第231章 ，活着這件小事
無聲的眼神表達..
會說話的眼睛，表達出來的情緒，是‘哀傷’的。
這個眼神。
太牛逼了。
這個情緒輸出能力，讓朱正文感到微微的震驚震撼。
好精準冷酷的控制和表達，多一絲則過火，少一絲則.、.弱。
就，很剛剛好的，這份情緒表達的位置。
這份近似於殘酷的情緒表達之中。
一個鏡頭過後，福貴身上的哀傷只能消褪去。
因爲，娘還活着，老婆家珍還在，女兒鳳霞還在，我，總歸是要學習耕農的技術，總歸還是需要靠這幾畝薄田來養活自己的家人的，不是嗎。
家珍還活着，孃親還活着啊。
回到家後。
孃親說着。
只要一家人還天天在一起，窮也不怕！
老孃跟着一起下田地，一起耕種。
總得，活着呀。
“我剛剛差點以爲我真死了。”
此時，中戲的老戲骨李丁則是覺得有些不可思議：“他那個表情，就像我真的要死了一樣。”
這位殺青的老戲骨都有點意外，這個北電的小傢伙，看起來是真的有點東西啊，那個眼神輸出能力，隔着老遠就能感覺到他的情緒在傳遞，那種哀傷，淡淡的，但是又很剋制的丟掉情緒的樣子真的很意外。
有點東西。
此時的耿聖凱，也就是春生的眼神就有點不太對，但是又無法反駁。
這個眼神傳遞能力。
還真不是誰都能做的來的。
衆所周知，眼神是戲的一部分，是基礎，但眼神能夠傳遞多少戲，看天賦，看後天的水磨工夫。
李軒這個眼神的表達，是有點東西在裡面的。
這個【輸出】能力，是有兩把刷子。
完全就不比同期的‘演員’更差啊！甚至這個眼神的輸出能力，就更厲害啊！
“有點低配樑朝韋的感覺.”朱正文此時就眯着眼道。
之所以說是低配，只能說這個眼神表達能力，有點相似，但還是香江的樑朝韋更厲害。
不過，這也不錯了的。
是相當不錯的輸出天賦了啊！
這個福貴貌似，也沒有一開始想象的那麼糟糕/
那種悲傷，微微的刺痛，傳遞出來的情緒，又恰到好處。
只是，徐老爺的死，只是開始。
“哦他其實還是有點懂角色的啊。”
看到這裡的時候，餘樺是眼前一亮，他基本上算是常駐在劇組裡了，莫言的話偶爾會來一下，偶爾會跑別的地方找酒吃去，史鐵笙這個行動不便的，只能和餘樺一起看拍戲了。
看到李軒閃爍過的‘悲傷’只有一瞬間的時候，甚至可以說，十分克制的時候。
餘樺也不知道是不是巧合。
如果不是巧合的話，那他真的就有點懂《活着》這部作品了。
旁邊的史鐵笙就看着餘樺給出的評價，也略微有些意外，這老小子也有夸人的一天啊。
“還以爲你永遠只會掛着一副可惡的樂天笑容調侃呢，看着讀者和你的演員主創哭泣而感到快樂呢。”
“其實，我也不是那麼可惡的人啦.”
餘樺還表現的有點小羞澀呢——我沒那麼壞。
至少他在看着李軒的時候。
覺得他演的.
很‘自然’。
當時在張謀子的片場看《活着》的時候，在片場只有一種感覺——那就是強，那就是張力真的很強，導演張謀子的運鏡能力和角度站位，都是最頂尖的，藝術和俗氣，取了一箇中間值，完美的調和。
演員葛佑的演技爆發力，也是不遑多讓，也同樣非常的強橫，不愧是能在戛納獎上取得名兒的人，實力當真不是吹出來的。
那種強橫到了極點的張力，就是在現場看都跟舞臺劇似的。
而眼前的《活着》，也許是電視劇載體的原因。
也許是因爲演員的演員，似乎看起來就沒有太多強到極點的‘爆發力’。
但似乎看起來就更‘自然’。
特別是這個叫李軒的演員身上，他那種對於‘福貴’的感覺，就是非常的‘自然’。
彷彿，他真的把自己認爲是‘福貴’一樣。
“這個人他有點不太對勁。”
此時，劉敏濤看着李軒，總感覺有點不太對勁。
周正文就沉吟片刻後，也說道：“確實是有點不太對勁的感覺。”
之所以會說這不太對勁，也是因爲李軒。
這位福貴，他看起來太奇怪。
從開拍到現在，已經過了有一段時間了，福貴的第一階段已經拍攝結束，從地主家的傻少爺，墜落到佃農，同時，還失去了最愛他的保護傘，最愛他的.父親。
都現在的時候，可以說拍攝進度還是比較順利的——意外的順利。
就連拍攝到現在，導演朱正文，還有陳家珍女主角，都沒想到會那麼順。
甚至到了拍完這一階段之後，才發現的，拍攝過程如此的絲滑，在拍的時候，甚至都沒有感覺來着。
十分的絲滑柔順。
“我總感覺，拍戲的時候，他給我的感覺非常的.嗯，怎麼說呢”劉敏濤頓了頓說道：“我好像，就要忘記他叫什麼名字。”
“他叫.他叫什麼來着。”.
