看過了網上對自己那一部《小黃雞的故事》各種評價的北川美奈，是才把大江浩二的私人手機歸還到了對方的手中。自己對於他所提出的暫停網上更新，以刊物連載的方式繼續進行，然後實體書單行本出版發行，最後改編成動畫片的影視版權等等一攬子的營銷和推廣模式並不太感興趣，畢竟是不缺錢，也就不會考慮自身經濟利益最大化，從而想着如何把快樂和正能量帶給更多的多，特別是廣大的小朋友。
“北川小姐，我們也算是業務上面的老關係了。一直以來，雙方都合作的相當愉快。你每一張400字稿紙的稿費，我們按照獲得過國內第一文學獎的竹下獎的標準給你提高到兩萬日元如何？至於實體書的版權，我們給你國內一線作家的待遇，也就是版稅15%。”已經算是給新人作家開出了天價的大江浩二，當然是直接得到了社長的授意才能如何大膽的拍板。
畢竟，他們都是一清二楚，像北川美奈這樣聲名鵲起的新人作家，不但會被日本文壇的方方面面給注意起來，而且很容易就會被其他大型的出版社給挖走。最讓他們後悔不迭的便是當初爲什麼沒有用固定合約的形式簽約下她。
不會做虧本生意的這一家小型出版社，一方面是看中了北川美奈的潛力，以及未來的發展空間還很大，另一方面是完全可以對外宣傳由本社培養和挖掘出來，並且能夠在今後由對方帶領日本兒童文學前進的作家。
北川美奈一旦成爲了自家出版社的首席作家，那麼就能夠進一步吸引到更多的讀者進行關注，繼而提高了書刊雜誌的銷售量，利潤大賺，以及方便招募和吸引優秀人才也會朝向這邊而來。今後，出版社做大做強，可就不是對內對外宣傳所用的畫餅充飢，而是能夠讓理想藍圖變爲現實。
除此以外，不管是自己主動去找風險投資公司，還是他們各自找上門要進行大筆投資，也是己方有了更多談判的主動權，用不着處處受制於人，還要逼迫着接受種種地苛刻條件。何況《小黃雞的故事》的衍生產品還可以做到公仔，玩偶，以及授權商標給兒童食品行業，餐飲業等等針對兒童的周邊商品。這麼大一個市場的產業價值是絕對不會低於一百個億日元。而以j.k.羅琳的《哈利波特》系列叢書爲藍本，便可以知道兒童文學市場是何其的廣大？
面對這樣優厚條件並沒有心動的北川美奈，也是不爲了講究策略的待價而沽。背靠在椅子上面的她，表情上面依舊是顯得非常的平靜。自己的腦子裡面當下是想着，不是賺錢的事情，而是如何讓更多的小朋友看到她寫的東西。
北川美奈是深知，注重知識產權保護的日本，一本書的價格也真心不便宜。如若自己拿了15%的版稅，勢必會造成一本薄書的定價至少在2000日元。雖然只是在東京都打臨工者二小時的勞動報酬，但是對於偏遠和貧窮的家庭，無疑是一個不少的負擔，畢竟連吃飯都快顧不上，誰還有閒錢買書來看。何況《小黃雞的故事》還很長，屬於一個叢書系列。
想到這裡的北川美奈，最想做的還是讓窮人家的孩子都能夠看到自己的書。所以，自己對大江浩二給她開出的豐厚條件是真心不感興趣。考慮起了渠道銷售纔是王道和關鍵的她，是要讓日本小城鎮的小書店當中都能夠很容易買到自己的書。
忽然間，北川美奈的手機是直接作響起來。自己掏出了它之後，一過目是陌生人的電話號碼。沒有因此就掛斷的她，接通了電話道：“你好，請問你找誰？”
“你好，你是北川美奈小姐嗎？”電話的另一頭傳來了充滿女性磁性的聲音道。
當即應了一個“是”字的北川美奈，聽對方的聲音不熟悉，從而斷定應該不屬於自己認識的熟人範疇。可是，對方卻準確無誤的知道自己的名字。
爲此，她正在疑惑對方到底是誰？什麼來頭之際，卻又聽到了她的進一步確認自己的身份道：“網上出現的那一部《小黃雞的故事》是你寫的吧？”直接就“恩”出了聲音的北川美奈，越發的迷惑起來。
“是這樣的。我是酒井傳媒集團下面芥惠出版社的一名責任編輯。之所以打這麼一通電話給你，便是我們看中了你在網上所發佈的作品《小黃雞的故事》。若是你有意思，可以到我們這裡洽談相關的簽約事宜。對了，或許你有可能不太清楚我們芥惠出版社吧！我們是日本，乃至整個亞洲最大的出版社。國民大作家竹下草芥先生既是我們的老闆，又是我們的首席大作家。每一年日本最具代表性，最高嚴肅文學獎項的竹下獎，以及通俗文學的最高文學獎酒井獎都是由本社所發佈。”芥惠出版社的女編輯是注重說明了一下道。
“可是，我寫的是童話故事，似乎和你們不搭嘎吧？”心境如水的北川美奈，不急不慢道。
感覺自己剛纔說了那麼多，從而帶有一種白水的女編輯，按照常理推斷，且不說什麼新人作家，即便是二，三線的老作家接到芥惠出版社編輯親自打過來的電話，也沒有不或多或少激動的人。畢竟，有了他們出版社的助力，足以讓對方的作品在銷售量上面可以至少提高到新的一個臺階上面去。不僅如此，更多是一種權威性的認可你的作品還是有一定的文學水準。
“即便你不知道我們出版社，也應該知道竹下草芥先生吧！”帶有一副大出版就是“店大欺客”的女編輯，口氣也變得稍加生硬道。
“認識啊！若是從孃胎算起，我和他認識了快有二十年了吧！”北川美奈是想都沒有去想，繼而直接就脫口而出的迴應道。