第二天早上郭峰走帶着書法走進來說這個你看看吧這是一幅明代的書法一剪梅這個交給你修復了哦？林鵬道這個你們倆過來吧這個先拿去拍照存檔呀然後我們就開始修復了哦？上午八點林鵬說下面我們就進入修復了但是你們要記住第一步是揭這個揭前在畫心正面用排筆蘸清水或溫水刷溼並覆蓋新紙一張反置案上待揭。古舊字畫多有斷裂如在揭心之前不附加墊紙揭託之後不易起案。畫心局部顏色不穩定的應稍施淡膠礬幹後再行悶水。有些殘破糟朽的畫心當日揭不完時應在已揭過的部位均勻地放置些溼紙團然後覆蓋一層塑料薄膜以防畫心乾裂錯位。揭畫心上的舊紙一般應根據字畫的薄厚、殘狀、顏色以及質地的具體情況制定揭舊方案。第二步是補已揭好的畫心如完整可調兌稀糊託一層比命紙命絹稍淺的舊色紙。如有殘缺可用手將畫心殘處邊際揉出薄口選好補紙端正紋理補上並在補口邊際搓出薄邊使接縫處厚度適宜補綴殘缺的絹本字畫一種方法是揭畢待幹用刀將殘處刮成薄口上糊補絹漿口乾後再修刮補絹邊際使補口相合。另一種方法是託上一層與原命絹質地絲紋相近的薄絹正面如有殘缺可用素紙補在託絹的背面使畫心薄厚統一干後再用刀修磨畫面殘缺處的邊際託舊絹畫心時要用幹紙吸去正面的溢糊以免留有漿，影響古舊作品的褒光。最後一步是色這是修復字畫的最後一道關鍵程序。接補後的筆致要與畫面的原先顏色、墨色統一協調底子相合看不出接補的痕跡。字畫經揭託待幹後務使補紙補絹的礬性適度。否則礬輕則透色礬重則滯筆。全色時應將顏色調兌得淺些複次全就使顏色滲進紙紋纖維取得畫面色調統一的效果。畫心有缺筆的補全時需先審視畫心氣韻及用筆特點然後輕勾輪廓調兌顏色進而全之力求使補全的一筆一點一墨一皴均與原畫渾然一體。對於一些具有重要學術研究價值的經卷、書籍、契證等文物經過洗污補託如有殘缺不必求其復原只把殘缺處的色調全補得與通幅基本一致即可。郭峰道第一步揭是指揭盡原裱的復褙紙和託紙。託紙與畫心直接粘連起着維護畫心的作用。第二步是洗這假如畫面發黴、髒污、水漬斑斑，影響觀賞要依據不同情況洗燙潔淨使其恢復原先的相貌。第三步是補這個字畫有破損，有破洞，請人補好這些殘缺漏洞的地方。第四步是接這字畫補好殘缺地方或破洞後應依據本來殘缺前的畫意、字形，接好筆使其如出一轍，看不出破綻。最後全色這是修復字畫的一道關鍵程序。接補後的筆致要與畫面的原先色彩墨色統一看不出任何痕跡哦？林鵬道這個都明白了吧你們趕緊去找適合的紙張哦？郭峰道這個不錯呀這兩個還很上手的哦？林鵬道這個反正就這樣了這個字畫什麼時候要呀？郭峰道這個沒事的剛纔倉庫裡面找出來的這個不要着急的呀？