話又說回來。
此時，導演朱正文就看着‘福貴’。
試探性的叫了一聲。
“李軒？”
沒有迴應。
“福貴！”
此時。
福貴纔回頭看過來，呵呵一笑。
還是那個，福貴標誌性的，樂天的笑容，苦難都很難打倒他的那種笑意。
此時，劉敏濤嘴角抽搐，她才知道明白那種怪異的感覺是怎麼來的了——他是個沉浸派演員。
在眼前的，不是李軒，而是‘福貴’。
徐家川的地主家傻兒子，現在的佃農，徐福貴。
臉上那和煦溫暖的笑容，帶掛着一點點的悲傷，但這種淡淡的悲傷，也很快被沖刷掉，被他的樂天沖刷掉，不管怎麼說，接下來總是要活着，要種地，要養活孃親和妻女而活着，
而如今，讓人最震驚的點，就莫過於知道了這福貴的演員居然是個沉浸派這件事情。
沉浸派來演《活着》，這真的假的啊。
他真的不怕自己得精神病？
又或者。
後知後覺的一件事——
什麼樣的人不怕角色壓力帶來的精神病。
那就是本身就有病的人。
他就不怕。
此時。
李軒也沉浸在屬於‘福貴’的感覺裡。
生在那個年代，被寵壞的小少爺，從小就被名爲‘幸福’的情緒包裹着，不管以後成長爲什麼樣，始終能感到‘幸福’。
甚至這種‘幸福’，對劇組的人來說，有些莫名其妙，都不知道，什麼時候就開始‘慘’起來了，甚至都有點惡趣味的，想要看這位演員，被福貴的人生逼的看醫生的時候。
耿聖凱就是一員。
在知道李軒是沉浸派演員的時候，幾乎當場就覺得，醫生姐姐要給她安排上治療流程。
幾乎一定確定以及肯定的事情。
沉浸派演員來沉浸《活着》，找死啊！
“算了，劇組還是關注一下他的精神狀態吧，不要等一下耽誤了拍攝。”耿聖凱還是找到了導演，說了一下關於李軒是沉浸派演員的事情，這種人很容易受到影響，但相對的，沉浸在劇本里的時候，對劇本的理解也能更加的感同身受——雖然耿聖凱嫉妒李軒，但也不至於說要他死什麼的。
抑鬱症影響太深，對演員是容易跳樓的。
入戲太深。
當年的哥哥，就是在《霸王別姬》裡入戲太深，加上本身就是多愁善感的性子，才導致了不幸的。
沉浸派，大多都是細膩多愁的性子——雖然一開始，還真沒從李軒的身上看到這樣的性格特點，這位爺看起來還挺開朗的。
和沉浸派的風格是風馬牛不相及啊.
而醫生在看了李軒之後，倒也沒有給出什麼結論來。
他很精神。
非常精神，沒有任何抑鬱的情況在裡面。
無論是福貴。
還是李軒。
福貴家道中落，米鋪的老闆用當初徐家給的嫁妝，又八擡大轎的將家珍給擡回家了——心疼女兒啊！本來嫁給徐福貴這貨就夠心疼了，結果現在福貴還家道中落了。
福貴沒有挽留，沒有言語。
甚至還笑着說一聲。
一路走好啊。
只是，當家珍走的時候，臉上那一種落寞還是難以掩蓋.又幸福，又難受的表情。
幸福快樂的是，家珍應該是不用跟自己受苦了。
難受的是，親手送走了自己愛的姑娘.
