“都可以搬？所以.您是認真的？您要把整個內米湖都搬過去？”
“小事一樁。不過就是不知道，你是否在意是數據副本還是把地皮也搬走。”
“把模因搬走就行了——‘聽啊，這個傻子教皇不知道聖君士坦丁把帝國的權柄、元老院和所有的羅馬德性都遷到君士坦丁堡這裡了嗎?羅馬城裡除了一堆釣魚佬，販夫，抓雀人，私生子，庶民和奴隸之類的粗鄙賤民之外什麼也沒留下。’，這句話在《尼基弗魯斯二世怒斥約翰十二》中亦有記載。”
“所以釣魚佬怎麼得罪你們了.”
“我的大人，這不是關鍵。關鍵在於——羅馬人已經不是第一次這麼搬運了。當年從羅馬搬遷到君士坦丁堡的時候，就搬運過一次。現在當然也可以再搬運一次。我有信心，羅馬人當然搬運這一次。”
“好吧.”商洛點了點頭，“那既然你決定了，我就要給維多利亞打電話嘍。”
“竟然是因爲這樣”維多利亞還在圖書館裡。
在這裡，她一點都不會覺得無聊。因爲亞歷山大圖書館裡面什麼都有，她可以在這裡待上一個月都不出門。
“你等下，我在喝茶，等我把手上這個茶杯扔掉.好.麻煩你再說一遍，我怕我剛纔沒聽清。”
“簡而言之就是，我們似乎正在和一個股神打交道。沖垮經濟系統只是她的無心之舉，而她的行動纔剛剛開始。”
“我到底是做了什麼孽才能碰上這些妖魔鬼怪啊”
“你這話，倒是沒錯。”
實際上從現在的情況來看，羅馬這邊碰到的東西確實是要“怪”得多。或許是因爲倒黴，又或許是因爲氣運有問題，羅馬時常會被莫名其妙路過的大能給直接撞飛。
【歸根到底還是羅馬太弱了。你看東邊，在歷次大事件中都能巍然不動，而且能夠做到防患於未然。就比如這件事其實很好查，你去內米湖一問就知道了，維多利亞或多或少也能猜到一些原因。但他們愣是就等到你來解決也沒拿出一個具體的方案來。你看，這就是問題之所在。】
“確實吧”維多利亞也只能點了點頭，“歸根到底，還是羅馬太弱了——不過不要緊，到了這裡，那可就是我們的舒適區了。賽伯勒尼亞之所以會受到經濟上的衝擊，主要還是因爲德拉克馬是過去使用的貨幣。”
“等下，你們現在不使用德拉克馬了？”
“用還是在用，但那對我們已經沒有以前那麼重要的——所謂貨幣，就是拿來交換的是吧？交換的目的是爲了互通有無。然而這裡的一切都是數據，我們要互通什麼有無呢？所有人都是‘有’的，沒有人是無。真正稀缺的已經不是資源，是所有人的時間和注意力。舊的貨幣體系已經越來越失去原有的意義啦，各個公司都在從股市上撤退，轉入賽伯勒尼亞的全新生產模式。”
“啊原來是這樣.所以先前你們捱了經濟上的衝擊是因爲不想打？”
“那個倒不是，那就是純粹地打不過——經濟本就是混沌的，誰能有精靈混沌啊。我們甚至都想不到她賺錢的目的就是爲了把每一枚硬幣都拿來舔一口.總之，如果他來賽伯勒尼亞就能收手的話，這當然是好事。我保證可以讓她賺很多錢，可以滿足她的期望，同時也不會讓他的行爲給羅馬帶來損失——還可以讓她成爲羅馬的新動力。”
“我們之前說過要給卡琳一家提供一些幫助是吧？要不要一起解決？”
“他們家在內米湖旁邊？”
“很近，大概幾百米的距離。”
“那麼．．．我們乾脆把阿基里亞鎮也給整個搬運過來好了。這個我可以解決，只要把整個地區都掃描、建模，並且搬運過來就可以。不過話說回來，你把她搬運過來，是打算讓她在系統裡填充哪個位置？”
