呂所長見過什麼？ 見過這個小孩所說的技術，還是修復後的實物？
呂呈龍嘆了口氣：這兩種，他都沒見過，見的只是修復錄像。
但是給他的感覺，比見到實物還要震撼。
因爲錄像中銅胎琺琅修復過程，與故宮金屬修復實驗室的工藝技術一模一樣：無論是窯爐溫度，復燒過程的控制，還是掐絲、點藍的手法。
青花瓷的修復過程，有過之而無不及：林思成在錄像中所展現的技術和手法，比故宮的更爲超前！ 打個比方：就如登山，兩人走的同一條路。故宮差不多在半山腰，林思成卻已經接近山頂。
但無論怎麼想，這都是極不可思議的事情，甚至於不可能發生。
道理很簡單：這是傳統技藝，是純手工活，工藝的側重點從來都不是什麼數據、資料、科學技術，而是經驗和熟練度。
哪怕把所有的資料給你，所有的工藝步驟講的清清楚楚，但如果沒有十幾幾十年的實操經驗與積累，即便讓你照着抄，抄出來的只會是四不像，補出來的也只會是一堆廢品。
但再看看林思成的年齡，二十一？
從孃胎裡開始練，夠不夠？
遑論比一羣五六七八十歲的老研究員補的更好？
與之相比，今天這兒只能算是小場面：去年十一，王齊志把錄像送到故宮，說是請老師們指正的時候，一羣老專家當即就炸了鍋。
不誇張，王齊志當時差點挨頓打。
看完錄像，耿寶昌先生（1922年生人，古陶瓷、古字畫學者，國寶級專家，師從孫贏州）指着他的鼻子就罵：指導？ 你他孃的是來炫耀的吧？
所以，從那個時候，呂所長對林思成就有了極爲深刻的印象。
上週局裡通知，說週一有個講座，他一看主講單位是“西北大學文物保護與修復中心”，就猜到是林思成。
當時他就答應了下來，今天進場一看：果不然？ 感慨間，呂所長往臺上指了指：“各位老師，別看我，看講座！”
一羣專家面面相覷：好歹也是享譽中外的知名學者，呂呈龍不可能在衆目睽睽之下，睜着眼睛說瞎話。
他說見過，那就肯定見過。
但僅僅一年，就能研發出這麼多的工藝技術，那這個中心的專家得有多多，研究能力得有多強？ 關鍵的是，讓一個二十出頭的學生負責，西大沒人了？
王齊志還是他老師，更擔任過文研院重點研究所的副所長，爲什麼不讓他負責？
疑點太多，腦子裡攪成了麻團，正驚疑不定，眼前突地一亮。
屏幕上出現幾張圖片，全是瓷器。
有碗有盞，有盤有罐，有粗瓷也有細瓷，有瓷片也有完整器。
林思成滾動鼠標，將其中兩張圖片放大。
仔細再看：第一張圖片中，像是一隻拼到一半的青花纏枝紋盤，但燒不怎麼好，胎質粗燥，青花中夾雜着黑斑，髮色很暗，且泛灰。
在場都是專家，哪怕研究重心不是瓷器，也能推斷的出來：這是明清時期的民窯青花。十有八九是小作坊，規模比較小，工藝不過關。
再看另一張，雖然拍的是底足，外形輪廓一模一樣，明顯把剛纔那半隻盤翻過來。
而且還有款，不過只剩一半：天順年。
感覺少了一個字，應該是“天順年制”……咦，等等？ 這是天順青花？
幹考古的都知道，舉世間，只有三件天順青花：故宮一件、山西博物館一件，湖北博物館一件。
所以，這是第四件？ 哪怕只是一件殘器，哪怕只剩三分之一……
林思成拿起話筒：
“三月初，修復中心計劃考察學習絳縣的澄泥硯工藝，我和老師到了運城。恰逢農曆二月二，解州關帝廟舉辦廟會，我們在文玩市場淘到了一塊瓷片，也就是有‘天順年’的這塊底足。”
“經過實驗對比，無論是胎釉成份，還是工藝，和山西博物館的明代天順青花波斯文筒式爐完全一致。”
“之後，賣給我們瓷片的老闆又拉回來五筐，比對後，拼出了照片中這半隻青花纏枝紋盤。除此外，我們在剩餘的瓷片中，發現了幾塊白釉瓷片。”