但最後，家珍還是回來了，還帶着有慶，也就是福貴的第二個孩子，回來了。
家珍終究是捨不得那傻小子了。
看到家珍帶着有慶回來的那一刻。
福貴笑了。
憨憨的，純真的笑了。
像陽光灑在麥田上一樣的暖洋洋的，帶着太陽味道的笑容。
後來，內部戰鬥爆發了。
果民軍來到了徐家川，陳掌櫃也被迫爲果民軍提供糧食，就連福貴都被倒黴的抓了壯丁。
一個隨波逐流的人，沒辦法，只能被迫的上了戰場，只不過，福貴就曾經記得家人的教誨，活着，活着就行。
他沒開一槍，淨躲着，學裝死了。
後來，果軍戰敗，解/放軍來了，天下太平了，像是戰俘，給了兩條路選。
一條是選擇解放的道路。
一條，是給錢回家。
當時的戰俘，所有人，包括春生，都選擇了加入解放的隊伍裡去，只有福貴一個人，選擇了拿錢回老家。
兩年的時間。
回到徐家川之後，面對魂牽夢繞的家人.只是，當年那個說出‘一家人在活着就好’的孃親，早已因病離世，女兒鳳霞因高燒變成了聾啞，
只有家珍，抱着有慶，站在眼前。
看着魂牽夢繞的丈夫，一把抱着，那種看到丈夫安全回來時的表情，那種神態，像極了妻子，安穩的，深深的抱着他。
活着就好
活着就好，其他事情都先不用管了。
只是當福貴看到孃親墳頭的時候，那種刺痛的眼神，無助，又有點點的迷惘，那種千里孤魂無處畫悽的感覺
然後，走了。 回家了。
爹孃都走了，可家珍還在，鳳霞還在，有慶還在。
總得活着啊。
第一次，徐老爺的死，那種精細的情緒控制能力，確定了，確實是角色理解
作爲沉浸派演員的角色理解！
幾乎是一個鏡頭，一個瞬間，都是‘本能’的在反饋的。
出於，名爲‘福貴’的人，他的本能反應是出於角色的反應。
一切都那麼的自然。
是啊，總得‘活着’。
此時，朱正文就真的意識到，這貨真不簡單啊！
其實，《活着》是有一個模板在裡面的，當年的葛佑，憑藉着這個角色，斬下了戛納影帝這個頭銜，大部分的華夏演員別說戛納影帝了，國內的影帝視帝都是可望不可及的。
而葛佑則憑藉這個角色，去到了演技上的最巔峰獎勵，藝術終身成就。
是‘世界級’的演技派巔峰，憑藉演技走到這一步，真的很強。
他就有一個模板在那兒，其實，朱正文覺得，如果李軒聰明點的話，模仿葛佑也應該是不錯的，那種草根和悽苦感，結果李軒‘不自量力’的寫了人物小記，有點自作聰明的感覺。
直到知道他是沉浸派之後，有點震驚。
而表達出來的‘味道’，也和葛佑的味道，完全不一樣。
真的不一樣。
葛佑的演法，和他的外孫一樣，從頭到腳都有一種‘苦根’的味道。
很苦。
而李軒的‘福貴’，沒有苦的味道，反而是有一種向陽花的感覺和味道。
沒有陰影，始終向着太陽，艱難的，擡起頭來。
朱正文好像隱約的知道。
李軒他的‘福貴’到底是什麼基調.
走的是和葛佑不同的路線。
這.對嗎？錯嗎？
活着。
內部戰鬥結束之後，全國都迎來了、、、解放。
而當年謀奪福貴家地產的龍二，被當場槍斃，被槍斃的時候，龍二看到了福貴.
他大聲的說着。
我，是爲你死的啊！!
然後就一命嗚呼。
福貴則是因爲成分好，被評爲了貧/./.農，本來日子應該是要好起來了的。
後來，大饑荒來了，而被改造過的‘陳掌櫃’，如今也不是米鋪的老闆，他現在也是一名被改造好了。
一無所有之後，他反而成了重視家人的人了，從那個刻薄好面子的陳掌櫃.而他也死在了風雪之中，手裡還捏着空空的救糧袋子。
他呀，把家裡最後的餘糧給了有慶。
飢餓沒有打倒福貴一家子，不過鳳霞因爲飢餓發燒，啞了家珍也因爲飢餓患上了軟骨病，沒辦法再幹活了，身體癱瘓。
不過，總歸是挺過去。
總歸，是活着了。
春天，總算是來了。
而在春天的某一天。
有慶死了，
爲了獻血救人，咬牙堅持，小英雄就這麼堅持，一聲不吭的獻血死了。
這也是福貴的情緒波動最大的一次。
在醫院的門口，情緒崩潰的大喊着。
有慶啊！
有慶啊！
這是福貴的心情最接近崩潰的一次。
崩潰的在場沒人接的住他的戲..只勉強有醫生的演員站出來，沙啞的說道。
他是小英雄。
拍到這裡的時候，沒人能夠懷疑李軒能否勝任‘福貴’這個角色。
甚至，還有些震驚。
震驚的點就在於，他那無與倫比的，能夠將人拉入戲中沉浸的能力。