“她喜歡數錢是吧那就讓她去做電子支付系統好了。”
“.”維多利亞頓了一下，“我怎麼感覺你真個有些像什麼黑心的燈神。有人向你許願每天數錢數到手抽筋，你就給她安排去當收銀機？”
“這個和收銀機可不一樣——我們的狐狸小姐明確說過她不想做收銀機。畢竟，收銀機可不能直接從這個系統裡面抽錢。”
“啊所你是希望讓它成爲金融體系的架構之一？你這個想法倒是有些我不好評論，我沒見過這種東西。”
“你放心，我見過，這玩意兒很好用的。它可以增加零售業支付效率，不過要抽取千分之六的手續費。”
“你怎麼連數字都知道？那既然你有數，我就聽你的好了。”
維多利亞在這方面的決定非常乾脆——既然已經決定把這一切都交付到商洛手裡，她就會徹底交付，不會在決策問題上提出多餘的意見。
“呼。”她鬆了口氣，“還好，是有驚無險。”
“你在害怕什麼？”
“我還以爲這些動物在靈界也有一個國家，那些動物妖精按照等級秩序和天性在這個動物王國裡面排排坐，然後他們的國王是老鼠什麼的。”
“你是不是看了什麼奇怪的東西”
“我看了你屋子裡的錄像帶，那上面有老鼠當了貓國國王什麼的。警察局裡還有個黑貓警長，在抓食猴鷹。”
“你這看串味了嘿！這是兩個動畫片！”
“這兩個不是同一部啊？我看着畫風很像啊，都很精美。”
“因爲這倆確實是同一個美術電影製片廠生產的，而且前後只差5年.那什麼，我你看的應該是合集是吧？”
“商洛，我可以拿給別人看看嗎？”
“不行！之前沒說，現在正好和你說了。我家裡的這些東西，只能在我家看哦，不能拿到別的地方去看。”技術什麼的還好說，技術是客觀存在的。這些文藝作品創作中的每一筆，都留下了創作者的指紋。
這些文藝作品通過公開渠道流入進來不是什麼好事，因爲這會干擾原有的發展軌道。
當然，商洛倒也不介意把這些和自己的朋友們分享一下就是，畢竟他出現在這裡本身就是一種干擾。他這麼做，主要是還是確保大明這裡的文化產業能夠在日後相對於他的“家鄉”保持獨立性，這樣就可以生產出一些別樣的文藝作品。
比如他現在其實還挺期待王靈官後續做成動畫片或者特攝劇集會是什麼樣。目前的創作主要是還是受到了技術條件的限制，王靈官的拍攝過程過於緩慢，無法以周播電視劇爲模式來進行播放。
“誒等下。”正好說到賽伯勒尼亞的對環境的營造，商洛忽然想起來了一件事，“維多利亞，你說賽伯勒尼亞這裡能不能當做舞臺佈景？”
“你是什麼意思？你想拍攝一部與賽伯勒尼亞有關的電影？”
“不是。我是說——比如，我們把內米湖搬運過來之後，內米湖的春夏秋冬和光照可以調整嗎？”
“這個當然可以啊。”
“啊！你看，這不就是個絕妙的攝影棚嗎？”
“誒？拍電影的時候，真很重要嗎？”
“這可太重要了。”商洛好歹也是參加過廣告片的拍攝，以及不久之後還有去灩秋那邊當武替的“兼職”。
根據他的觀察，其實在電影拍攝的過程中，有相當多的功夫都在場景的搭建上——因爲光照會直接影響電影拍攝的質感。自然光並不是總是能夠滿足需求，有時候不得不借助於一個攝影棚來實現光照的穩定。
有一個非常現實的問題是：太陽光是會移動的。某個鏡頭在觀衆這裡看來可能是連續的，但是在拍攝過程中可能完全不連續，可能中間會間隔幾天乃至更長的時間，這都是剪輯的工作。
而如果完全依賴自然光照，就會在剪輯工作上產生麻煩。
