概有吧，在這幅崔小明的作品面前，顧爲經內心中確確實實有些近似於憤怒的情緒在涌動——有一些，不算多的一些。
可那還遠遠的稱不上憎恨。
換成半年前的顧爲經站在這裡，他也許會像發現自己被“抄襲”的德加一樣大發雷霆，他會氣的坐立不安，他會委屈的想要哭。
他會轉身去找主辦方，找策展人，甚至是找曹老或者讓酒井小姐來爲自己作證，爲他主持公道。
唐寧輕描淡寫的一句話，就讓顧爲經傷心到破防。
崔小明的這幅畫，大概也能讓曾經的他怒火攻心，焦躁的不能自以。
現在顧爲經只是搖搖頭。
大概這就是所謂的成長吧？
在畫《小王子》的時候，樹懶先生教他什麼是真正的貴氣——真正的貴氣就是不怒。
人是不會被戲臺上的小丑表演的滑稽戲激怒的。
被戳到了脆弱的痛處，覺得自己被冒犯了，認爲事情超過了自己的掌控，對生活感到無能爲力，纔會發怒，纔會失落失態。
顧爲經發現伊蓮娜家族不是自己所想象的那個伊蓮娜家族，伊蓮娜小姐不是自己所想象的那個伊蓮娜小姐的時候。
他失態了。
在他仰天大笑的時候，顧爲經的內心其實是非常的失落的，也是非常的憤怒的。
因爲他對伊蓮娜家族沒有任何的掌控能力，因爲這件事完全超出了他美好的預期，他無能爲力，只能大笑。
崔小明卻遠遠不能真正的激怒顧爲經。
他見證了真正的惡，崔小明這樣的勾心鬥角，都只是讓他覺得好笑。