他就不僅僅能讓自己沉浸其中。
連演員也被他的風格節奏帶着走。
這纔是最讓人感到震撼的地方，一般都是老演員帶着新演員的結構走，現在是新演員，帶着老演員們的風格走。
這完全就是一件相當不可思議的事情。
他們本來都各有各的風格和流派。
各有各的演法和氣質表現，直到李軒出現的時候，這些東西就得到了統一。
表達的演技方式也得到了統一。
在電影版的《活着》。
他的基調是陰鬱的，從頭到腳都散發着一種名爲“苦”的味道，沒有一點陽光的色調。
黃土地，荒草地，毒辣的太陽，陰沉的雨，這些基調就貫穿着福貴的一生。
張謀子所用的色彩色調。
無一不是在貫徹他的苦。
苦苦苦。
真的好苦啊。
從頭到尾，都是一盤苦苦的中藥，入口辣苦，辣的眼淚都要流出來。
本來。
基調也是這樣子，作爲導演的朱正文，也是這麼帶着這個劇組的，因爲在她眼裡的《活着》就是這個模樣，一個從頭到腳都散發着苦澀味道的都行，和駱駝祥子，三毛流浪記，都是反應時代，沒有一點甜的東西。
但此時李軒。
他所帶出來的氣質就不一樣。
那種向陽的氣質，就直接了當，影響了在場的諸位，影響了劇組。
影響了拍攝的風格。
猛然之間。
朱正文就發現劇組就不受自己的控制，就當拍攝到一半的時候才發現，節奏完全是被李軒帶着走的，被這位主演，統領着全局的節奏。
這是什麼怪物。
這是什麼怪胎？
或者說，我這個導演，都在不知不覺之間被他影響，被這個真實的福貴，影響到了整個具體的走向。
一個.整體基調，居然有點向陽的《活着》。
在我懷疑這種拍法演法是否正確的時候——他已經帶着劇組節奏跑了！
此時。
快樂星人餘樺臉上的笑容收斂。
旁邊的史鐵笙就看着。
看着這位笑不出來的餘樺。
難不成是因爲對劇組不滿？
並不是的，史鐵笙知道就並不是。
就算眼前的福貴，和電影版的塑造絕對是相差甚遠。
“你是不是有什麼想說？”
面對史鐵笙的問題，餘樺就悠悠的說道。
“一千個人眼裡有一千個哈姆雷特。”
春生死了，他的戲份也殺青了，是在自己家裡上吊自殺的。
在自殺之前他去找了一福貴夫婦抱歉。
陳家珍冷冷的說。
你道歉有什麼用。
你以死謝罪有什麼用。
你就好好活着吧。
只不過滿懷着愧疚，春生還是自殺上吊了，因爲有慶的事情.爲此春生一直心懷愧疚。
要說今年唯一的好事。
那大概就是鳳霞結婚了，她嫁給了一個搬運工，叫做二喜。
這個沉默的男人。
很寡言。
他花錢修繕了富貴兒家的破茅草房，並特意買了酒和豬頭肉來見福貴想希望娶鳳霞。
此時臉上已經爬滿皺紋的中年男人，只是隨口說了一句，希望婚禮不要太寒酸。
沉默寡言的二春，多做事，少說話，舉債去故人敲鑼打鼓數十人人跟隨，彩禮無數，風風光光娶了鳳霞去城裡。
在這一年的時間，福貴偶爾去城裡看望女兒鳳霞，她在城裡過得很好，二春做搬運工，賺了錢還了債。
此時也已老邁的福貴，就看着牀上兩鬢髮白的家珍。
咱的女兒。
在城裡過得很好。
妝容給予了兩人歲月的痕跡，真的一點都不像兩個年輕演員，彷彿，他們就該是這個年歲。
扮演老人，就現在的化妝技術來看，想要做到就並不困難，但老人的扮演，最難的地方，而是那種垂垂老矣的神態，還有那種歲月帶來的安寧和慈祥。
而在這裡的時候，福貴是老了。
家珍也老了。
癱瘓在牀上的家珍，就是小心的張着嘴巴，吃着福貴喂來的湯水。
聽着福貴說着家常裡短的小事。
在城裡遇到的人遇到的事，還有鳳霞和二春的事，咱們這女婿就真的很好，雖然不太愛說話，可他真的是個好男人，現在咱們鳳霞懷了孕，這木訥的男人可把咱們家鳳霞寶着呢。
咱這位女婿可比我當年好多了呀！
你也不賴。
陳家珍就甜絲絲的看着福貴，這位浪子回頭的敗家子。
和門外的聲音做着強烈的對比。
門外的背景聲，都是革命，都是進步，都是時代，只有福貴這一對夫婦，在討論着最樸素的家長裡短。
比起外面亢奮的人羣，在這破舊茅草屋裡，福貴還有癱瘓的家珍，似乎就更明白幸福的真諦，安寧。
很寧靜。
很祥和，鏡頭也聚焦在兩個發笑的老臉上，癱瘓在牀的家珍，聽着丈夫說鳳霞，說着自己的女兒。
演的真好。
演的真老。
直到下一個鏡頭。
就有人過來告訴他們。
鳳霞死了，難產，死在病牀上了。
(本章完)