“這房間忒小了！”
“要說法蘭西也是革命老區，怎麼接待我們社會主義文藝工作者這麼小氣？連大點的房間都不安排。那廁所，你這體格轉身都困難。”
謝園先把裡裡外外看了一遍，從衛生間鑽出來，見陳楷歌盯着冊子不語，笑道： “你看什麼呢？”
“你知道東方公司的動向麼？”陳楷歌擡起眼。
“嗯？”
“他們來沒來戛納？”
“我哪兒知道啊？我又不是東方公司的。”
謝園莫名其妙，正此時，吳天明和電影局領導進來了，陳楷歌問了同樣的問題。吳天明也不清楚， 電影局領導知道一些消息，道： “有的！與哥倫比亞合作的，好像叫《雨人》吧？”
“那就是了！”
陳楷歌忽然很焦躁，一股難以形容的感覺從心底滋生，彷彿榆樹街的孩子知道弗萊迪要來抓自己了。
另幾人卻談興大發，電影局領導笑道： “陳奇同志又拿了一座奧斯卡，可惜工作繁忙，現在還沒回國授獎，這次在戛納相遇也是緣分。”
“是啊！想當年我去京城求本子，一晃六七年了，見的機會太少。”吳天明道。
“那可不！我在北電唸書的時候還去《包青天》客串呢，好些個同學，汪粵、沈丹萍、張峰毅、張鐵霖！張鐵霖演個淫賊，被一通好打，糊了一臉馬糞……”
謝園這人很幽默的，喜歡模仿別人，說着說着就演起來，逗得另倆人哈哈大笑。
唯獨陳楷歌笑不出來。
他已經拍了《黃土地》《大閱兵》， 《孩子王》是第三部電影。
全片在西雙版納拍攝，講人道洪流時期，一個知青去學校當老師的故事。在國內已經上映了，只賣出去三個拷貝，普遍反應是沉悶，看不懂。
原本先收到了柏林影展的邀請，柏林主席明確表態：只要你們來，大獎不敢保證，但至少能拿一項分量不輕的獎———意思是評審團大獎之類的。
結果戛納也來邀請了。
柏林主席還幫忙分析，說戛納電影節既看藝術又重商業， 《孩子王》不具備任何商業性，很可能作爲整個電影節的陪襯。但國內這幫人都覺得戛納好，最後還是來了。
不打探電影節的實際性質，做針對性安排，只是盲目參展……是這個時期國內電影人的通病，因爲確實不懂。
《孩子王》這部片在拍攝時就多災多難，開機38天，拍了114個鏡頭，花了30萬。結果攝影機片門出問題，全部報廢。劇組天天有人罵街，帶到外景地的大師傅都拒絕做飯了，還有人打點行李準備回家。
不過都堅持下來了。
其次呢，陳楷歌當年插隊，就是在西雙版納。
所以他對《孩子王》非常有感情，自認拍的不錯，賣不出去拷貝是他們不懂藝術，但也沒自信到能在戛納拿獎，混個臉熟就行了。
結果咧！ 《雨人》來了，那個最討厭的傢伙來了，性質可能就不一樣了。
衆所周知，那傢伙是最懂西方的！
他在這獨自焦躁，那仨人還在聊呢，吳天明道： “陳奇同志幾時抵達啊？我們好聚一聚！”
“當然要聚了，我來安排吧！”
“哎？聽說臺灣也有人來啊，我們能不能見個面？”
“這……”
電影局領導思忖片刻，道： “等陳奇同志到了再說！”
…
戛納。
另一座酒店內，張艾嘉和侯孝賢也在研究。
侯孝賢41歲，長的跟黑幫老大似的，臺灣導演的代表之一，不多介紹了。這次來戛納，一是爲了推銷《戀戀風塵》，二是參加一個亞洲電影論壇活動。
“《雨人》是他的重點片，他肯定會來戛納，你想不想見見？”張艾嘉道。
“私下見？”
“當然私下見了，公開怎麼見？我們也可以去給《雨人》《孩子王》捧捧場，不被記者拍到就好。”
“那就見嘍！我也想拜會一下這位陳先生，搞的我們雞飛狗跳。”
文無第一，武無第二。
陳奇拿金熊，拿奧斯卡，臺灣新聞局酸的不行。這幫導演自然也不服，想方設法找來片子看，看過之後觀點很統一： “這個傢伙太西化了！”
無論《美麗人生》還是《人在紐約》，其實都跳出了華語電影的框架，就是奔着拿獎去的。
侯孝賢也是這個觀點，他承認片子好，但一點都不中國，或者說，一點都不東方。它表達的是人性共通的情感，且比較偏西方化的那一種。
“咚咚咚！
“咚咚咚！ ”
正說着，有人敲門，張艾嘉打開門，外面站着一位30多歲，短髮，氣質很颯爽的女子。
“艾嘉！”
“哇，富太太！”
“可別取笑我了，我是富太太還用得着來這裡擺攤賣片？”
女人先與張艾嘉擁抱，又與侯孝賢打招呼，都很熟悉的樣子。
她叫徐風，臺灣演員，拍過《龍門客棧》《俠女》，後來嫁了個老闆叫湯君年，便轉向幕後自己開了一家電影公司：湯臣影業。
湯君年是上海人，4歲去了香港。
成年後去臺灣創業，起初賣窗簾布，後來做房地產，生意越來越大又回到香港，組建了湯臣集團。92年大陸徹底開放，兩口子去上海投資，其中便有赫赫有名的：湯臣一品！
湯臣頗有財力，徐風說擺攤賣片是自謙。
不過她確實是來推銷電影，此人能力不錯，對文藝片眼光獨到。
三個人便湊在一起聊，接着剛纔的話題，張艾嘉問： “富太太！我們打算給《雨人》《孩子王》捧場，你去不去？”
“都是中國人，肯定去啊！喂喂，那位陳先生會不會來？”
“應該會來吧，怎麼了？”
“太好了！我買了李碧華《霸王別姬》的版權，李碧華指定張國榮演，張國榮是東方公司的演員，我正發愁呢。”徐風興奮道。
“《霸王別姬》？”
張艾嘉沒看過原著，詢問了一番故事內容，皺眉道： “這種戲，那位不一定喜歡拍啊！”
侯孝賢也點頭： “你看他以往的片子，哪點符合《霸王別姬》的路數？”
“總得試試嘛！艾嘉你跟他熟，還得麻煩你說說情。”
“我幾時跟他熟了？”
張艾嘉連忙否認，笑道： “不過說起來，這次我們兩岸三地都有人在戛納，破天荒頭一遭了，可惜不能公開交流。出門在外，都是華語電影人。”
“臺灣電影不能孤懸一島，希望早點開放！”侯孝賢道。
“我倒可以，我能以香港公司的名義與內地合作，我還得爲《霸王別姬》找導演呢！”
徐風聳聳肩。
對大部分的正常電影人而言，在海外影展碰到，都會自覺的站在“華語電影人”的圈裡。如果有做評委的，那更是努力幫忙拿獎，這時候就看撕逼能力了。
《孩子王》是正兒八經大陸出品。
陳奇不一樣，他寫了劇本，參與投資，但《雨人》偏偏是部純正的美國片，這讓大家感覺有點怪。