所以最簡單的辦法就是直接找個攝影棚，給早中晚各個時間段搭建一個固定的光照方案。
以及，如果不是情景喜劇的話，拍攝過程中就沒有固定的場景，也就意味着光照方案和收音之類要根據每一場戲的位置不斷調整。
——但在這裡，一切都不一樣了。
如果賽伯勒尼亞可以提供一個可以隨便自定義的攝影棚，那麼在拍攝的過程中甚至就可以不需要光照和收銀之類，因爲到時候可以試着對整個空間的進程進行保存——聲音、圖像，等等，都可以在一個時間軸上排列。
這就不需要燈光、不需要收音，甚至不需要攝影師。如果可以的話，所有無關人員最好不要出現在任何角度，直接最大限度地模擬出自然環境。
這就把工作留給了剪輯。剪輯師可以在一個3D環境中，從任意角度剪切任意一個視角的細節。剪輯師的工作在某種程度上就成了“史官”，他們的工作是對一段發生過的事進行編輯，從而從中提取出一段可以通過一塊固定的屏幕來放映的【觀影體驗】。
這是一種全新的創作方式，它還可以被擴展到真正的史學工作上。而且這一切，都可以在賽伯勒尼亞中進行。
“啊！”維多利亞想了想，“原來賽伯勒尼亞有這麼重要的？”
“這不是你們的世界嗎？難道你沒有注意到？”
“誒呀我也沒沒有辦法知道所有的事情啦。而且我這段時間不是在你家裡摸魚嗎？所以對這裡的最新進展知道的不太多。我想，應該也有人注意到了同樣的事。但在這些人中，似乎只有你可以立馬將整件事推進下去。”
“賽伯勒尼亞的潛力很大。我們馬上要叫來的狐狸小姐，還有卡琳他們可以創造一個真正的世界。一個並非虛擬，而是真正能夠承載所有人生活的第二世界。卡琳要開創的可能是遊戲，但如果許許多多的人的生活都在那款遊戲中交匯，那遊戲就不只是遊戲了，它還是一種生活方式。”
“商洛.”維多利亞注意到了這個詞，“你說生活方式.實際上，使用萬神殿的羅馬帝國，那個曾經有一個宗教超級市場的羅馬城，其實也是各種生活方式的競爭吧？”
“嗯哼。”商洛點了點頭，“所以我才說這完全一樣。你的生活是什麼樣，取決於你如何分配自己的時間，因爲生活是個動詞，動詞的施展需要交互，而交互必然和時間有關。將來的世界，是不同生活方式互相競爭的世界。”
“那麼，賽伯勒尼亞恐怕不會和平到哪裡去了因爲君士坦丁堡發生過一模一樣的事情。這個你或許知道，君士坦丁堡的大賽車場是有賽車大會的。過去是馬車，現在改成賽車了。按照歷史傳統，賽車大會有幾個隊伍——君士坦丁堡的市民會選擇自己的隊伍，並且不同隊伍之間產生了數量龐大的車迷組織。這些車迷組織甚至可以覆蓋君士坦丁堡的大部分人口，形成了藍黨、綠黨、紅黨和白黨四個巨大的陣營。”
“啊”商洛想起來了，“我好像聽說過這些。所以現在依然在？”
“我說公民大會也按照藍黨、綠黨、紅黨和白黨來劃分你信嗎？”
“？？？？”
“是的，是真的。體育從來就和政治分不開，在歷史上衝突尤其劇烈的是藍黨和綠黨，現在是紅黨和白黨了。你甚至可以按照紅白來給賽伯勒尼亞的市民們一個一個貼上標籤，而他們都會欣然接受的。”
“這玩意兒怎麼變成了和民族差不多的東西了？”
“你信不信那他們之間都快有生殖隔離了嘿——雖然這是開玩笑，這活動已經持續了一千多年了，已經成了羅馬傳統上的一部分。如果你用電子遊戲把他們劃分開來，那我肯定，他們好不好也會結成四個類似幫會的東西，在裡面大殺特殺，我覺得肯定會變成這樣的。”
”