林思成點了一下鼠標，屏幕上出現幾塊白瓷片：釉成瑩潤，既透且亮，胎也極薄。無論是胎還是釉面，看不到什何雜質和斑點。
都是行家，一看就知道，完整器的品相極好，燒製工藝極高。
林思成又點了下，圖片下方出現一張數據表：
“經鑑定，這幾塊瓷片距今900±30，年代爲北宋末——金代初，瓷胎成份爲高鋁低鈣土，AlO約38.54%，CaO:<0.5%……
釉爲鈣系釉，鈣均值7.19%，鉀含量2.24%……胎厚0.7毫米，摩氏硬度7.0……強調一下：五筐瓷片，瓷胎成份完全一致，包括天順青花盤……”
林思成平鋪直敘，一羣專家漸漸狐疑。
景德鎮瓷土鋁含量也是38%左右，鈣含量大於3%。等於做爲助溶劑的鈣是屏幕上這些瓷片的六倍以上。
即便如此，想燒出胎厚0.7毫米，硬度7.0的白釉瓷，景德鎮的爐溫至少要達到一千兩百五十度。
而屏幕上的這種，鈣均值小於0.5，基本沒有助溶性能可言，那燒成溫度應該達到多少？
至少一千三百五。
這是其一，其二：這些白瓷片的瓷胎成份和青花瓷片完全一致，也意味着和故宮、山西博物館的波斯文青花筆筒的瓷胎成份一致。由此，這些瓷片只可能是山西燒的。
問題來了：別說北宋末和金代初，哪怕是在清代，山西都沒有過爐溫高達一千三百五十度以上窯爐。
更遑論胎這麼薄，透光性這麼好，硬度這麼高的瓷器？ 就照片的這幾片瓷片，即便放在宋代，也能達到精品名瓷的程度……
狐疑間，屏幕一閃。
這次不再只是瓷片，大大小小七八隻碗，並一件瓷甕，兩件瓷枕。
“因爲當時澄泥硯處在申遺的關鍵時期，暫時不好借閱資料，老師建議：不如找瓷窯。
因爲山西無名窯，無名瓷，這是共識。如果能找到宋代或金代，且能燒製精品薄胎白釉瓷的窯址，成就不亞於又獲得了一項國家級申遺項目。用來換取澄泥硯的工藝，應該沒問題。”
“之後，與當地部門協商一致後，我們開始徵集文物。一週後，在永濟市徵集到白釉碗十二隻，白釉瓷枕兩件，三彩陶枕兩件，並白釉瓶、刻花盤在內的瓷片兩百八十二件……”
“經鑑定，其中的七隻白釉碗、兩件白釉枕、兩件三彩枕，並兩百一十六件瓷片，年代距今均爲九百年，即北宋末，金代初。同步檢驗胎釉成份，我們又有了新的發現……”
說着，林思成一點鼠標： 一件詩文瓷枕，一件孩兒三彩枕。
內行看門道，外行看熱鬧，許多專家不由的感嘆：這一對瓷枕，燒的挺不錯啊？
呂所長和幾位故宮的專家卻眯住了眼：這兩件，怎麼和故宮中的藏品那麼像？
孩兒枕像，詩文枕更像？
正狐疑着，林思成再點鼠標，瓷枕下出現兩張表。
標的很清楚：第一張是詩文枕釉層部分主量元素關係散點圖，第二張是三彩低溫釉陶枕釉面化學組成。
只是一眼，呂所長猛的愣住，往前一撲。
後排的幾位專家滿臉錯愕：怪不得那麼像？
看主要元素關係和釉面化學成份就知道，屏幕上這兩件，和故宮的藏品，完全是同一類東西。
其它專家正莫名其妙，心想呂所長激動什麼？隨即屏幕一閃，圖片換成了另一隻詩文瓷枕。
林思成笑了笑：“呂所長，您是不是覺得很眼熟？”
呂呈成張了張嘴，不知道怎麼說。
何止是眼熟，最後這一隻，他前兩天還在故宮裡見過。
再看那兩張成份表，說直白點：圖片上這兩件，和故宮中珍藏的那幾件，是同一時期，同一座窯爐中燒出來的。
而之前，故宮上下，一直都以爲是宋代定窯產……
其它專家也轉過了彎：憑圖片就能看的出來，兩件白瓷枕已不僅僅只是“像”。
同樣的胎質，同樣的釉色，同樣的白地剔花，同樣的珍珠地工藝。
腦筋再遲鈍，也能猜出個大概：十有八九，屏幕上這兩件，和故宮中的藏品成分一致。
但看看最後那件，詩文的第一句是不是“瓷中定州猶椎倫”？ 最後一句，是不是“乾隆戊子仲夏月上瀚御題”？ 然後再看看呂所長和幾位故宮的專家的表情，是不是跟大白天見了鬼一樣？ 其他的專家們瞬間猜了個七七八八：自始至終，故宮的專家都以爲，這件瓷枕是定窯枕！
現在，卻成了什麼聽都沒聽過，史料中沒有任何記載的河津窯？
頓然間，專家們的神情都古怪了起來。
燒過可媲美宋代名瓷的薄胎白釉瓷？更燒過被乾隆誤以爲是“定窯”的貢枕？
如此一來，這個河津窯的技術水平，豈不是直追宋代五大名窯？ 正狐疑間，林思成繼續放圖：“之後，我們繼續在永濟徵集文物，同步尋找遺址線索，最終在永濟古城找到疑似宋末金初時期，從蒲州渡口往西京、開封轉運瓷器的倉庫遺址……”
“之後與永濟考古部門緊急發掘，發掘出白地刻花殘器一千餘件，白釉瓷殘器三百七十四件，完整白釉瓷器六十五件……像圖中的這種薄胎細白瓷碗，有十四件……”
“經鑑定，年代均爲宋末金初，之後檢測：胎釉成份與前兩次徵集的文物完全一致。其中：胎厚0.8-1mm，硬度7.0，氧化鐵均在0.67%左右，在高溫還原焰中呈色，光線穿過時被選擇性吸收，散射形成暖色調，透光率10-20%……”
稍一頓，林思成指了指最後的那張數據表：“但有一點，呈色元素除了鐵與錳，還有微量的鈦與鈹……”
不用他特意強調，長眼睛都會看，就最後一張圖表中的最後三項：古代的白釉瓷，不論是宋元、還是明清，鈦與鈹含量都不足這張表上的三分之一。
但這不是重點，重點是硬度和透光率：摩氏硬度7.0，透光率10-20%，胎厚0.8mm……別說宋代，這個數據，甚至已經達到明代永宣時期官窯薄胎瓷的程度。
之前說好的山西無窯，山西無名瓷呢？
“百分之二十的透光率，完全能達到‘透光見影’的程度。即便是在宋代，能達到這個透光率的瓷器，只有一種……”
驟然，呂呈成的腦海中閃過一道光：“景德鎮湖田窯影青瓷？”
林思成很想豎個大拇指：呂所長還是那個呂所長，直指要害，直搗黃龍！ 他用力點頭：“是的呂所長，就是湖田窯的影青瓷……事後分析證實，兩座窯的燒瓷工藝流程屬於傳承關係……”
呂呈龍愣了一下：能猜到不難。
他能猜到，在場搞瓷器研究的專家都能猜到：因爲同時期或更早，燒過薄胎瓷的窯口就這一家。
何況還有完整的數據？ 1982年，湖田窯就開始發掘，景德鎮陶瓷大學、景德鎮陶瓷研究所一直研究到現在，相關的論文沒發表上千篇，也就三五百篇。
拿着數據一項一項的比，也能對比出來。
但能猜到是一回事，能不能證明卻是另外一回事。因爲你不能光憑數據，得推導出具體工藝，並相互驗證。
你還得找到工藝鏈相對完整的遺址遺存，不然就算找到上萬件文物，作用和影響力也就那樣。
想到這裡，呂呈龍恍然大悟：這小孩肯定找到窯址了，不然，今天的講座就不會是什麼“河津窯白釉瓷工藝起源與演進”。
頓然，他精神一振：“窯址在河津？”
“是的呂所長！”林思成點頭，“前後找到了四處，分別對應唐、宋、金元明、清代……時間跨度一千一百年……”
“唐代？”
“對，不過是晚唐！”
說着，林思成又放了一張圖：“這是在河津北古芹晚唐時期的瓷窯遺址中發現的玉壁底碗……”
呂呈龍瞄了一眼，眼底泛光一抹光。
他終於知道，局領導爲什麼同意，讓這小孩在這裡搞講座？
因爲這不僅僅是一隻唐代的碗，而是這個河津窯燒這種薄胎瓷的時間，比湖田窯更早。
領導們也很想知道：湖田窯的薄胎瓷工藝技術，是不是從這個河津窯傳過去的……